2021新时代书画代表人物：画家汪天亮
【艺术简介】
汪天亮，1950年11月出生于上海。1985年毕业于福建工艺美术学校，1989年结业于福建师范大学历史系，1992年结业于福建师范大学美术硕士课程。自1993年起，陆续斩获十余个「中国工艺美术大展」等金奖；2002年被政府授封为「福建省工艺美术大师」荣誉称号。2008年被福建省政府授封为「福建省福州脱胎漆艺代表性传承人」。1996年被委任担任福州工艺美术学校校长达18年。2001年福州工艺美术学校与闽江大学合并，被任命为美术学院院长，2004年担任「福建省漆艺研究会」会长至今，并培养出了全国第一位漆博士。原中国美协漆画艺委会委员、闽江学院漆艺研究院院长，现为中国美术家协会会员、中国工艺美术学会漆艺专业委员会常务理事、闽江学院美术学院教授、福建省漆艺文化研究会会长、福州美术家学会副主席、福建画院特聘画师、福建省工艺美术大师、北京城市学院艺术系研究生导师、台湾辅仁大学讲座教授、福州大学厦门工艺美术学校名誉教授、中国民间艺术协会漆艺协会主任。
从书写出发
——汪天亮的水墨彩墨艺术
文/林公翔（美术评论家，福建省美协理论艺委会常务副主任）
近年来，汪天亮在创作数量可观的漆艺作品的同时，以忘我的创作态度创作了大量水墨彩墨作品。这些水墨彩墨作品风格多样，有泼彩，有水墨，有彩墨，有贴金，有拼贴，有撕纸等，但纵观汪天亮的水墨彩墨作品，我们可以发现，它有一个基本纵向的源头，那就是中国书法——他以驾轻就熟的创作手法将中国书法拆解，而后重新拼接或先拼接，而后拆解，中国书法的各种元素成了他万变不离其宗的道具，他完全跨越了书法的造型而进入对书法构造的追寻，从而排除了具体形象对表达的局限和干扰，在他的作品中，书法的元素被一而再，再而三地夸大，直接进入了“非形象”和“非造型”的境界。当然，在汪天亮的水墨彩墨作品中，他的“非形象”和“非造型”不是完全抛弃形象和造型，而是将中国书法的内在元素，例如线条，墨韵等拆解成碎片，然后重新进行组装，凭借丰富的想象力将具有象征指意的想象构筑成自足的作品的图式。中国书法的多样性和丰富性使汪天亮找到了他的作品的精神出处，使他的作品精彩纷呈，让人目不暇接。完全可以说，从书写出发，汪天亮找到了他自己水墨艺术的砚田之食。
从书写出发，是汪天亮水墨彩墨艺术几经探索之后的最终选择。在汪天亮看来，新水墨的发展不仅是要做工具、材料上的简单转变，重要的是观念和精神性的传达，只有在自己的作品中，传递了与众不同的观念与精神，创造性地赋予水墨以新的文化属性与表达方式，并最终彻底颠覆传统水墨，现实主义水墨与抽象水墨的入画标准、意境构成和笔墨呈现方式，那么，这种探索才有意义。
丰富的感受力以及随之而来的移情能力，比常人更加敏锐的想象力使汪天亮总是可以将自己对外部世界的独特感受转化为对生命永恒的体验与领悟，并反过来贡献给这个世界并且以精确、微妙、感人的视觉方式呈现出来。
在汪天亮看来，人们常说的“书画同源”，是指汉字的产生是从“象形”发物的。《说文解字》有云：“象形者，画成其物，随体洁拙，日月是也”。其实，这“源”，是指艺术创作中最本质的源。
远在还没有文字的时候，人类早就用绘画来表现与他们生活有密切关系的事物。中国书法艺术形成晚于绘画。然书与画二者是“异形而同品”。也就是说:“字与画同出于笔，故皆曰写，写虽同而功实异也”。中国书画的创作方法、手段有着惊人的一致。都以纸、笔、墨为工具材料；把运笔分为落笔、行笔、收笔三个阶段，都用中锋、偏锋、顺笔、逆笔、回笔等，以提、按、顿、挫、轻、重、缓、急来表现高、低、强、弱、俯、仰、争、让，追求干、湿、浓、淡、疏、密、虚、实等的变化，创作出具有神彩飞扬、气韵生动的作品为最终目标。但中国书法赖以存在的文字，创造汉字的艺术造型为主；绘画以现实生活为源泉，创造物象为主。前者是“书以言情，书为心画”；后者是“画以状物，画状物形”。难能可贵的是，汪天亮将二者很好地且不留痕迹地在画面上组合成一个整体，犹如一个个细胞的分子图或基因组，它们的生成一方面带有很大的偶发性和随意性；另一方面，则带着生命自发生成的秩序性和有机性。
