如何写好同题征诗？

             ——《雨中等待》

   作者：格式

　　（感谢格式老师对《现代诗选粹》“临图同题”短诗大赛的指导和支持！）

　　一条街，一场雨，一个人，一把伞。四个一，构成了等待的场景。街是古街，雨是大雨，标明了等待的历史刻度与现实刻度。前两个一与后两个一交错，凸现了等待者的弱势，也滋生了等待的张力。接下来，自然要追问：她在等谁？她为什么要在这里等？或者说谁给了她等待的理由？

　　整个场景，女性处于被抛的状态。于此，等待者首先成为诗写者他者化的目标。女性的他者化以及个我的他者化，加剧了我的好奇。于是，等待的戏剧性开始产生。冲突在继续，显然是内在的。围绕这个节点，我审视了所有的参赛作品。应该说，所有的参赛作品都没有跑题，只是在题目的逸出上个我的高下大相径庭。有的作品给足了等待的理由，但多是情绪性的。有的作品看到了等待者的韧性，却没有将等待的时长有效转化为语言的韧性，以致让我看到了诗写者的迫不及待。

常言道，善于等待的人才会等到一切。此等事理于诗也不例外。由于等待后果的不确定，所以大多数参赛作品将等待定位于苦情或悲情，由此等待中的喜悦也被无端地抹杀，不能不说是一件令人遗憾的事情。我相信，这么久的等待没有喜悦的支撑，是难以坚持的。

　　等待的长短以及等待的环境，都酿成了等待的故事性。仅仅将这种故事性解说成生活中的种种巧合，往往会带来修辞上的勉强。大多数的参赛作品，之所以让我白白等待了一场，就是因为它们没有高压住自己的情绪或者抑制住个我的情感。其悲怆无疑是悬浮式的。

等待是个我的拉锯。大多数参赛作品写出了等待的孤寂与清冷，而没有将语言来回抻的状态呈现出来。换句话说，就是语言的过程化不够，意象的突兀与散乱也就在所难免。这让我想起一个问题：一首诗中究竟是由语言负责还是由灵魂负责？我这样说有将二者对立起来的嫌疑，事实上参赛作品已经显现出二者单个负责的严重后果。对于具体的作品，我不再一一指出其成败的因由，只想亮出自己的一个态度：在一首诗中，灵魂为体，语言为用。最后要说的是，感谢《现代诗选粹》的信任。

　　

著名诗人格式简介：

格式： 1985年开始写作，至今已在《人民文学》、《山花》、《上海文学》、《诗刊》、《星星》等国内近百年期刊发表诗作千余首，发表诗歌评论百万字，著有诗集《不虚此行》、《盲人摸象》、《本地口音》，诗论集《看法》、《对质》，与他人合著《十作家批判书》、《七人诗选》等。有五十余首诗作入选《中国最佳诗歌》、《中国诗歌年鉴》、《中间代全集》、《新中国六十年诗歌精选》等选本。短诗《字》获“酒神杯”全国诗歌大赛二等奖；组诗《单向街》获第十三届柔刚诗歌奖；组诗《既而寄》获第三届张坚诗歌奖2010年度诗人奖。

　　再三

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