19世纪西方风景油画充分发展，诞生了法国和俄罗斯的重要画派

十九世纪可以说是西方风景画艺术充分发展的时期。法国和俄罗斯风景画艺术也取得了辉煌的成就。

巴比松画派

法国巴比松画派在普通农村发现了审美价值，画家们表现亲眼看到的和亲身感受到的大自然的真实感受，把古典主义习惯了的臆造风景变成了普普通通的自然景色，变成了普普通通的平民生活的地方。巴比松画派的主要成就，不仅在于它以新的精神开辟了法国民族风景画的道路，而且成为后来印象派风景画的直接的先导。

《橡树林》，罗梭

特奥陀·罗梭（1812-1867），他是巴比松派的领袖和典型代表。柯罗对他的评价很高，并认为他是艺术上的革命家。罗梭想成为风景画家，正是因为“大自然的美”令他感到震动，他曾高呼“让文明见鬼去吧！大自然、森林和古老的诗歌万岁”。柯罗与罗梭两位艺术家有许多共同点。他们二人都无限热爱大自然，向往普通易懂的艺术，都创作满怀对一切生灵的爱的风景画。但相比之下，罗梭的风景画则更显刚毅、强调质感，甚至有点沉重，创作更富于理性。他是巴比松画派的典型代表。

印象派风景画

面对自然写生，并极力追求光与色的效果，使印象派的风景画突破了传统色彩表现的层层禁锢。而印象派在色彩上的创造，是一项有益的革新，尤其是在风景画中，他们扩大了视觉感受的领域，从而丰富和推进了现实主义的表现力，现实主义要求真实地去反映现实，印象派忠于自己视觉的真实感受，排除先验的成见，应该说也是对现实主义的发展，为绘画的色彩表现上树立了一座丰碑。

莫奈的画作

在印象派艺术的表现中，我们可以简略地区分出两种倾向一种倾向是表现法国现代化的形象，例如克洛德·莫奈，阿勒弗莱·西斯莱（1839-1899），奥古斯特·雷诺阿（1841-1919）；另一种倾向则是表现传统的稳定性形象，如卡米尔·毕沙罗（1830-1903）以及他所培养的几位画家，特别是保罗·塞尚（1839-1906）和保罗·高更（1848-1903）。

俄罗斯巡回画派风景画

俄罗斯巡回画派风景画虽然受到西方风景画艺术的影响，但它始终保持着自己的民族个性与风貌。风景画在俄罗斯已不仅仅满足于描绘大自然千变万化的“外貌”，而是在风景画中融入了深刻的社会思想和浓厚的爱国情义。风景画在俄罗斯与肖像画、历史画、战争画一样，拥有社会和哲学的内容，将现实主义风景画演绎到了极致。

十九世纪俄国风景画的兴盛，绝非偶然，因为每一个画家都为丰富这个画种做出了贡献。希施金被认为是俄国风景画的里程碑，这位大师将一生的热情都献给了大自然，他就像是森林中的“帕瓦罗蒂”。《密林深处》是希什金自成一格的作品。

《第聂伯河上的月夜》

库因芝的风景画是独树一帜的。与希施金不同，他描绘的是南方故乡大自然的景色。画家善于以浪漫主义的情调，表现自然界神奇的景色。月光、夜色、晨曦、傍晚是他最爱表现的景色。《乌克兰之夜》、《第聂伯河上的月夜》、《阳光下的白桦》等都是他的代表作。

列维坦是俄罗斯风景画派中最杰出的一位大师，他的风景画综合了同时代优秀风景画家的精华—即有萨甫拉索夫、希什金的精确和真实，有库因吉的概括和诗意，还有华西里耶夫的抒情。其特点难以用一两个词汇来概括，因此，我们还是在他的作品中体会其不同一般的风景画艺术。他的四幅名作具有民间传奇色彩的《深渊》、具有社会意义的《弗拉基米尔卡之路》、带有哲学意味的《晚钟》，以及得到综合表现的《墓地上空》。

《墓地上空》

后印象派

综观西方风景绘画的思维方式和表现方式，在保罗·塞尚之前，艺术家们被一种想要“很逼真地”再现世界的欲望所占据而在塞尚之后，艺术家们则不再强调自然的再现，而是注重根据对客观自然的感受来表达出主观意念。他将绘画的主动权牢牢握在了手中，风景画成为了一种主观表现的形式。在自然面前，塞尚可以称得上是一位冷静的“思考者”。他的作品大部分也是他艺术观念的体现。

后印象派产生于十九世纪八十年代以后，他们以另一种更富于智力的方式对风景画进行探索。在这种探索过程中，“思考”胜过对于可见之事物所获得的印象的传统。由此，产生了一种新的观念由于处在“印象派逻辑”之中，所以艺术家们极力重新赋予风景画一种人为建构的特征，并尽力表现这种特征的稳定性。这个特点主要存在于塞尚身上；另外一种是：艺术家们在风景画中注入一种意念表达，例如带有浓重“悲悯”色彩的画家凡·高。

如果你喜欢俄罗斯巡回画派的风景画，可以了解一下希施金的高清风景油画作品集。