从艺术手法上学绝句
绝句的题材和艺术手法丰富，有多种多样：
王昌龄的绝句以幽怨、闺怨、边塞诗居多；
李白的绝句题材广泛，其特点意象集中，四句紧紧的凝聚在一起；
杜甫的绝句题材更广泛，有几首还使用议论的形式；
清代龚自珍的绝句题材就更广了，议论、直陈入诗，而且以绝句诗写史，为防止议论直陈缺乏形象含蓄性，诗中大量使用借喻、借代等修辞。
览四位名家的绝句精品，看其绝句的艺术手法大致可分成以下七个形式：
一，比与赋相结合
（一）李白
1，《春夜洛城闻笛》
谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。
此曲夜中闻折柳，何人不起故园情。
以闻笛作比正衬“故园情”。用第三句“此曲”二字将比与赋自然连起来，即起到转的作用，又达到了比与赋衔接顺畅。
2，《独坐敬亭山》
众鸟高飞尽，孤云远去闲。
相看两不厌，只有敬亭山。
该诗第一、二句写“鸟飞尽”、“孤云独去”只剩个“闲”作比，衬托三、四句的“只有敬亭山”。
3，《夜静思》
床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
前两句写景，后两句直陈，比赋结合。
（二）杜甫
《绝句两首（其二）》
江碧鸟逾白，山青花欲燃。
今春看又过，何日是归年。
一、二句都是联内比衬，“江碧”衬“鸟逾白”，“山青”衬“花欲燃”。又用首联的写景与尾联的直陈构成比赋形式，反衬思乡之情。
（三）龚自珍《已亥杂诗》
西墙枯树态纵横，奇古全凭一臂撑。
烈士暮年宜学道，江关词赋笑兰成。
首联极力描写羽琌之西，有枯枣树一株，不忍斧去的奇枯之态。以此作比，尾联直陈。诗中：“烈士暮年”用的是曹操《龟虽寿》句，“江关”指瞿塘关，“兰城”是庾信的字，这里代指庾信。
二，第一、二句用赋，三、四句写景构成赋比形式
（一）李白
1，《劳劳亭》
天下伤心处，劳劳送客亭。
春风吹别苦，不遣柳条青。
2，《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛》
一为迁客去长沙，西望长安不见家。
黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。
3，《黄鹤楼送孟浩然之广陵》
故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。
首句点题接下两句写景作比。
（二）杜甫
《绝句漫兴九首（其一）》
眼见客愁愁不醒，无赖春色到江亭。
即遣花开深造次，便教燕语太丁宁。
杜甫居草堂，虽生活比较安定了，但没忘国难未除，故园难归。尽管眼前繁花簇簇，家国的愁思还是萦绕在心。
三，全诗写景或咏物
杜甫
1，《绝句漫兴九首（其三）》
熟知茅斋绝低小，江上燕子故来频。
衔泥点污琴书内，更接飞虫打著人。
2，《绝句漫兴九首（其七）》
糁径杨花铺白毡，点溪荷叶叠青钱。
笋根稚子无人见，江上凫雏傍母眠。
3，《绝句二首（其一）
迟日江山丽，春风花草香。
泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。
4，《绝句四首（其三）》
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
5，《夔州歌十绝句（其一）》
中巴之东巴东山，江水开辟流其间。
白帝高为三峡镇，瞿塘险过百牢关。
6，《漫成一首》
江月去人只数尺，风灯照夜欲三更。
沙头宿鹭联拳静，船尾跳鱼拨剌鸣。
这是一句一绝的格调，即四句每句都是写景，且两两对仗（两联骈偶），起源于晋代《四时咏》，杜甫喜欢此体。前面的“黄鹂鸣翠柳”、“糁径杨花铺白毡”、“迟日江山丽”等皆是。
四，全诗直陈或议论
（一）杜甫
《戏为六绝句》其一
庾信文章老更成，凌云健笔意纵横。
今人嗤点流传赋，不觉前贤畏后生。
庾信的诗文“凌云健笔”，唐代的“今人”指手划脚，嗤笑指点说三道四，这些正说明他们的无知。“前贤畏后生”是讽刺这些“今人”的反话。
《戏为六绝句》其二
王扬卢骆当时体，轻薄为文哂未休。
尔曹身为名俱灭，不废江河万古流。
“王扬卢骆当时体”：指王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王唐初四杰。史炳《杜诗锁证》解此诗“言四子主体，自是当时风尚，乃嗤其轻薄者至今未休。曾不知尔曹身名俱灭，而四子之文不废，如江河万古长流”。
《戏为六绝句》其三
纵使卢王操翰墨，劣于汉魏近风骚。
龙文虎脊皆君驭，历块过都见尔曹。
“卢王操翰墨，劣于汉魏近风骚”，是当时嗤笑四杰的话。龙文、虎脊，代指骏马。“历块过都见尔曹”，历田野过都市，长距离奔驰，就能见出高低。
