卢沉一一论水墨画的线与用笔（三）

---

卢沉 《东坡先生醉归图》

作画用笔一定要像书法用笔一样，仿佛有点画撇捺等笔划的相互贯通，有的地方笔画绕得很多，有的地方猛地又拉长，这样松松紧紧疏疏密密地组织衣纹。画时要达到这种精神境。要养成写字一样的下笔习惯，勾每一组衣纹都像在写一个字一样。

任颐

《花容玉貌图》

衣纹用笔要有书法味，即衣纹间的相互顾盼、联系等，任伯年在这方面做得很好。不能照对象一笔笔描，这样绝不会产生气韵及书法美感。要尽量地利用长线条。衣纹用线要注意虚实对比，画紧贴着结构的线，如肩、肘等，行笔要慢，要结实。离开结构的衣纹，可画得松动随意点。

画画一定要达到这种境界，出出进进，干干湿湿，千万不要勾边框，要很自如，中锋勾勾，侧锋扫扫，这儿画画，那儿画画。线条有干湿、出入之变化，便不是死线。

卢沉

《二老对酒图》

要充分发挥毛笔的作用，笔的功能在于线的表现，而不是面，要画面就用刷子，而不用毛笔了。

每条线都要有感觉，不要信手涂抹，不要追求空洞的线条，不要追求流畅，而要注意质朴耐看，有弹性，是积点成线，凝炼的、有虚实节奏的，每一段都充满着感情。

史国良

《塔族老阿妈》 1995年

对象身上每一根线都是圆中带方，都是有弹性的，要具体，不要概念。不能有圆的、概念的线，圆线只能画皮球。另外，用线一定要自然、松动，笔中自然地带有水墨味道，不要刻板，也不要过分地追求描的感觉。

马海方

《人物速写》

宁方勿圆，指用线要具体，而不是指简单地把圆的对象画成方的。

用笔一气呵成，要追求气韵，这就是趣味，如日本的茶道，它已不是一种简单的喝茶，而成为一种程式的艺术。

思聪

《海角拾贝图》

线既要有变化又要有统一，既有各种质感的表现，手法又要一致，像走钢丝那样保持平衡，其难处就在这里。

率的线往往是技巧的流露，而笨的线往往是人的感情的流露，笔永远不能走得比脑子还快。

感谢阅读！

---