解语摄影大师 | 约瑟夫 · 舒尔茨：极简主义者的探索

约瑟夫·舒尔茨（Josef Schulz）早年师从杜塞尔多夫学派创始人、观念艺术摄影大师贝恩·贝歇尔（Bernd Becher）及其弟子托马斯·鲁夫（Thomas Ruff），在继承杜塞尔多夫学派观念的基础上，通过探索图像与摄影的边界，成为杜塞尔多夫学派第三代的代表性人物。

他擅长拍摄工业建筑、建筑以及景观。大量的运用了数字技术，将建筑从环境中分拨抽离，把生冷的建筑变换为纯粹、极简的色彩和线条。他简约构图，对色彩极致运用，创造出他别具一格的风格，被大众熟知。

约瑟夫 · 舒尔茨将镜头对准色彩鲜明的建筑，红蓝、灰黄拼接，线条自然明晰的勾勒出一个纯粹空间。

约瑟夫·舒尔茨无意用任何方式向世人展示这些建筑，也不想对其外观进行大胆的批判性分析。

他只希望通过这些建筑物的照片来探索、深入研究他所在的领域。起初，舒尔茨用大底片拍摄传统照片，拍摄对象为大厅、仓储设施和工业建筑等。通过数字图像处理制成模拟图像，他将建筑物从周边的环境中抽离出来，“消除”可能显示出有关建筑物年代、位置、环境、实际大小、使用者、时间或地点的所有细节。这样一来，建筑物的实际面貌会有所改变，看起来就像是完美的虚拟设计图。舒尔茨不仅专注于颜色和形状，将它们简化为简单的块状结构，他还特别看重图像的对称性、颜色对比度和整体结构。这些也因此成为他摄影作品的主要构成元素。现在的建筑物类似于玩具建筑，倏忽看起来更为真实。

摄影有构图，有色彩，而把时间用好，作品则更为奇妙。在这组作品中，约瑟夫并未直言拍摄的时间，观众却在猜测，是上午？还是下午？晚上？约瑟夫将时间这一微妙的细节运用的恰到好处，使人浮想联翩。

Übergang在德语中译为穿越之意，约瑟夫·舒尔茨用它作为这一系列检查站和边境站照片的名字。

边境站虽然已被废弃，但“边境”却始终存在。

边境不止存在于地域上，也存在于我们的意识中。尽管边境站应该比心理边界要更容易消除，但似乎那些废弃的站点更能凸显出之前的边境线。约瑟夫找准了这一点进行创作，简洁的构图恰到好处地向我们讲述了”边境“的故事

模糊的背景让一个个站点的故事发酵，在简洁的设计中，不需要很多细节便将一篇故事呈现在我们眼前。

“舒尔茨专注于颜色和形状，将它们简化为简单的块状结构。他特别强调对称性、颜色对比度和图像的整体结构。它们因此成为图像的主要组成部分。建筑物更类似于玩具建筑；他们突然看起来像是真实的自己。”——托马斯·鲁夫

他的作品呈现了大型建筑的美丽线条，他的简约风格构图避免了我们对建筑结构"生硬且冰冷“的批判眼光，而把当代建筑的纯粹之美简洁明了的呈现。他的作品广为世人所接受，便更进一步的提出了现代摄影师是否能够在世俗的本质上寻找出新的美学观点。

他利用这种处理方法将“摄影”与实体“绘画”结合，从而优化图像。与此同时，他还通过还原实体建筑的设计理念以及将照片上的“真实”画面简化为原始的“虚拟”画面，颠覆了传统的摄影顺序。因此，他选择了一种与制作数字图像截然相反的方法，让自己的人造图像尽可能显得真实。观看者也许会感到困惑：自己可以辨别出照片上哪些部分看起来像是真实的，却无法分辨出它们是真实存在于摄像机前的，还是用数字图像处理工具生成的。通过这种方式，约瑟夫·舒尔茨忽略了摄影的“客观性”，这也说明摄影作品是艺术家视觉想象的建构。

而在新系列作品《城市景观》（City Scapes）中，约瑟夫·舒尔茨将目光投向了中国——投向了那些规模远超欧洲城市数倍的大型城市。在创作期间，他用数天时间，乘坐地铁从城市腹地出发，顶着炎炎烈日，走过城市的周边地带，直到城市文明尚未开发的地方，然后再折返而回。他乘着车走啊走——被沿途风景吸引、迷了路，甚至为之倾倒——直到他终于明了，自己追寻的是什么：正是中国山水画为他指明了方向。他认出了画中的各种绿叶、树木、礁岩、土地和各式形状。他看到了城市和自然的中间地带，看到了过渡区，看到了隐藏在宣纸上留白处的种种风景。他开始向往俯视的目光，羡慕中国山水画大师的精湛技艺：他们吝惜笔墨，用最简练的笔调精准作画，以便让读者的想象力在留白处自由驰骋。

所以，约瑟夫·舒尔茨的作品并非新鲜事物，无非是将不同照片中的部分图像组合、复制、复写，层层叠加，互相交织，犹如各种色彩在画家的笔尖层叠渗透。但无论在作品的任何一处，他都从未采用多次曝光的成像技术。这种创作方法达到了令人惊叹的效果，因为，虽然层层叠加增加了作品的信息量，但这并未增加观赏者欣赏画作的难度。层层叠加、紧紧相连的图像，反而营造出某种安宁的感觉。甚至，嵌合手法也并未带来任何冰冷的技术处理感。各种棱角、线条和结构纷纷崩溃，反而显得像是有机的土壤，成为栽种高楼大厦的沃土。

虽然他的作品触感上平淡无奇，但清晰地呈现在人面前，使人的目光跟随地平线，消失在茫茫云雾之中。毫无疑问，那便是隐藏在土壤中的菌丝，盘根错节，此时蛰伏在土壤中，之后便会有蘑菇冒出来。通过这种方式，约瑟夫·舒尔茨用另一种目光打量着城市。这种方式使钢筋、水泥和玻璃都结晶成各种透明的形状，但仍然保留了它们的整体感。

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