《戏为六绝句》其四
才力应难夸数公，凡今谁是出群雄。
或看翡翠兰苕上，未摯鲸鱼碧海中。
“翡翠兰苕上”语出郭璞《游仙记》，诗中用其代指六朝时清辞丽句。意思是，如仅限于此，只能柔美而轻薄。必须突破它，恢弘气度，总是才力所致，才能摯鲸鱼于碧海中。
《戏为六绝句》其五
不薄今人爱古人，清词丽句必为邻。
窃攀屈宋宜方驾，恐与齐梁作后尘。
今人，指庾信，唐初四杰等作家。
《戏为六绝句》其六
未及前贤更勿疑，递相祖述复先谁？
别裁伪体亲风雅，转益多师是汝师。
前贤，泛指前代有成就的作家。“递相祖述”，意思是因袭成风。“递相祖述”是未及前贤的根本原因。伪体，“伪”症结在于以模拟代替创造。真伪相混，则以伪乱真，所以要加以“别裁”。“转益多师是汝师”，即无所不师而无定师。“窃比屈宋”、“亲风雅”是杜甫创作的指导思想和诗论的宗旨。
（二）龚自珍（清）
1、《己亥杂诗5》
浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯。
落红不是无情物，化作春泥更护花。
四句都是直陈，以落红喻自己。
2，《己亥杂诗26》
逝矣斑骓罥落花，前村茅店即吾家。
小桥报有人痴立，泪泼春帘一饼茶。
“泪泼春帘”：含着泪看春景。这首也是将自己比喻为落花。诗的注里有“出都日，距国门已七里，吴虹生同年立桥上候余过，设茶洒泪而别”。
3，《己亥杂诗10》
进退雍容史上难，忽收古泪出长安。
百年綦辙低徊遍，忍做空桑三宿看。
“空桑三宿”：龚诗的“空桑三宿”与苏轼《别黄州》诗里“桑下岂无三宿恋，樽前聊与一身归”都是留意家乡之意。四句都是直陈，只是第三句綦辙喻经历，第四句用典故。
4，《己亥杂诗6》
故人横海拜将军，侧立南天未蒇勋。
我有阴符三百字，蜡丸难寄惜雄文。
横海：汉将军的名号，能行海上。这里代指林则徐。蒇勋（chan读三声）没解决授勋问题。蜡丸：蜡封的书信。这首诗，是唯一的一首写林则徐的。
5，《己亥杂诗182》
秋风张翰计蹉跎，红豆年年掷逝波。
误我归期知几许，蟾圆十一度无多。
这首诗四句皆直陈，用了三个典故就显得形象了。张翰，是为怀恋家乡的鲈鱼而辞官归里的典故。诗中以张翰代指作者自己。红豆：王维《相思》有“红豆生南国”。蟾圆：古代神话月中有蟾蜍，故称月为蟾。
6，《己亥杂诗227》
剩水残山意度深，平生几緉迹难寻。
栽花郑重看花约，此是刘郎迟暮心。
这是一首以议论手法写的诗。“剩水”、“残山”喻指人到中年。几緉（liang读三声）计量鞋袜的单位，这里是借代人生经历。“栽花郑重看花约”：是社会习以为常的现象，即人们往往轻看、粗看前面的实践（栽花），只注重结果。
作者议论说，这样的人是老了、是心老了。这种“心老”的现象，个人、政党、社会国家都存在。往往一句话、一个结论把十几年几十年的辛苦实践全否了。
五，第一、二句用赋，第三句写景与第四句的直陈或议论构成比赋形式。
（一）李白
1，《赠汪伦》
李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。
桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。
2，《闻王昌龄左迁龙标》
杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。
我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。
首句写景，第三句写景与第四句的直陈构成比赋。
3，《山中问答》
问余何意栖碧山，笑而不答心自闲。
桃花流水窅然去，别有天地非人间。
窅（yao读三声），远去貌。
（二）杜甫《江南逢李龟年》
岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。
正是江南好风景，落花时节又逢君。
（三）龚自珍
1，《己亥杂诗27》
秀出天南笔一枝，为官风骨称其诗。
野棠花落城隅晚，各纪春骢恋縶时。
2，《己亥杂诗42》
夹袋搜罗海内空，人才毕竟恃宗工。
笥河寂寂覃谿死，此席今时定属公。
注中有：别徐星伯前辈松。星伯，大兴人。
3，《己亥杂诗84》
白面儒冠已问津，生涯只羡五侯宾。
萧萧黄叶空村畔，可有拥书闭户人。
4，《己亥杂诗108》
六月十五别甘泉，是夕丹徒风打船。
风定月出半江白，江上女郎眠没眠。
六，全诗用赋的形式叙事
（一）李白
1《玉阶怨》
玉阶生白露，夜久侵罗袜。
却下水晶帘，玲珑望秋月。
2，《从军行》
百战沙场碎铁衣，城南已合数重围。
突营射杀呼延将，独领残兵千骑归。
3，《横江词六首（其五）》
横江馆前津吏迎，向余东指海云生。