一般而言，书画在基本作用上，有两种美感：一是发于意志，曰气，代表气势的阳刚之美；二是发于情感，曰韵，代表风韵的阴柔之美。书画所表现的风格，是气和韵的流露。绘画既有线条，又有形像和色彩(亦有不着色的)。而书法只有抽象的线条。所以，书法线条的气、韵表现比绘画更为强烈。正因为如此，汪天亮才在中国书法的内在元素中找到了契合自己个性的表达方式，他固执地认为，只有在中国书法上，我们才能够看到中国人艺术心灵的极致。因为他看到，中国书法的美在动在不静，由于它表达了一种动态的美，因此是千变万化，不可胜数的。即便是迅捷稳重的一笔，但也是抑扬顿挫的，因为它是速度和力量的象征。
从书写出发，是汪天亮水墨彩墨艺术力图与自己的心灵实现默契的转换方式。在汪天亮的作品中，既有龙飞凤舞的线条，也有个性强烈的团块；既有浓淡各异的彩墨，也有异彩纷呈的贴金贴银，他的实验是多方面的。由于他的前卫和大胆，他的作品与传统水墨彩墨作品拉开很大的距离。在我看来，他的所有水墨和彩墨实验，都是自设或被设地围绕着同一个中心——为传统水墨或彩墨寻求当代语境下的生存发展方式。也正是因为如此，汪天亮的那些或斑驳，或迷离，或喧嚣，或安静，或充满肌理，或跳跃节奏，或如铁铸铜蚀，或如清风细雨的不同画面，显然不再停留于“笔墨”“意境”“格调”等的传统陈述方式，而更多地转向了“形式构成”“视象感”“水墨性”等等筑基于现代阐释学经验的话语系统，形式与意蕴的微妙表现，由此呈现出明显的当代艺术特征。
在我看来，汪天亮作品最为明显的特征，不是努力抚慰我们的心灵，而是竭力刺激我们的感官，由于这一原因，他对中国书法的研究，实际上已经明显地显露出他对自然界韵律所进行的研究。南齐的谢赫在《古画品录》中提出的绘画六法：气韵生动、骨法用笔、应物象形、随类赋彩、经营位置、传移模写。除应物象形、尤其随类赋彩离书法较远外，其余者都是书法创作的法则。清刘熙载说：“画山者必有主峰，为诸峰所拱向；作字者必有主笔，为余笔所拱向。主笔有差，则余笔皆败，故善书者必争此笔”。这是以画理来喻书理。其实，一切艺术的本源问题都是韵律问题。掌握了韵律内在的法则，艺术便会打开“天眼”。所以，要弄懂中国的艺术，必须从韵律入手。如同西方艺术总是到女性人体那里寻求最理想、最完美的韵律，把女性当作灵感的来源。而中国的艺术家则通常满足于高兴地赏玩一只蜻蜓、一只青蛙或一块嶙峋的怪石。由此看来，西方艺术的精神较为耽于声色，较为热情，较为充满艺术家的自我；而中国艺术的精神则较为高雅，较为含蓄，较为和谐于自然。汪天亮则反其道而行之，他对韵律理想的崇拜首先是对中国书法的崇拜。
在汪天亮的水墨彩墨作品中，我们可以看到，他的作品在艺术语言、观念选择与呈现方式上的跨度很大，其本身甚至已经足以构成一种充满了膨胀感的自足性，艺术趣味上的多元性表现得极为明显。在汪天亮的水墨彩墨作品中，我们可以看到，他的作品杂揉了波普，图像，卡通，书写性绘画语言等特征得视觉特质，因而更有包容性，更有立体感，也更有可读性。
我一直以为，汪天亮的作品是某种意义上的个人史。他总是喜欢在自己的作品上写下“亮用自家章法”等字眼来显示他的作品的与众不同，这种自信实际上显示了一种文化姿态。在我看来，书法代表了韵律和构造最为抽象的原则，它与绘画的关系，恰如纯数学与工程学或天文学的关系。欣赏中国书法，是全然不顾其字面含义的，人们仅仅欣赏它的线条和构造。在这绝对自由的天地里，各种各样的韵律都得到了尝试，各种各样的结构都得到了探索。正是中国的毛笔使每一种韵律的表达成为可能。而中国字，尽管在理论上是方方正正的，实际上却是由最为奇特的笔划构成的，这就使得书法家不得不去设法解决那些千变万化的结构问题。
