绝句作法:溯因法

醉诗苑

绝句作法:溯因法

绝句短小精萃,韵味深长。它往往通过简洁的画面、一时的情景来表达诗人的心绪变化和悠远情怀。绝句的作法,除了前人总结的起、承、转、合外,还有其他常见的作法。

(五)溯因法

溯因法,就是在绝句中,通过描述某种情景、动作或诗人的心绪,然后揭示其深层次原因。从而增强诗的趣味,强化诗人感情,引起读者的联想和思考,深化诗的主旨,增强诗的艺术魅力。

贺知章《咏柳》

碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦。

不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀。

这是一首咏物诗,首句写树,柳树就像一位经过梳妆打扮的亭亭玉立的美人,第二句联想垂垂下坠的柳叶就是她身上婀娜多姿的绿色丝织裙带。两个新美的喻象,描绘出春柳的勃勃生气,葱翠袅娜。第三句由“绿丝绦”继续联想,这些如丝绦的细细柳叶儿是谁剪裁出来的呢?以一问句来赞美巧夺天工可以传情的如眉的柳叶。最后一答,是二月的春风姑娘用她那灵巧的纤纤玉手剪裁出这些嫩绿的叶儿,给大地披上新装,给人们以春的信息。这两句把比喻和设问结合起来,用拟人手法刻画春天的美好和大自然的工巧,新颖别致,把春风孕育万物形象地表现出来了,烘托无限的美感。这首诗的结构独具匠心,先写对柳树的总体印象,再写到柳条,最后写柳叶,由总到分,条序井然。语言既晓畅又华美。

司空曙《江村即事》

罢钓归来不系船,江村月落正堪眠。

纵然一夜风吹去,只在芦花浅水边。

此诗写江村眼前事情,但诗人并不铺写村景江色,而是通过江上钓鱼者的一个细小动作及心理活动,反映江村生活的一个侧面,写出真切而又恬美的意境。首句写渔翁夜钓回来,懒得系船,而让渔船任意飘荡。“不系船”三字为全诗关键,以下诗句全从这三字生出。第二句上承起句,点明“钓罢归来”的地点、时间及人物的行动、心情。“纵然一夜风吹去,只在芦花浅水边。”回答了首句“不系船”的原因,表达了诗人随性的生活态度。这首小诗通过“钓罢归来不系船”这样一件小事,刻画江村情事,由小见大,就比泛泛描写江村的表面景象要显得生动新巧,别具一格。诗的语言真率自然,清新俊逸,和富有诗情画意的幽美意境十分和谐。

杜牧《过华清宫》

长安回望绣成堆,山顶千门次第开。

一骑红尘妃子笑,无人知是荔枝来。

此诗通过送荔枝这一典型事件,鞭挞了玄宗与杨贵妃骄奢淫逸的生活,有着以微见著的艺术效果。起句描写华清宫所在地骊山的景色,接着场景向前推进,展现出山顶上那座雄伟壮观的行宫,平日紧闭的宫门忽然一道接着一道缓缓地打开了。接下来,又是两个特写镜头:宫外,一名专使骑着驿马风驰电掣般疾奔而来,身后扬起一团团红尘;宫内,妃子嫣然而笑了。几个镜头貌似互不相关,却都包蕴着诗人精心安排的悬念:“千门”因何而开?“一骑”为何而来?“妃子”又因何而笑?诗人故意不忙说出,直至紧张而神秘的气氛憋得读者非想知道不可时,才含蓄委婉地揭示谜底:“无人知是荔枝来”。至此,前面的悬念顿然而释,那几个镜头便自然而然地联成一体了。全诗不用难字,不使典故,不事雕琢,朴素自然,寓意精深,含蓄有力,是唐人咏史绝句中的佳作。

花蕊夫人《述国亡诗》

君王城上竖降旗,妾在深宫那得知。

十四万人齐解甲,宁无一个是男儿。

此诗破题就直述国亡之事,只说“竖降旗”,遣词含蓄,耐人玩味。次句诗意更为深入,同时也展示出了这位宫妃的内心活动和对蜀国灭亡的看法,纯用口语,而意蕴微妙。第三句照应首句“竖降旗”,描绘出蜀军“十四万人齐解甲”的投降场面。末句“宁无一个是男儿”,既斥责了蜀主的无能,又嘲笑了文武群臣甘当俘虏的丑态,含蓄指出了蜀国灭亡的原因。“更无一个”与“十四万人”对比,“男儿”与前面“妾”对照,骂得痛快淋漓。此诗写得很有激情,表现出亡国的沉痛和对误国者的痛切之情,活现出一个活泼泼有性格的女性形象。诗人以女子身份骂人枉为男儿,就比一般有力,个性色彩鲜明。就全诗看,有前三句委婉含蓄作铺垫,虽泼辣而不失委婉,非一味发露、缺乏情韵之作可比。

