历代红釉

关于红釉的记载,最早可以追溯到宋代,相比较早已名扬天下的白釉、青釉,红釉真的算小年轻了,由此也可以看出红釉烧制的难度。然而宋代出现的红釉为低温釉,真正意义上高温红釉,景德镇从元朝开始尝试,但颜色不鲜艳,总体呈暗红色。

明永乐 鲜红釉盘 故宫博物院馆藏

明永乐 鲜红釉盘(正面) 故宫博物院馆藏

整个元朝都没有出现真正意义色泽纯正的高温红釉,直到明朝,这种现象才被打破。经过景德镇匠人们的不懈努力,在明朝永乐年间,终于烧制出了真正意义上的红釉。这种红釉被称为永乐鲜红釉。

明宣德 鲜红釉碗 故宫博物院馆藏

明宣德 鲜红釉僧帽壶 故宫博物院馆藏

釉色本身是永乐鲜红釉最大的特色,不仅色泽鲜艳、匀润,而且在分布上釉层稳定,欣赏留存下来的鲜红釉,哪怕经历了数百年的时间,仍然没有裂痕。永乐以后,宣德及明朝以后的帝王,也相继烧制出了鲜红釉,但色泽要差一些。以宣德烧制的鲜红釉为例,被称为“宝石红”。然而相较永乐年间的鲜红釉,光泽度略有不如。

明宣德 鲜红釉盘 故宫博物院馆藏

明宣德 鲜红釉盘(背面) 故宫博物院馆藏

从鲜红釉整个发展体系来看,永乐、宣德年间的鲜红釉才是正品。生活于明朝万历年间的文学家王世懋在《窥天外乘》写到:“永乐、宣德间内府烧造,迄今为贵。其时以棕眼甜白为常,以苏麻离青为饰,以鲜红为贵。”万历距永乐、宣德虽然有一百年的光景,但还是一个朝代。通过王世懋对鲜红釉的评价可以得出,在明代的时候,该釉色便已经是珍品,且数量不多。

明宣德 鲜红釉葵花式洗 故宫博物院馆藏

明宣德 鲜红釉葵花式洗(正面) 故宫博物院馆藏

到了明朝灭亡以后(也有说嘉靖以后鲜红釉便已经失传),具有永乐、宣德特色的鲜红釉便已经消失在了历史长河,主要是因为技术的失传。清朝康熙年间被称为中国瓷器发展的最后一个高峰,康熙朝竭尽全力想要烧制出宣德鲜红釉,却也只能达到接近的水平。虽然康熙年间恢复乃至创造出很多红釉,但不能恢复鲜红釉的烧制,对于康熙来讲也是很大的遗憾。

明宣德 鲜红釉金彩云龙纹盘 故宫博物院馆藏

明宣德 鲜红釉金彩云龙纹盘(正面) 故宫博物院馆藏

康熙朝之所以无法复制永乐、宣德时期的鲜红釉,除了工艺手法失传,还有红釉本身烧制存在极大的难度。铜想要呈现出鲜红的颜色,对温度、环境条件要求极高,而铜本身是极不稳定的物质,想要烧出光亮、不流釉、稳定的釉面,即便经验丰富的匠人,也没有十足的把握。

明成化 鲜红釉盘 故宫博物院馆藏

明正德 鲜红釉盘 故宫博物院馆藏

据说永乐、宣德鲜红釉的烧制较之一般的红釉难度更高,除了温差和环境因素,在烧制过程中还要掺入一种西洋宝石,可能有珊瑚、宝石、玛瑙等珍贵材料。具体是哪种材料,涉及到哪些配比,由于古代烧瓷匠人多为口口相传,并没有明确的文献记载,鲜红釉的烧制秘方也就消失在历史长河了。当然,有人可能觉得可以“毁掉”一件鲜红釉,用现代科技研究配方比例……真有这种想法的,可能会被众多瓷器爱好者给打爆,为什么就不说了。

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