郎今欲渡缘何事？如此风波不可行。
4，《秋浦歌十七首（其十四）》
炉火照天地，红星乱紫烟。
赧郎明月夜，歌曲动寒川。
注：赧（nan读三声）因羞惭而脸红，赧郎，指炉火映红的脸。秋浦，今安徽省贵池县，是唐代银銅产地之一。这是一首正面描写歌颂冶炼工人的诗歌。
5，《秋浦歌十七首（其十五）》
白发三千丈，缘何似个长。
不知明镜里，何处得秋霜。
6，《永王东巡歌十一首（其二）》
三川北虏乱如麻，四海南奔似永嘉。
但用东山谢安石，为君谈笑静胡沙。
叙事，比喻，用典。
7，《永王东巡歌十一首其（十一）》
试借君王玉马鞭，指挥戎虏坐琼筵。
南风一扫胡尘静，西入长安到日边。
（二）王昌龄
1，《从军行七首（其一）》
烽火城西百尺楼，黄很独坐海风秋。
更吹羌笛关山月，无那金闺万里愁。
这首诗是描写戍边征夫独坐城楼听羌笛，心想妻子；妻子相隔万里也在思念。抒发征人思念亲人、怀恋乡土之情。
2，《从军行七首（其二）》
琵琶起舞换新声，总是关山旧别情。
撩乱边愁听不尽，高高秋月照长城。
这首诗，写一件军中宴乐之事。前三句写乐声，第四句宕开，以景作结。
3，《从军行七首（其四)》
青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。
黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。
该诗，一二句写景，后两句写事抒情。是比与直陈的结合。
4，《从军行七首（其五）》
大漠风尘日色昏，红旗半卷出辕门。
前军夜战洮河北，已报生擒吐谷浑。
前两句描写出战主力部队，后两句写此次，没去与敌军交手的后续部队的辉煌战果。写法独特。整首诗，短短二十八个字，写了一个战斗故事。
5，《出塞二首（其一）》
秦时明月汉时关，万里长征人未还。
但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。
这首诗被列为唐代七绝的压卷之作。手法上全诗皆用赋。
6，《采莲曲二首（其二）》
荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。
乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。
该是描写一位采莲女，池中采莲歌唱。一、二句不是比喻而是描写。
7，《长信秋词》
奉帚平明金殿开，暂将团扇共徘徊。
玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来。
该诗写班婕妤宠从后，凄清寂寞度余生。
8，《闺怨》
闺中少妇不曾愁，春日凝妆上翠楼。
忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。
这首诗，抓住少妇心理变化的刹那，由“不曾愁”到“悔”。这首诗在写景上评家都把它作为见景生情的范例。
9，《芙蓉楼送辛渐》
寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。
洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
七，象征手法的运用
龚自珍《己亥杂诗84》
西来白浪打旌旗，万舶安危总未知。
寄语瞿塘江上贾，收帆好称顺风时。
李白《清平调词三首》的艺术手法
李白在长安。玄宗和贵妃在宫中观牡丹花，因命李白写新乐章，李白奉命而作《清平调词三首》。
其一
云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。
若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。
首句，云、花拟人反衬贵妃之美。次句以景正衬。第三。四句用典烘托。
整首诗主人公没出来。这首诗第三句“若非”、第四句“会向”用的非常好，即将两个典故连起来，又使转了以后全诗仍融为一体。
其二
一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。
借问汉宫谁得似，可怜飞燕倚新妆。
第一句，既是真写牡丹也是双关喻贵妃。
第二句，用“巫山云雨”或“云雨巫山”，是宋玉《高唐赋》里讲的楚襄王为神女断肠的故事。这里说，他（她）们看了玄宗贵妃意情都感到惭愧。
第三、四句说汉成帝的皇后赵飞燕，可算得上是绝代美人了，可是与贵妃相比，她得依靠新妆才敢来比。
其三
名花倾国两相欢，长得君王带笑看。
解释春风无限恨，沉香亭北倚阑干。
这首是在前两首基础上写的。
第三句，“解释春风无限恨”，“解释”二字用的绝！