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审美的取向决定了形所具有的不同特征。写实的形、夸张的形、调侃的形、严肃的形、形的生成形态总是与对客观物象再现的忠实程度息息相关，与主体对客体的认知和判断能力相关。

毕业生高枫竹《瘾》207x217

没有了参照，天马行空式的率性随意或许会创造出意外的惊喜。

它超越了常理与常形，某种极端的情绪驱动着形体由常态走向扭曲，许多不可翻越的障碍消除了，使得久在藩篱中的困夫们顿觉心胸舒润，长郁在心口的盘结之气顿得消散，自由以无可比拟的优越性迅速占据了意识的天空。

毕业生纪飞《戏》 225x180

随之而来的便是解构，对自我约束的解构，对既定认知的解构，对经典的解构，对常识合理性的解构，对一切的解构。

当某种自由以不可拘束的状态恣意驰骋时，一种过后的虚无便会悄然而至，随即漫延，如同吸附在自由身上的蛭虫，它在一点点的蚕食自由带来的快感。

毕业生金寒冰《敦刻尔克》70x140

当任性抛弃掉了最后的一点常规约束，将一种突破性的创新逐渐演变成低能儿似地无病呻吟时，虚无便彻底击垮了自由，回归许是重新获得自我肯定的唯一途径。摒弃外在的弄玄争宠，揭下画猫作虎般的吓人面具，内心的踏实与平静才是唯一的宿心之处。

毕业生刘海博《2015-2019》

一切的趣味、追求须在终极合理性的框架内展开，只有这样方能有本可源，有根可据。

现实存在仍是那口能让人不断汲取营养的永不干涸的井，主观臆造在反复经验后便会丧失掉它原初的鲜活性，逐渐腐朽为一种符号。

卢晓峰名称：不同时期对同一首歌曲的不同感受尺寸：280X280CM

作者：卢晓峰，中国美术学院中国画创作实践与理论研究博士，现为山东艺术学院美术学院副教授，当代水墨人物代表画家，中国美术家协会会员，作品多次获全国画展最高奖

卢晓峰：打破藩篱，重塑价值符号