李商隐《为有》

为有云屏无限娇,凤城寒尽怕春宵。

无端嫁得金闺婿,辜负香裘事早朝。

此诗明写闺怨。抒情主人公是一位富家女子,她嫁得意中人,夫妻恩爱,因而在云屏深处娇嗔缱绻,春宵苦短。偏偏丈夫要早起上朝,于是引起她“无端”的抱怨,“辜负香衾”的怅恨。开头用“为有”二字把怨苦的缘由提示出来。首句的“因”和次句的“果”有抵牾之处,造成一种悬念。三、四句“无端嫁得金龟婿,辜负香衾事早朝。”通过少妇的口说出“怕春宵”的原因。“无端”二字活画出这位少妇娇嗔的口吻,表达了她对丈夫、对春宵爱恋的深情。这首诗以无情写多情,以多情怨无情,心理刻画极为细致,风格含蓄深沉而又富于变幻。

张咏《雨夜》

帘幕萧萧竹院深,客怀孤寂伴灯吟。

无端一夜空阶雨,滴破思乡万里心。

这是一首宦游怀乡诗。首句写景,从官舍的室外空间环境起笔,用侧面描写手法表现秋风秋雨的萧瑟凄凉,暗扣诗题“雨夜”。次句紧承上句,画面转向室内,写客居者独处幽居生活的茕茕孑立、郁郁寡欢之状。第三句从听觉角度写,以声来衬静,营造出一个凄美的氛围。结句又由自然环境转移到人的心境。秋雨不懂抚慰诗人的怀乡之痛,兀自淅淅沥沥,不绝于耳,岂不更令人忧愁郁闷!诗人把羁旅之苦、思乡之情,归因于“空阶雨”,虽无理,但有趣。全诗风格平夷妥帖,语言谐婉自然,情致悱恻动人。

刘禹锡《台城》

台城六代竞豪华,结绮临春事最奢。

万户千门成野草,只缘一曲后庭花。

首句总写台城,综括六代,是一幅鸟瞰图。“六代竞豪华”,使人联想到当年金陵王气,今日断瓦颓垣,这就有了形象。次句在画面上突出了结绮、临春两座凌空高楼。“最”字接“竞”字,其奢为六朝之“最”,可谓登峰造极,那么陈后主的下场如何,便不难想象了。第三句记楼台今昔。眼前野草丛生,满目疮痍,这与当年“万户千门”的繁华景象形成强烈的对比。结句论述陈后主失国缘由,诗人改用听觉形象来表达,在“千门万户成野草”的凄凉情景中,仿佛隐约可闻《玉树后庭花》的乐曲在空际回荡。这歌声使人联想到当年翠袖红毡,缓歌轻舞的场面,不禁使人对这一幕幕历史悲剧发出深沉的慨叹。此诗寓怀古论今于人事景物的沧桑巨变的描写中,既有厚重的历史感,也有诗歌应有的情韵。

王安石《登飞来峰》

飞来山上千寻塔,闻说鸡鸣见日升。

不畏浮云遮望眼,自缘身在最高层。

诗的第一句中写峰上古塔之高,用“千寻”这一夸张的词语,借写峰上古塔之高,写出自己的立足点之高。第二句巧妙地虚写出在高塔上看到的旭日东升的辉煌景象,表现了诗人朝气蓬勃、胸怀改革大志、对前途充满信心,成为全诗感情色彩的基调。诗的后两句,“不畏浮云遮望眼,自缘身在最高层”,“不畏”二字表现了诗人在政治上高瞻远瞩,不畏奸邪的勇气和决心。“身在最高层”则拔高诗境,有高瞻远瞩的气概。诗人的点睛之笔,正在结语。若就情境说,语序应是“因为身在最高层,所以不畏浮云遮目”,但作者却倒过来,先说果,后说因;一因一果的倒置,说明诗眼的转换,见出作者构思的精深。

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