作为歌迷的我们，该如何看待冷门歌？

大约一个月之前，我和一个老朋友曾经有过如下对话：

“这些年来，你有没有什么时刻，是愿意相信命运存在的？”

“当然有，收获快乐时，面对离散时，终于达成某个心愿时。”

“当你感受到命运的力量时，你会想到什么？”

“我会想到一首歌。”

“哦？”

“没错，就是飞儿乐团的《塔罗牌》。”

“这还真是我们突然发现冷门歌时容易有的心情呢！”

“谁说不是呢？”

如各位朋友所见，在上面这段对话中提到了一个极其清晰的概念：冷门歌。

这恰是今天推送的主题：

作为歌迷的我们，究竟该如何看待冷门歌？

需要特别指出的是，在某些特殊时刻，上述问题可以基本等价为：

那些听歌历程中的冷门歌，带给了我们怎样的小心思？

冷门歌之所以占了个“冷”字，无非有下面几个缘由：

大众传唱度较低、旋律悦耳度较低、歌词中没有名句。

甚至，由于时代等诸多原因，没有更广泛的播出媒介。

用曾经的天王谭咏麟的话说：“那时候没有这么成熟的推歌机制。”

翻译一下这句话：那时候的派台效果远没有现在好。

正是这种不够成熟的细节机制，造就了更多冷门歌的出现。

回到本文最初的话题：

有几位歌迷朋友能够在完全不经提示的情况下想起，《塔罗牌》究竟来自哪张专辑呢？

答案其实很简单：大众眼中的绝对神专《FIR同名专辑》。

其中有个小节，是下面这样的：

共二十二张的纸牌

它道尽了人生百态

流传几百个年代

从埃及印度被传开

实际上，面临类似情况的，可不止是《塔罗牌》这首歌。

喜欢听歌的人有很多，能够说明白自己为什么喜欢这首歌的人却很少。

喜欢听歌的人有很多，能够弄明白自己为什么要单曲循环的人就更少。

恰因如此，神奇且幸福的事情，不止是“你终于找到一首冷门歌并单曲循环”。

还有一件事情，是同样重要的：

这是一首鲜为人知的宝藏歌曲，你想把它独自收藏。

说来巧合，我这里恰好有两个很典型，但受众面很小的例子。

沈震轩的《讲多变真》和胡杏儿的《幸而》。

两首歌都是影视金曲中值得品味的好作品，两位都不是真正意义上的专业歌手。

换句话说，半路出家的两个歌手，唱了两首值得循环的小众歌。

很有意味的是，两首歌中几乎都谈到了一个话题：“对待真爱的态度”。

一个觉得“讲多就会变真”，一个则干脆“未曾抛开，幸而有爱”。

事情本身当然没有这么简单：

前者出自一部求爱泡妞类作品中男主角的感悟。

后者则是乱世民国苦情剧的插曲。

乍看之下，似乎有点“自古烂片出神曲”的意味，幸运的是，词曲作者们在创作时，并没有想得这么复杂。

17年前，陈奕迅在《十年》中这么唱：

“情人最后难免沦为朋友。”

哪位要说了，《十年》可不算冷门歌啊……没错。

可同样表达了离散的《把你藏在歌里面》却是实打实的冷门歌。

情人如果沦为朋友，通常代表了两件事：

你没有一个好情人的立场，只有一份关于朋友间不会舍掉的牵念。

如果你做不成枕边人，可以试着做对方的心头爱。

都做不到的呢？那就学会从某个世界蒸发好了。

仿佛早明白这份无法为外人道的隐痛，谭咏麟在录歌时，毫无悬念的唱哭了自己。

施人诚也是个通透人儿，于是坦荡大气的回应了这般情绪：

我用一场大雪来掩盖

深埋心中那失散的爱

每当我说感情仍空白

没有人听出来我在感慨

这或者就是一切冷门歌最被低估的好处：

这些旋律的存在，让我们能够在夜深人静之时，掩藏那些不为人知的情绪。