清朝中期李葂九（首）幅精品绘画以及诗词作品赏析

琴棋书画，古代被称作文房四艺，是文人墨客颇为称许的娱乐活动，古人认为，抚琴、弈棋、写字、作画，或者只是听琴、观棋、赏字、阅画，领会诗情画意，能赏心悦目，陶冶情操，有益于健康和长寿。古画中出现的那些生活用品、山川河流，真实地反映了当时人们的生活方式和科技水平，结合古画年代背景的记载，赏画更是别有一番趣味。

——题记

中国清代绘画，在当时政治、经济、思想、文化等方面的影响下，呈现出特定的时代风貌。卷轴画延续元、明以来的趋势，文人画风靡，山水画勃兴，水墨写意画法盛行。文人画呈现出崇古和创新两种趋向。在题材内容、思想情趣、笔墨技巧等方面各有不同的追求，并形成纷繁的风格和流派。宫廷绘画在康熙、乾隆时期也获得了较大的发展，并呈现出迥异前代院体的新风貌。民间绘画以年画和版画的成就最为突出，呈现空前繁盛的局面。清代绘画发展的历史进程，与整个社会的发展变迁相联系，亦可分为早、中、晚三个时期。

清代中期，清代康熙末至乾隆、嘉庆年间，随着政权的逐步巩固，社会日趋安定，经济获得持续发展，绘画领域也呈现出繁荣的景象。“宫廷绘画”可谓名家辈出，人物画家如郎世宁、冷枚、丁观鹏；山水画家如袁江、袁耀；花鸟画家如蒋廷锡、邹一桂，等等。这些画家的出现，都为清代中期宫的廷绘画增添了不少色彩。然而“扬州八怪”也诞生于同一时期，且在画史上留下了浓厚的一笔。

康熙中期至乾隆末年活跃于扬州地区的一些职业画家，具体所指，说法不一，一般指金农、黄慎、郑燮、李鱓、李方膺、汪士慎、高翔、罗聘。另外，也曾列入八怪的画家还有华喦、高凤翰、边寿民、闵贞、李葂、陈撰、杨法等人。由于人数众多，故有 “扬州画派”之称。我们一起分享李勉绘画作品，绝对不会失望的。

李葂：生卒年不详，字啸村，安徽怀宁人，寓居扬州贺园。诸生。 乾隆十六年(1751)清帝南巡召试有赐。晚年落魄，寄食瓜洲。吴敬梓在 《儒林外史》中描写了一位风流雅谑的穷秀才季苇萧，据说是以李勉做原型的。他与李鳝很要好，时称《二李》。某年，郑燮过生日，李勉画赠楹联以贺，郑打开上联为〖三绝诗书画〗，便按卷瞑思下联，久不得 ，于是展现之，乃〖一官归去来〗，妙绝，竟使郑佩服不已。他工诗画，擅山水、花卉、翎毛。

他的存世作品极少，馆藏作品仅有《行书诗》、《墨荷图》轴、《秋菊图》扇面、《行书七言诗镜片》、《过废园诗》、《题雅雨师借书图》、《上巳忆白下诗》、《早起诗》、《焦山诗》等。

清朝中期李葂《行书诗》扇面赏析

《行书诗》扇面，清，李葂书，纸本，行书，纵19.5厘米，横58.5厘米。北京故宫博物院藏。

此作录清代词人陈维崧（1625—1682年）《蝶恋花·纪艳十首》中的《迷藏》和《中酒》。李葂书法自成面貌，楷书、行书和草书各具特色。此作具欧体骨风，布局疏朗，结构多变，结体古雅，墨色自然浓丽，遒劲中寓峻峭，清朗萧散，于瘦劲中显雅韵，也表现出其刻意求新求异的艺术追求，即“用我法”的艺术观点。

“亚字阑干花一朵。每到花朝，春梦偏难托。女伴相携争婀娜，迷藏小捉妆楼座。鬓枣微松蝉翼亸。怕有人窥，轻合黄金锁。戏罢偎人苔砌坐，日移交网花阴簸。年少双文能劝酒。笑折花枝，今夜为郎寿。红烛厌厌笼翠钮，饮深忘却春宵久。若下乌程春酿厚。却笑佳人，腰似三眠柳。明日绿纱窗外走，手摇屈戍妆成否。右蝶恋花词之二，录陈其年先生为泰兄学长贺。啸村李葂”。钤“铁笛”（白文长方印），“李葂”（白文方印），“啸村”（朱文方印）。

