杜骏飞：写作课（杜课984期）
每一个不曾起舞的日子，都是对生命的辜负。——尼采
1.
写作的秘密，说来很是寻常：输入决定输出。
你读什么，决定了你会写出什么。你每天读什么，决定了你每天能写什么。
2.
你也许还不知道：职业写作的要义是每天都写，绝不停止。
你和他们的差别，正在于此。
3.
熟练的写作者，大多采取“层涂法”来工作。
简言之，要先写树林，后写树，先写全部，后写局部。
4.
常常怯于下笔的人，可以考虑以下三种解决方案：
（1）从你能想到的任意一句开始写，不要停，直到进入心流状态为止；
（2）从得意的段落写，之后再写它的上下文；
（3）从结尾处开始写，如果结尾是总结，那就再去写能支撑结论的论证，直到辞章、考据都一一涌现。
5.
认真地写，诚恳地写，满含激情地写，用尽全力地写。
杜课的老读者Dr.wang 昨天给我留言说：“杜老师，纯粹的、真诚的文字最感人，其实这是读过一点书的人都心知肚明的。”
6.
修改，修改，无休无止地修改，直到你自己认为无一字不妥帖为止。
所谓高贵的灵魂，即对自己怀有敬畏之心。 ——尼采
7.
高水平的写作，有两个关键要素：
（1）经历过专业训练；
（2）但仍然保持着业余的激情。
8.
当写作慢慢成熟时，你会懂得：一个写作者，原本应当只写他本人不得不写的作品——无论是写思想，还是写人、写物、写事、写感情。
9.
最好的写作者，如同一个伟大的心灵舞者：
他遵循内心的指引，走上观念的舞台，以修辞为技艺，面对着诚实，付出思想和情感的努力，完成名为“关怀”的作品。
10.
一流的公共言说，并不考虑同道的掌声，而是要赢得论敌的尊敬。
对此，邓建国教授补充说：前提是论敌也具有沟通理性——“只服膺于一个更好的论证。”
我同意他的意见。
11.
真正的灵感，是一种有方向的惊奇，你和它一见钟情，只因为彼此倾慕已久。
在灵感的高级阶段，写作的意念不是逐次展开的，而是一种有生命的“降临”——亦即：它会整体性地出现在写作者的内心。
12.
写作的真正意义是什么？
一个文本的流传，如同任何富有价值的人类传播那样，其使命不在媒介，不在信息，而在它亟欲实现某种心灵之间的连接。
谁终将声震人间，必长久深自缄默；谁终将点燃闪电，必长久如云漂泊。——尼采
13.
如今，无论是新闻、文学还是学术，传统的知识分子的学识和风骨问题，一再被人们提起。
这不是因为老派学人的渐次离去，而是因为，在这个时代里，已经看不到多少传承前贤的可能。那些勇毅、高贵、谦和、诚真的读书人的品格，已慢慢随风而去。
取而代之的是：追名逐利的圈子，装腔作势的发表，犬儒主义的人品。
14.
今年，在王小波的忌日里，我写道：我们久已失去胡适，而王小波也已离去二十四年了。
当年，在王小波的葬礼上，没有一个文学界的同行为他送行。这真是一个关于我们这个时代的、绝妙而悲伤的隐喻。
15.
读到一篇有趣的东西，《我文稿中的涉黄词句》，它实在是太好玩了——尤其是作者修改那一部分。
至少在当下，机器人审查还能给写作者们带来行为艺术般的乐趣。但着眼未来，那就难说了——毕竟，一种不知道自己荒谬的荒谬，比起知道自己荒谬的荒谬，要更危险一些。
16.
德尼罗在《实习生》中说，音乐家永不退休——直到他们头脑中没有音乐为止。
其实，一切保持思考、保持写作的人生，都是如此。
17.
不用理会作品之外的批评。
一个作家的原则是这样的：我对写下的每一个字负责，但阐释，永远是他人的事。
18.
记一次谈话。《山居抒怀，并赠申赋渔》：
山居夜晚无人迹，
拄杖徘徊竹径斜。
素壁推开天上月，
青灯看透眼前花。
星河欲挽凌云笔，
玉井难承入海沙。
独举匏樽轻五岳，
有仙客处有烟霞。
你今天是一个孤独的怪人，你离群索居，但总有一天你会成为一个民族。——尼采
杜骏飞
2021年4月-6月