韩晓寒印象

韩晓寒印象

王新民

我与晓寒从相识、相交到相知，一晃整整20年了。20年中，我拍的所有戏几乎都

没有离开过他。他从副美工、美工、总美工一路打拼而来，我们成了莫逆之交。

也许是太熟悉了的缘故，如今他要出画册，让我写几句话，却不知道如何落笔。

作为国内著名的影视美术师，他的执著、敬业、谦虚、好学、真诚、正直、豪情

、磊落，哪一点都十分突出，都能写出一篇长文。可究竟哪个才是他最基本的品

质，我苦苦思索着，探寻着那最初打动我，后来又一次次感动我的瞬间。

时光倒回到1995年仲夏。应中央电视台之邀，我到湖北黄石筹备电视剧《总督张

之洞》的摄制，需要一名熟悉当地情况的美工协助工作，编剧胡燕怀毫不犹豫地

介绍了他的哥们韩晓寒。在大冶钢厂招待所，我们第一次会面，看着眼前这位健

壮质朴如蒙古汉子的人，我兀自琢磨着他何以有这样一个清冷秀气的名字——晓

寒。

“我是学版画的，电视从没干过。”一句嗡声闷气的话语打破了我的沉思，“干

几天你看看，行，以后就跟你干电视；不行，就走人。别顾及燕怀的脸面。”没

有丝毫掩饰的直率，发自内心的真诚话语刹那间打动了我。从那一刻起，我们无

论是聊生活，还是谈创作，甚至喝酒，我面对的都是一个胸怀坦荡，从不虚伪，

从不做作的真实生命。这便成了一次次感动我的主要之处。

晓寒的真诚，用来交友必然成为生死弟兄，用来创作一定是执著敬业，谦虚好学

。这时的他虽然在版画上小有所成，也担任着黄石美协的副主席。但来到一个新

领域，他依然真诚地向所有人学习。导演、摄影、演员、制片，甚至场工都是他

的老师。正是因为这样，进剧组没多长时间，他便由生到熟，逐步掌握了影视美

术的要领。

记得，拍《总督张之洞》中钢厂奠基庆典的大戏，原本要求在一排抽水机排水的

轰鸣声中开始庆典。可这种老式抽水机，不但谁都没见过，现实中也根本找不到

。致使奠基那场戏一拖再拖，迟迟无法安排。正当我左右为难准备删掉这场戏时

，晓寒来了。他认为钢厂奠基是张之洞事业的转折，这场戏不能少，于是提出用

南方水车代替抽水机的方案，并向我这个北方人描述了南北方水车的不同。接着

不辞艰辛，四处搜罗，找来了十几台老式水车。

当拖着长长木箱的南方水车沿稻田一字排开，当锣鼓声中摄像机开动时，首尾相

连的一架架水车犹如巨龙在水中上下翻腾，场面十分壮观，令所有在场的人都兴

奋异常。这场奠基庆典在晓寒的坚持下圆满完成。

不临难而退，不糊弄，不对付，用一颗真诚的心创作出既符合历史和生活，又适

宜影视表现，更便于操作的场景，便成了他二十年中所坚守的创作原则。

《燕子李三》《活出个样儿》《侠客行》《连城诀》《青衣》《大清御史》《马

鸣风萧萧》《解放》《旱码头》《大盛魁》等等，无论大戏小戏，不管为主为辅

，他都以真诚的心与每一位合作者相交，以饱满的热情完成每一次创作，画册里

所选的几十幅作品就是最有力的证明。

场景是影视表演的舞台，失去了这个舞台，剧中人将无以立足。场景设计得好，

剧中人便可大显身手，设计得平庸，剧中人便黯然失色。因此选景后美术师第一

步工作就是绘出场景气氛图，与导演摄像等主创讨论，经过修改确定后，再实地

搭建或改造。气氛图既要符合历史和生活的真实，又需要考虑拍摄的角度和画面

的美感，它考验着影视美术师的文化内涵和美学追求。

2004年，第一次担任总美术师的晓寒，就接受了《铁道游击队》这块硬骨头的考

验。三十年代的铁路车站，码头船坞；抗战时期鲁南的城市乡村，茶楼酒肆，赌

场烟馆，洋行兵营，近三百多个大小场景，无一例外都要总美术师拿出最初设计

方案。为了交出满意的答卷，他从九月领命，直到第二年三月停机，整整半年，

查资料，选场景，搞设计，建影城，克服了一个个难题，实现了创作上的飞跃。

使那些身怀绝技的抗日英雄，在他创作的丰富场景中大显身手，演出了“血染洋

行”“飞车夺枪”“炭场聚义”“夜袭临城”“苗庄血战”等一系列脍炙人口的

大戏。

如今，是一个物欲横流的时代，影视圈不少人为了利益最大化，早就放弃了那份

对艺术的真诚。一些美术师也图速度，图省事，取消了气氛图的创作环节。而晓

寒却始终认为，气氛图的创作是完善影视场景必不可少的步骤。他二十年如一日

，笔耕不辍，于是有了一部部生动再现历史和现实的影视剧，有了红色经典旅游

景区《铁道游击队》影视城，也有了摆在我们面前的这本画册。

如今，晓寒虽已蜚声影视美术界，但他始终不改初衷，始终是我们的好弟兄。他

真诚地待人，真诚地做事，真诚地追求艺术，直到永远。

2015年10月

（注：王新民，国家一级导演）

欢迎长按关注