“小筱翠花”与跷功 ——忆于连泉老师（二）

“小筱翠花”与跷功

——忆于连泉老师

毛世来

一个旦角演员为练好“跷功”所付出的代价，不是一句“经受痛苦”能表达清楚的，我深深感到今天废除踩跷在某种意义上说是正确的。好演员不踩跷照样可以塑造好众多的妇女形象，一点不失光彩。

然而在我学戏的年代，“跷功”是必须学会的。这门残酷的技术，毫不优待才穿上死裆裤的小孩子，我不知道在练习“跷功”上吃了多少苦、流了多少汗！

毛世来演出前绑跷照片

旦角演员跐上“跷”在舞台上表演，既要舞，又要做，而且有时要使枪弄棒，挥刀上阵，做出各种厮杀搏斗的动作，更有甚者还要“摔锞子”、“翻抢背”，武旦演员还得从三张半高的桌子上翻下来……想想看，这一双绑在木头疙瘩上的脚，要吃多大的力呀！表演成功，可能博得观众的一片掌声，但我们不是常说：“光看见贼吃肉，没看见贼挨打！”吗？用这句话来形容我们，还真挺合适。虽说我们不是贼，确确实实在舞台上是又说又笑，可谁又能看见我们洒在舞台下的汗水有多少啊？

开始练跷功时，先生给两根棍子叫我们拄着，背靠着墙站着，一站就是一两个小时，这叫“靠跷”。初时很不习惯，几十斤的重量，一下子全落在十个脚趾头尖上，而两个脚腕子还得绷得笔直，硬邦邦的。这时站在墙跟是立也立不稳，站也站不直。我们得经历倒下来再站直，再倒下来又站直的过程，大多会摔得鼻青脸肿。

“靠跷”时间一长，十个脚趾像针扎似的那么痛，一双脚背火辣辣的发烧，浑身上下没有一个地方能吃住劲地的。那摔的跟头还能不实在？我记得当时泪水加汗水，连大鼻涕也随着一齐往下淌，这些“水”流进嘴里是又苦又咸哪！那难受的、钻心的痛，恨不得能有个地缝钻进去才好呢……

“靠跷”以后练“走跷”。万事开头难，开始时那简直不能叫走，只能说是两手扶着墙一步一步的往前挪，艰难的迈出一步，又一步……经过一段艰苦的训练，双手不扶墙能独立的行走了，脚尖也不感到十分的疼了，脚腕子也不那么酸了，然后开始练“耗跷”。

毛世来在社练习做派时拍摄

从“靠跷”到“耗跷”最少也得一年的时间。“耗跷”就是笔直的站着，四周什么也不能靠，练谁站的时间长。那时没有钟表给计时间，只以烧的香的长短为准。在“耗跷”开始时点上香，先是挺一寸香，再挺两寸香、三寸香、半尺香，最后是一炷香，天哪！耗净这一炷香，少说也得一个半小时啊。反正不管你怎么龇牙咧嘴的也得把香耗光，耗不完香，你是甭想下来呀！

地面上能挺一炷香了，又上升到站方砖，先平着站，后竖着站，站方砖也能挺一炷香了，就再上升到站三角，何为三角？就是三条脚的桌子。站在三条脚的高桌上也能耗一炷香了，最后上升到站缸沿，一个水缸的缸沿能有多宽？顶多也不过两寸吧，站到上面，稍一不稳，就会前仰后合，掉下来就得挨打。可连重心都掌握不好，谁又能保证不掉下来呀？哎！既怕掉下来摔得疼，又怕挨打皮肉受苦。那高度的精神紧张就甭提了。简单说吧，上来下去，下去又上来，也不知道摔下来多少回。更不知道挨了多少打。最后是不管什么形象吧，总算能站住了。两只眼睛根本不敢东张西望，只知道死个钉地站着，想换换两只脚的重心，可又怕摔下来，没法儿就这样一站就是一两个小时。所以等师父说：“下来吧！”当时我们是心里明白腿打颤啊！由于脚与腿都失去了知觉，就此自己根本没办法从缸上下来。师父只得命令两个师兄弟把我们抱下来。

踩  跷

等我们两脚一落地，师父就拿着刀坯子一边打着，一边追着，嘴里还一边喊着：“快，快跑，不然腿就存筋啦！”为了不使腿、脚淤血、存筋，只好连跟头带把式地往前奔。等脚的血脉通了，才允许休息。“耗跷”阶段度过之后，用舞台上旦角的步法和姿势，开始正规练习，由慢到快，由简单到复杂，包括“跑圆场”、“编辫子”……同时练习猫腰从地面上拾东西。师父经常把手绢呀，扇子呀等小物品扔到地上，我们就仿照女人的动作把它捡起来，动作要美，而且还得要稳，要求眼神、身段协调一致。接着结合跑跷练习“翻身儿”、“屁股坐子”、“翻跟头”、“打把子”等舞蹈动作。当然练习过程中挨摔是经常的事儿，浑身上下青一块紫一块的都不足为奇了。

隆冬季节，天寒地冻更是辛苦，冻得手脚不听使唤。盛夏酷暑，待在哪儿都出汗，何况我们这么大的运动量呐，反正不管春夏秋冬，我们每日都要出上几身透汗，连汗水带泪水，分不清谁是唱小生的，谁是唱花旦的，简直全成了“小花脸”了！

未完待续

毛世来《辛安驿》剧照