咫尺太行,小中见大 王家训国画山水写生
写生对中国画来说十分重要,它是从自然、从生活向艺术转换的重要环节,是画家对现实真切感受的物化,是生成画面笔墨的基本材料。写生水平的高低不仅关乎画家的修养,更关乎作品水准的高低。
王家训长期的走进自然,深入生活,对人对景写生,在实践中将其升华为更高层次的创作。
他强调对于自然物象的观察和认识是一个长期的、不间断的过程。艺术创作必须有生活基础,而写生就是研究认识生活的一个重要手段。“搜尽奇峰打草稿”是写生的一个重要目的,是为创作提供丰富的素材。
王家训写生的目的除了积累素材,观察自然物象,更重要的是找寻笔墨,丰富自己的艺术语言,讲求自然与笔墨兼得,艺术创作才会更上一层楼。
他的山水写生不是在用毛笔画素描,他对真山真水是有取舍和提炼的。他不是照搬自然,不是胶着于自然,而是写出了万物活泼的生意,用笔、用意、用色一一生动。
在王家训的太行山写生作品中,我们看到了郁郁葱葱的林海,千姿百状的山石,斧劈刀削的岩壁,错落纵横的沟谷和美丽的溪瀑。有高低起伏,有秀美雄壮。那不仅仅是山,更是自然赋予的坚韧。
王家训讲究墨中见笔,能感受到其用笔时的提按、快慢、轻重和虚实,运笔有力,顿挫自然;他努力发挥自己的能动性,用真情实感去“度物象而取其真”,完成笔墨的转换,用笔墨去完成画面,完成了情意的抒写,一笔一墨无不写的是情感与内心。
王家训太行山写生
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