归樵：一诗一得（651—660）

一首好诗有其“诗境”，“诗境”来自诗人“心境”。为诗者，自有其灵感、匠心、学识、历练、神韵；读一首好诗，须得“悟境”，即从“诗境”走入诗人“心境”，是对诗者之灵感、匠心、学识、历练、神韵的认知。读一诗，得其一，自足矣。

651

步韵和不器斋主人《落叶》

仓西闲客

枝上新黄了不惊，酬恩何计去身轻。

西风著雨秋霜后，落地闲花无此声。

刘长卿有“闲花落地听无声”句，“听无声”是因一个“闲”字。此诗以“落地闲花无此声”来衬托落叶有声。再回读前三句，可见比之落花，落叶更具感性与内涵。（归樵）

652

大寒有寄

讷言不敏

耳鬓霜侵气未叹，坚冰独步意犹安。

一朝风急难开口，始信人间有大寒。

“一朝风急难开口，始信人间有大寒。”赋予暗示是诗词艺术的理想境界，所谓言内而意外也。（归樵）

653

棋诗寄人

孟依依

占角争边数子危，腹中更陷百重围。

于君我本无忧劫，却有相思接不归。

句句不离棋语，句句以棋喻情，流畅可读而又耐人回味。三四句“我本.....却有”的转结，把无奈伤感的情绪放大到无以复加。（归樵）

654

竹

徐艺宁

留得从容删去繁，宜交名士近窗轩。

愿君来日直如笔，言我今生所不言。

 写竹，图貌写象，而不在竹之本身，转结寄意也。（归樵）

655

大暑

林丫头

深深别院立重阑，繁响青蝉相见欢。

往事倾心知己待，馀生负气对牛弹。

“对牛弹”，由“青蝉繁响”引出，比兴手法。“余生负气”其心痴也！（归樵）

656

箭

julia

杀身三尺亦良才，战事纷纷化羽开。

一旦弓成名就后，谁人念汝未归来？

战事中，箭凭弓纷纷化羽，自是首当其冲，然一去不返。战后弓成名就，谁还记得箭并未归呢？箭耶！人耶！。（归樵）

657

问愁

simona

都言明月莫登楼，只怕登楼照见愁。

我自轻盈愁自重，能随我上最高楼？

“楼”、“愁”、“我”重复出现，却不累赘，而朗朗上口。反复吟咏更见愁，此回环叠咏之效也。（归樵）

658

赏宁园残荷图忆旧事

野岸杉树

回首宁园路几程，相思已在梦中轻。

深秋尚有残荷在，只惜无人听雨声。

残荷听雨，乃萧条之美，然残荷尚在，却已无人听雨，将相思况味写到了极致。（归樵）

659

梦回武汉四首之珞珈山

江北

珞珈山水识予无？重到依稀四月初。

十万春樱纷作雪，花深不觉过吾庐。

“十万春樱纷作雪，花深不觉过吾庐。”梦境也，仙境也，精神家园也！（归樵）

660

茶峒

江北

薄雾满河浮橹歌，群山暮笛远相和。

才到边城春已晚，溶溶偏爱夕阳多。

“薄雾”、“浮”、“暮笛”、“远相和”已见溶溶之意。铺垫得法者也（归樵）

个人小传：

少年曾牧牛于柳溪之畔，采薪于桃林之野；老来欲固守于幽怀心斋，回归于天然纯粹，便有归樵别名。喜读诗词，偶有一得；好乱涂鸦，聊补性情。

评者/归 樵  编辑/章雪芳  校对/冯 晓

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