从书写出发，汪天亮通过中国书法，找到了一条现实的艺术通道，如同他作品中的线条或墨韵，或刚劲、流畅、蕴蓄、精微、迅捷、优雅，或雄壮、粗犷、谨严、洒脱；如同他作品中中的形式或和谐、匀称、对比，或平衡、长短、紧密，或流淌、透明、悬浮、涂抹，有时甚至体现的是懒懒散散或参差不齐的美。汪天亮给予我们的是全新的视觉经验，但我们又感到似曾相识，他把对时代的敏感转换为有效的艺术语言。他传达给我们的是远古的中国精神，却又不会觉得与我们的日常生活环境相脱离。我们在他的作品中看到了山水，也看到了那些构成自然的斑痕，有时，那些自然的局部使我们更加体会到艺术的深层含义。
在汪天亮水墨或彩墨作品中，个体叙事代替了宏大叙事，个体意识代替了集体意识，他的绘画文体完全不同于世俗的方式，但我们却能够通过这样的文体，通过特定波段的心灵接收到它内在的含义。
2015年4月3日写于意园
汪天亮自述：
中国古代艺术史的发展先有漆艺。漆艺的黑白之道，漆艺的书写精神，是水墨的黑白之韵、写意精神的发展。
我的抽象水墨是抽象漆艺的精神，而我的抽象漆艺是抽象水墨在材质上的转换。我的漆艺无论是立体或平面都脱胎于我的抽象水墨的构思。在水墨创作上，漆艺材质的独特语言表达也影响了我的水墨画的创作，特别在使用银箔的表现上，做到了漆中有墨，墨中有漆。
一、 漆艺是水墨的转换
漆艺的艺术构思、抽象形态、创作源泉来源于抽象水墨长期的积累与精神，是这种精神在不同材质上的表现。同时研究、掌控这墨的创作。
二、 漆艺的材质独立性影响力水墨的创作
1、材料的多样性银箔的使用等
2、 漆与水交融，墨韵
3、 书写的韵味与力量
三、做到漆中有墨，墨中有漆，水墨、漆艺交融生辉
传承生新意
两君交又欢
墨中有漆韵
漆中有墨气
为吾漆墨之作又感。
部分展览
2019年湖北漆艺国际双年展·武汉
2019年首届湖南中国国画双年展·北京
2019年漆画之光——第二届“清华大学乔十光漆画艺术创新奖”评审员委员艺术作品展·深圳
2019年第58届威尼斯双年展——中国·意境当代艺术展·威尼斯
2019年第八届中国北京国际美术双年展·北京
2019年福建省美协漆画艺委会作品展·厦门
2019年“八闽之光——福建漆艺术精品晋京展”·北京
2019年“漆彩流霞”第三届亚洲漆艺邀请展·上海
2018年俄罗斯金砖漆文化艺术交流展·俄罗斯
2018年漆象·2018年首届漆艺综合展·北京
2018年“漆望”中国漆艺术家邀请展·福州
2017年“漆缘”福州漆画东南亚巡展（越南站）·越南
2017年广州天泰美术馆“现代手卷生活·汪天亮作品品鉴会”·广州
2017年汪天亮漆、墨特展 名山艺术中心·台北
2017年汪天亮漆画个展 菲利浦画廊·台北
2017年“吾岛寻奇·艺见大师”漆画个展 历史民俗博物馆·金门
2016年中国现代漆画文献展 南京·宁波·厦门·南昌·武汉·太原·重庆
2016年中国当代工艺美术双年展 中国国家博物馆·北京
2016年福州国际漆艺双年展 三坊七巷朱紫坊38号·福州
2016年“传统和创新”国际大漆艺术展 韩国
2016年湖北国际三年展 湖北美术馆·武汉
2016年“破冰·时代”中国当代漆画展 水立方E美术馆与798艺术区艺典空间·北京
2016年汪天亮漆画个展 高雄市立文化中心·高雄
2016年“大漆的化身”汪天亮漆画个展” 中国台湾历史博物馆·台北
2016年“红黑金的奥义书，漆画万华镜”汪天亮漆画个展 菲利浦画廊·台北
2015年新光三越艺廊博览会个展 台南
2015年“赫赫天光，大漆亮闪”汪天亮漆画创作展 名山艺术中心·台北
2015年“汪天亮大漆绘画个展” 国父纪念馆逸仙画廊·台北
2014年“华夏贵冑”汪天亮大漆绘画特展 辅仁大学·台湾
2014年中国当代工艺美术双年展 中国国家博物馆·北京
2014年韩·中·日国际工艺展 韩国工艺协会
2014年两岸漆艺名家特展 丰原漆艺博物馆·台湾
2014年汪天亮漆画特展 名山艺术中心·台北
2014年汪天亮漆·墨展 The one．台湾南园人文客栈·台湾新竹
2013年湖北国际漆艺三年展 湖北美术馆·武汉
2013年国际漆艺招待展 启明大学校克哉美术馆·韩国
2013年韩中当代漆画交流展 世宗文化艺术中心·韩国首尔
2013年台湾中国文化大学邀请展 中国文化大学·台湾
2013年汪天亮当代大写意画展 华侨历史博物馆·泉州
