诗歌，就该诗意地活着 ——致李燕霞诗集《那段诗意的岁月》

诗歌，就该诗意地活着 ——致李燕霞诗集《那段诗意的岁月》

文/林国鹏

诗歌是什么？著名诗人王小妮说：诗歌是我的老鼠洞；那为什么要写诗？林国鹏说：诗是我一生的信仰。其实，我们都在思考一个问题，你为什么要读诗，读诗为你带来什么。我还是想这样回答你，著名诗人韩庆成曾经说过：不读诗的人，灵魂是有缺陷的。

刨根究底，上面所说的话，都是诗人或诗歌爱好者对诗的看法。那小说家，散文家他们是怎么看待的呢？这里，我想说一下12年中国诺奖第一人莫言先生。要知道，他开始也写诗。但为什么他后来改写小说了呢？用著名作家贾平凹的话讲：诗歌需要极大的才华和灵感，语言的驾驭和创造力都很巨大！所以他选择了写小说（况且小说的稿费也很乐观呢）

西川说：诗人生长在中国是不幸的。在国外，诗人是拥有十分崇高的地位，我听过，在英国，一个诗人想去存钱，是银行的经理亲自接见并为他服务。话说回来：中国拥有几千年的诗歌历史，被称为诗歌大国。那为什么诗歌在中国既然沦落到今天这样的地步呢？

责任在谁身上，社会？诗人？难道中国的新诗是一个失败的尝试，我们就应该写古体诗至今？（有人透露，一个外国的诺奖得主诗人，把我国的古诗翻译成外文，署名为自己的）

其实，在我看来，世态造就社态。通俗来讲，我们无需抱怨，也无需烦躁不安。一个时代，都会有它的主流意识形态。现在的诗人少了，却多了歌星，影帝。不是么，这就是一个社会的变迁，顺应着大自然的步调。即便你怎么挤破头颅去“反清复明”，一切都是无济于事的。

现在的诗歌，希望在年轻人，希望也在网络。这里，让我来为你介绍一位在这样的大环境下，悄然诞生的女诗人——李燕霞。

说起她，开始认识是在一个文学网站（这里不点它的名）那次她给我发来短信，意思大概说喜欢我的文字，欣赏我的才情。那时候，是我写诗满一个多月了吧。因为，我的第一首诗，就是发在这个网站的。收到这样的留言，心里说真的，像吃完桔子吃苹果，真正的百感交集。要知道，对一个开始写文字的人来说，鼓励是给你端一盆桔子，支持，便是给你送一筐苹果！我们的友情，也应声落地生根。

李燕霞，写的情诗居多。读她的诗，你会被那散发着忧愁的句子刺伤，并为之神伤。可以这样说，她的诗歌没有玩耍花招和卖弄技巧就能充满奇妙和所有的可能性。如她的那首情诗这样写到：爱情/所有人都拿着玫瑰花的多少去衡量/但是真正的爱情是彼此喝着白开水也有幸福的滋味/当哪天你不会再为玫瑰花与白开水有什么区别的时候/你才懂得什么才是爱情
——摘自《凋零的玫瑰》

这让我很好奇，这样的富有才华的女子，为什么被情伤得这么深？是不是如前人所言：高处不胜寒？

写诗的人，有一个怪癖。就是眼里容不得半颗沙子。这也让诗人这一群体，越来越被世人所不解。其实，诗人就一青花瓷，多么的脆弱啊！

她的诗句也彰显这样的声音：我想要的幸福/是慢慢地爱/将心房的地方填满/让那个位置不再进风我想要慢慢的幸福/让我累了的时候不会只是一个人
——摘自《我想要的爱情——亿万分之一的可能》

她心中的爱，是渺小而高大的。对爱她的人选择宽恕，对自己却选择了苛刻。你想想，这样的一个女子，一个才女，能不伤痕累累地对爱情宣言：说爱你/但也不爱你/是爱非爱/非爱亦爱/许多年后/发现自己爱的是某些年代的你/并不是一直在现实中的你——摘自《爱你，也不爱你》

她始终在警惕着，对生活、情感的态度和认知，不应该让自己孤立而把自己锁在凄清的宝塔上。于是，她开始呐喊，向这个世界每个她爱过或爱过她的人或物：曾经被人称为忧郁型的诗人/虾米/在这个夜晚想起他/心情极度失落/那/曾经/点滴的心痛/渐渐波澜起伏

那泛着点点涟漪/是我的心如潮水那般的轻盈/还是你不曾懂我的情

——摘自《我们的大本营》

她是充沛的也是孤独的。内心的敏感，智慧，在生活的道路上坎坷前进，即便在一个人的夜晚还是世人冷峻的眼神，她抱着诗歌取暖，抱着心中那团火苗。是的，她也需要人懂，需要有人关心并关注她，在心里默念着：如果你懂我/就需要了解我的内心/我和普通的女孩不一样/我不会因为甜言蜜语笑/也不会因为有了一段感情而放下内心深爱的人
——摘自《如果你懂我》

