从律联间组合方式看律诗结构的多样性（下）
邓旺林
3、“对—对—粘”式（徐青教授列为第一种）
*（唐）沈全期《守岁应制》（BA·bA·BA·aB）
南渡轻冰解渭桥，东方树色起招摇。天子迎春取今夜，王公献寿用明朝。
殿上灯人争烈火，宫中伥子乱驱妖。宜将岁酒调神药，圣祚千春万国朝。
（唐）李白《登金陵凤凰台》（AB·aB·aB·bA）
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。
三山半落青天外，一水中分白鹭洲。总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。
（唐）杜甫《城西陂泛舟》（AB·aB·aB·bA）
青蛾皓齿在楼船，横笛短箫悲远天。春风自信牙樯动，迟日徐看锦缆牵。
鱼吹细浪摇歌扇，燕蹴飞花落舞筵。不有小舟能荡桨，百壶那送酒如泉。
* 白居易《重过秘书旧房因题长句》（AB·aB·aB·bA）
阁前上马思徘徊，第二房门手自开。昔为白面书郎去，今作苍须赞善来。
吏人不识多新补，松竹相亲是旧栽。应有题墙名姓在，试将衫袖拂尘埃。
从以上所举例子可见，确如徐青教授所指出的：“'粘式律诗’只是古代格律诗中的一种结构类型，而不是全部。”“尽管到了唐代，粘式律诗渐成格律诗的主体了，在诗歌数量上也渐占了优势了，但粘对混合式律诗仍有很大的数量，直至今人写律诗，也还会写出粘对混合式律诗来。” [12]。
就律联组合方面而言，完全按常格写出的律诗，未见得就一定比依杂格写出的好。诗联组合的方式，毕竟只是诗歌形式方面的因素，诗歌真正的优劣，最终还是取决于其表达的内容。一格独尊，不许他格并存的做法，对于诗坛的繁荣兴盛，其实并不是件好事。唐代诗坛所以能大放光彩，与当时诗坛对于律诗结构的多样性持宽容态度也许不无关系。这是值得我们深思的。
【注】
1、2.见王力《汉语诗律学》（增订本）第一章第六节。
3.见徐青《诗词格律概要》第一章《诗律和诗律的结构》之四
4.有不少律诗并非全由律句组成。例如，杜甫的七律《野望》：“金华山北（一作'南’）涪水西，仲冬风日始凄凄。山连越巂蟠三蜀，水散巴渝下五溪。独鹤不知何事舞，饥乌似欲向人啼。射洪春酒寒仍绿，目极伤神谁为携。”首句便是拗句，于是影响到首联并非律联。
5.刘宪（655―711），字元度。十五岁举进士。官至崇文馆学士。著有文集三十卷，《新唐书艺文志》传于世。
6.王力教授和徐青教授都将七言律句分为a、b 、A、B四式：平起仄收式（平平仄仄平平仄）为a式句，仄起仄收式（仄仄平平平仄仄）为b式句，平起平收式（平平仄仄仄平平）为A式句，仄起平收式（仄仄平平仄仄平）为B式句。
注意：五言律句不同，它是：仄起仄收（仄仄平平仄）为a式，平起仄收式（平平平仄仄）为b式，仄起平收（仄仄仄平平）为A式，平起平收（平平仄仄平）为B式。
7.此诗或以为殷尧藩所作。殷尧藩，唐代诗人。浙江嘉兴人。约唐文宗太和初年前后在世。元和中，举进士第。性简静，美风姿，工诗文，著有诗集一卷，《新唐书艺文志》传于世。其游韦应物之门，分契莫逆。
8.引自一位诗友转发来的题为“律诗的格式有哪些”的微信
9.见徐青《诗词格律概要》第三章《对式律诗》
10.此处分类的排序与徐教授的略有不同。本文仅从便于记忆的角度稍作调整。
11.此诗作者一说是赵彦昭。
韦嗣立（654—719），字延构。少举进士，官至参知政事。赵彦昭，字奂然。生年不详，约卒于唐玄宗开元二年（714）后不久。唐中宗时进士及第，官至刑部尚书。封耿国公。《全唐诗》收诗一卷。
12.见注3
【徐青教授和他的《诗词格律概要》】
徐青教授是北大教授、现当代诗学权威王力先生的弟子，对古典诗律有深入的研究。他说过：“我自二十世纪六十年代起，开始研究中国古代诗歌的格律。根据《全汉三国晋南北朝隋诗》（丁福保辑），逐首分析其平仄格式和用韵特点。经过一段时间的研究之后，感到有所发现，遂着力归纳、整理其结构类型。于1972年冬，开始撰写书稿。1974年，完成了《古典诗律史》初稿，并将其中的主要的章节寄给我的老师王力（了一）先生审阅，了一师用铅笔在我的书稿上批点了三十多处，并在信中评道'你的书稿讲明了律诗的来源，这是很有好处的。记得从前朱光潜写文章讲律诗的格律，那是很粗疏的。’1978年，我把书稿修改好，寄交出版社。1980年，青海人民出版社出版了这本书。八十年代，我又以《全唐诗》为材料，从声律和韵律两个角度，对四万几千首唐诗作了分析、研究，归纳出了唐诗格律体系，写成《唐诗格律通论》一书出版。以上两本书都是以原始材料为根据，通过研究、分析、归纳而写成的，工作量是十分浩大的。在此过程中，我又撰写了诗律学论文、文章六十多篇，在我校学报和《语文月刊》（广州）发表。”
其《诗词格律概要》一书是“为96届学生讲《诗律学》课而撰写的教材，是为传播我的诗律研究成果的，因而是《唐诗格律通论》一书姊妹篇。它适用于《诗词格律》知识课的教学。”连载于徐青教授的新浪网博客——xq219214的博客。
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