2013年汪天亮漆画个展 名山艺术中心·台北
2013年汪天亮漆画邀请展 亚昕晴空树·台湾
2011年漆·器·气——汪天亮大漆艺术展 上海美术馆·上海
2011年汪天亮个展 台湾菲利浦画廊·台北
2010年湖北国际漆艺三年展 湖北美术馆·武汉
2010年“天地静观——汪天亮艺术创作的'意向’之思”个展 红玫瑰白玫瑰亚洲艺术·北京
2009年“造物与空间”中国当代漆艺学术提名展 湖北省艺术馆·武汉
2009年“流金岁月”汪天亮教授个展 红玫瑰白玫瑰现代美术馆·北京
2009年“朝金粉·风华再现”汪天亮教授个展 红玫瑰白玫瑰现代美术馆·北京
2000年加州艺术家协会邀请展 美国
1999年汪天亮漆·墨画个展 德国
1999年巴蜀点兵’99成都20世纪末中国现代书法回顾展 成都
1998年第11回菊池招待展 日本东京银座·日本
1997年中国当代艺术联展 北京
1997年中国名家艺术作品邀请展 广州
1997年汪天亮现代艺术个展 福州
1996年国际漆艺节联展 日本
1996年汪天亮现代水墨画个展 中国美术馆·北京
1995年95文化博览会 台北
1995年两岸传统艺术交流会
1992年90年代台湾开放大陆优秀艺术家来台交流，首度来台巡联展
1992年“中日漆艺交流会”
1991年“中日漆艺交流会”
1987年世界旅游作品展示会
1980年福建工艺美术名家作品赴新加坡展 新加坡
部分获奖
2008年中国传统工艺美术精品大展（北京·2008年）银奖
2007年著作《福州漆艺》获福州市－第六届社会科学优秀成果奖
2006年中国工艺美术学会主办的“国家级艺术大展”金奖
2005年中国工艺美术学会主办的“国家级艺术大展”金奖
2004年中国工艺美术学会主办的“国家级艺术大展”银奖
2003年中国家轻工部与中国工艺美协主办的“中国工艺美术大展”金奖
2002年中国家轻工部与中国工艺美协主办的“中国工艺美术大展”金奖
2001年中国家轻工部与中国工艺美协主办的“中国工艺美术大展”金奖
1993年荣获“中国工艺美术第三届大师展大展”金奖
部分公共收藏
2017年10月《仙山一座，奇山生奇人》 首届国展美术家主委会收藏
2017年12月《风华在现》、《重构之美》 越南胡志明美术博物馆收藏
2015年《漆器系列之二》 福建省美术馆收藏
2012年9月《禅意（2012系列之一）》 福建省美术馆收藏
2011年7月水墨作品与书法作品各伍件 福建省美术馆收藏
2011年漆画《荷塘月色》 厦门美术馆收藏
2011年《朱子门庭》、《春秋四季》 钓鱼台国宾馆收藏
2010年10月《大漆系列之1、2、3、4》 湖北美术馆收藏
1996年《水墨二十五号》、《水墨三十五号第六幅》、《水墨三十七号第七幅》 中国美术馆收藏
中国美术馆/中国文化部/桂林美术馆/广东美术馆/中央电视台/厦门美术馆/湖北美术馆/福建美术馆以及台湾地区的金门民俗博物馆、历史博物馆、国父纪念馆等/韩国/日本/美国/德国/澳洲等重要文化机构收藏。
部分出版
2017年《无疆·逍遥——汪天亮漆画创作集》 台湾名山艺术
2017年《汪天亮—大漆·大雅·大气》第四册 大绛艺术出版
2015年 《汪天亮——大漆·大雅·大漆——2015年台湾国父纪念馆个展专辑》第三册 大绛艺术中心
2014年《汪天亮—大漆．大雅．大器》第一、二册 台湾麦氏国际文化
2011年《汪天亮－漆·器·气》 红玫瑰白玫瑰现代美术馆
2009年《汪天亮作品集》 闽江学院艺术系和东方书画社合编
2008年《漆艺．脱胎技法》 福建美术出版社
2007年《福州漆艺》 福建美术出版社
2005年《置换的重构》 亚洲出版社
2005年《福州漆艺艺术》 福建美术出版社
2003年《福建工艺美术史》合著 福建美术出版社
2002年《汪天亮漆艺术全集》 福建美术出版社
2001年《21世纪优秀艺术家画集——汪天亮》 江苏出版社
1995年《汪天亮现代水墨画》 福建省美术出版社
1994年《汪天亮漆画作品选》 福建鹭江出版社