你想想，在这个世界上。真正肯为你付出并毫无怨言，在你跌倒了，害怕了。依然守在你身边，教你学会了坚强学会了独立。还不忘叮嘱一句：记得要吃饱穿暖。当你看到我的这句话。你第一想起的是谁？或许你的意见和我不同，我就在感受并享受亲情的时候，油然感怀。作为一个懂得感恩而且感性的孩子，燕霞和我是一样，她是这样写道：一个人/在房间里/孤单/曾经那房间里沉默我和她的回忆/现在自己在房间里/感觉好孤单/没有人述说/我祝愿她/快点好起来/回到这房间里/
那个最亲密的人/奶奶
——摘自《房间的孤单》

一个具有心灵深度的诗人，她首先学会的是过生活。其实诗歌从生活而来，并让它回归生活。诗人往往就是如此，他们有的品相智性，有的嶙峋，有的深邃，有的孤傲，有的怜悯……所以诗歌呈多层次，多风格。但每一种品性和为诗之道，都有它独属的个人化精神。

我尊重诗人，并觉得诗人是神圣的。有人笑称我是诗人，无论是不是笑里藏刀抑或笑中敬畏。但每一行文字，都是我们倾以真情并赋予信任的。所谓人心苟测，有时值得我们深信，也只有诗歌了。在这里，我也讲一点：在诗歌创作中，我引用著名女诗人宫白云所指：所有的字词、题材、音调、节奏、形式、用典等不过是诗写的工具，它们均会变换，但情感不会，情感的性质是诗的唯一要素。

诗歌该怎么写（不排除一些所谓的诗人在想着怎么用诗歌赚钱）历来可谓“百家争鸣”。你有时候，稍不留神，就会被搅得满心疲惫。

有一个文友问我，你小小年纪，为什么会把很多事情看得那么透彻？这个问题其实还真不好回答，你要说看透吧，我也迷茫，你要说我纠结吧，我也无谓。一个年轻人，或许只有傻傻地爱着!

这就是为什么我在前面说：诗歌在年轻人。那为什么诗歌在网站呢？这么给你说吧，你写文字，是不是想让更多人看到？这就是涉及到发表问题。在当今的社会，发一首诗，比你生孩子还要困难（还有意外的怀孕呢）那就更不要提出诗集了。所以，诗歌网站为广大的诗歌爱好者提供了一个广阔的平台，只要内容合法，就会审核通过。当然，我不能说这是好事，因为这样，会造成了口水泛滥，这也在一定的程度上，扼制了经典的诞生。因为网站诗写随意性，会给人造成一种“我也可以，我也是诗人”的这一荒谬想法。

当诗人何其难，写作何其难。但为什么那么多人能成功呢？他们采用什么手法写？其实他们有一个共同的属性，正如德国哲学家费尔巴哈说：“聪明的写作手法还在于：它预计读者也有智慧，它不把一切都说出来，而让读者自己去说出这样一些关系、条件和界限——只有在这些关系、条件和界限都具备时，说出来的那句话才是真实的和有意义。”

曾经风靡中国诗坛的汪国真的诗歌，在如今却被称为诗歌切片，即是诗歌价值为零。当然类似的例子还有 “梨花体”和“乌青体”。有次，我在中国诗歌流派网，看到诗人汤胜林评论一个90后的诗歌，他严肃地批评道：古不古，今不今，诗不诗，文不文。我也跟着打趣说，中国即将诞生新诗体？他也心有灵犀地复我：新诗体或许会变成新尸体。

著名批评家诗人李荣甚至认为，这样的诗歌，“它们的意义则主要体现在对诗歌陷于混沌之后勇于寻求突破的探索意识上，亦属于诗歌的附加价值，于诗学本身的发展并无裨益。类似的切片还有很多，尽管形式迥异，但由于缺乏诗学理论和诗歌审美的支撑，其结果就是草树所说的“斟上茶水的干净碗盏最终没有留住客人”。

再就把话拉回来，李燕霞的诗歌。也是值得我们思考的，她看似平淡却折射出文化底蕴的诗句，会不会有一天，也成为中国诗歌的主流呢？

（2013-12-21 16：16）

【作者简介】林国鹏，广东汕尾人。定居广州增城区新塘镇，出生于1991年。有作品见《诗刊》、《星星》、《中国诗歌》、《诗歌月刊》、《绿风》、《天涯》、《延河》、《山东文学》等，入选《2013年诗歌年鉴》、《华语诗歌年鉴》、多次获奖。

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2017.6.6 13:40

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