来看看宫廷画家笔下杭州西湖四季风光和宋代仙女的美吧
南宋是一个对艺术家特别美好的时代,尤其是绘画方面。哪怕偏安一隅,皇家画院还是照开不误。
因此,南宋画坛也涌现出了不少名家,其中最出名的就是号称“南宋四家”的李唐、刘松年、马远、夏圭。
李唐已经介绍过了,今天我们来说说刘松年。
刘松年运气好,随父亲宦居钱塘(今浙江杭州)清波门(他还以住地自号刘清波)成了首都圈的人。
大家知道一般在首都的要想上个好点的学校更容易一些,刘松年也是如此,在南宋孝宗淳熙年间成为了画院的学生,然后抱着铁饭碗不撒手了。
光宗绍熙时刘松年升到了画院最高职位待诏,一直干到宁宗时仍在画院供职。
刘松年进画院师从张敦礼,张老师是李唐的学生,所以刘松年算是李唐一脉。但他也发展出了个人特色,变雄健为典雅,画风严谨不苟。
杭州为南宋都城所在,“中兴以来,名园闲馆,多在西湖”。刘松年亲眼目睹遍布西湖的庭园别墅,画出了很多园林小景,人称“小景山水”。其中最出名的就是《四景山水图》。
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《四景山水图》之四
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《四景山水图》之三
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《四景山水图》之二
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《四景山水图》之一
《四景山水图卷》为绢本设色,纵40cm,横69cm。全画分为四段,分别描绘了杭州西湖春、夏、秋、冬四季的景象。
第一幅,踏青,春花烂漫,杨柳葱翠;
第二幅,纳凉,夏木浓荫,碧荷点点;
第三幅,观山,秋高气爽,霜叶尽染;
第四幅,赏雪,山裹银装,万籁俱寂。
这组画是史载最早记录四季景色的绘画作品。刘松年以人物活动为中心,结合界画技法,精心构建庭院台榭等建筑,画山石时变李唐的“斧劈皴”为小笔触的“刮铁皴”,行笔设色严谨而注重法度,画中人物虽小而形神完备。既有属李思训体系的青绿画法,也有继承董源、巨然而作的“淡墨轻岚”的水墨画法。整幅作品面貌古朴,笔法精严,极富南宋画院作品的特色。
而且他在四幅画上几乎都留有将近一半的空白,构图界于全景山水与以马远、夏圭为代表“边角之景”之间,正好处于过渡阶段。
这组画从侧面反映出无心复国的南宋君臣官僚们专注于享乐的态度,正如诗句所说:“山外青山楼外楼,西湖歌舞几时休?暖风薰得游人醉,只把杭州作汴州!”
刘松年有没有借这组画来进行讽喻?一笑不知道。但我知道刘松年确实算得上是个爱国画家。
为什么?
因为刘松年还画过不少激励对抗外敌的画。
例如《便桥会盟图》,便是希望统治者效法唐太宗战胜强敌突厥,而不要效法唐高祖的逃跑投降政策。
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《中兴四将图》
还有《中兴四将图》(现藏于中国国家博物馆),表彰岳飞、韩世忠等民族英雄。只不过他被表象迷惑,把“逃跑将军”刘光世和污蔑岳飞的张俊也画上了——这种失误还是可以原谅的。
然并卵,南宋的统治者搞画院只是为了个人兴趣和粉饰太平,这些画压根就没起到什么作用。
顺带说下:鉴于刘松年和岳飞、韩世忠是生活的年代相隔不远,还有部分重叠(刘松年约1131-1218年,岳飞1103-1142年,韩世忠1090-1151年),而且刘松年又是画院学生,注重写实,所以他画的岳飞、韩世忠比咱们历史教科书上选用的更靠谱(我怎么瞧着这岳飞这么像赵忠祥老师啊?)。
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三款岳飞像
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岳飞与赵忠祥
可能是对现实失望,刘松年把兴趣转到了佛教上,创作了一些《罗汉图》、《醉僧图》之类的宗教人物画。
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《醉僧图》
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《罗汉图》
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《猿猴献果图》
刘松年受禅宗思想的影响,把佛教壁画中守护在菩萨身边的罗汉,变成游山玩水的世俗僧人。
不过由于解剖知识的缺乏,所以我们现在看来这些罗汉形体都不是很准——没办法,这是中国人物画的硬伤,老毛病了,要等到民国时期徐悲鸿那拨人留学回来才有救。
即便如此,西泠印社副社长还是评价说:“在《猿猴献果图》中,几乎看不到一丝懈笔败墨,以之衡量刘松年的一般技巧,显然是有足够分量的。”
明朝内阁首辅大臣李东阳也称刘松年为“画中之圣者”。
事实上,刘松年在当时就已经被赞为“(画)院人中绝品”,是“南宋四家”中画风最为精致细微的一家。
最后,我们以刘松年画的《天女献花图》来结束这段缺乏高潮的介绍,让大家了解下南宋的美女长啥样,希望不要让你太失望。
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《天女献花图》局部