清朝中期李葂《墨荷图》赏析

清李葂《墨荷图》轴纸本墨笔。纵113cm横60.5cm扬州市博物馆藏。此幅墨荷构图极简，仅绘一花一叶，下衬苇叶数片，笔墨简炼而别具神韵。右题七绝一首“不涂铅粉不施朱，破冻芙蕖色转殊。为问君家旧花墅，雪深有此一枝无？”落款“写意留别星野同社老弟啸村葂”，左署“腊月八日”。钤白文方印“李葂印”、“饮少辄醉”，朱文方印“用我法”。

清朝中期李葂《秋菊图》扇面赏析

清 李葂 《秋菊图》 扇面， 现为金陵天渡楼所藏。

李葂的荷花绘画在造型上继承了八大山人(朱耷)的传统，喜欢并擅长画瘦荷、枯荷、残荷，银钩铁划，富有力度，这是他桀骜、郁勃心态的展示，但同时在在绘画理论以及笔墨上又趋于圆润，有石涛影响的痕迹。

李葂尝至扬州寓贺园，曾为卢雅雨画虹桥揽胜图，著名于时。

吴敬梓的《儒林外史》中，写了个考秀才中第一的人物季萑，号苇萧。据后人考证，这位风流倜傥的秀才原型，就是也被列入“扬州八怪”的李葂。李葂和吴敬梓是好朋友，吴敬梓的诗集中有好几首赠给他的诗。吴敬梓的朋友吴檠、金榘、商盘、金兆燕等，也就成了他的朋友，他们作诗题画，相互唱和。吴敬梓对李葂很了解，便把他写入小说中。

李葂曾在瓜洲侨寓居，《儒林外史》中就有写季苇萧“在瓜洲管关税”的事。李葂在扬州娶了一个女子，《儒林外史》第二十四回就有季苇萧在扬州娶妻子的事。

吴敬梓把李葂的举止口吻写得活灵活现。《儒林外史》所写的季苇萧与荀玫的关系，也就是李葂与卢见曾的关系。在“扬州八怪”中，与吴敬梓有交往并被写入小说的，李葂恐怕是仅有的一例。

李葂诗书画均佳。郑板桥罢官归来，李葂有“三绝诗书画，一官归去来”联见赠，一时目为绝对，流传久远。有诗集辑诗160余首，秦大士称其诗“娟秀宜人，刻镂工巧”。

清朝中期李葂《行书七言诗镜片》轴赏析

李葂《行书七言诗镜片》，纸本，行书， 24.2×28.3cm， 扬州博物馆藏。

释文：雨疏烟澹草迷离，生计因循路更岐。春服未成翻冷（似脱字），家书空寄不如迟。抛荒三径人千里，插遍重门柳一时。课睡有闲聊自语，寸心肯付落花知。

款识：清明日书怀，录奉德翁先生大教。啸村弟李葂。钤印：啸村（联珠印）、李葂（白）。

李葂的诗词作品集欣赏

《过废园诗》

清代 : 李葂

谁家亭院自成春，窗有莓苔案有尘。偏是关心邻舍犬，隔墙犹吠折花人。注释：以邻犬之吠人，传出芳园之废，如画家之用烘衬也。

《题雅雨师借书图诗》

清代 : 李葂

旋假旋归未得闲，十行俱下片时间。百城深入便便腹，直抵荆州借不还。注释：《借书图》画的就应是贫士所为。借书也有乐趣，那就是因为“有借有还，再借不难” 的缘故，借了就必须马上读。读到兴味来时，就想动手抄。所以借书和抄书又是紧密联系着的事。看来题中的这位“雅雨师”颇知个中三昧，他的画中必有人在寒窗伏案抄书。李看了这画则深有感受，故又形之于诗。这诗必然也抒发着他自身的经验。

《上巳忆白下诗》

清代 : 李葂

清明恰是握兰辰，遥卜秦淮景物新。杨柳晚风深巷酒，桃花春水隔帘人。

桥边车过香生路，楼外船归月满津。憔悴不堪来旧馆，相逢谁为浣沙尘。注释：秦淮风景，宛然画出，令人追忆旧游。

《早起诗》

李葂〔清代〕

不待鸡鸣起，披衣正觉寒。佛通花智慧，人与竹平安。

霜气扑帘重，钟声出槛残。伊蒲香积满，早已办朝餐。

《焦山诗》

李葂〔清代〕

别开生面水为邻，风鼓烟钟泽国春。海底勒铭犹有石，山中却聘更无人。

浪攻彼岸千层雪，树辟浮图十丈尘。不共沧桑容易变，请看周鼎至今新。