杨柳岸西江月作品欣赏第063期
邓国琴简评：
相见欢·咏松
文/郭建生（海棠逸叟）
亭亭百丈青松。立云峰。仙鹤常来相访、喜相逢。
傲霜雪。经日烈。耐狂风。四季青葱如许、本初衷。
小令是咏物之作。咏物诗是借物抒情托物言志诗，诗人通过对事物的咏叹，表达一定的思想感情。
上片写青松外形：“亭亭百丈青松，立云峰。”又写他的习性和喜好：“仙鹤常来相访、喜相逢。”
下片再写他的坚强不屈的精神和品质：“傲霜雪。经日烈。耐狂风。”
结尾总结，赞美青松与人神似，也表现了青松的特质：“四季青葱如许、本初衷。”
此作用拟人手法描述，表面是写树，其实写人，由物过渡到人，由虚到实，将作者的思想感情寄托在其中，也赞美了那些有着青松一样坚强、独立、正直、不畏严寒酷暑、保持本色的那些人，这便是作者写作的初衷。
相见欢·春韵
文/金文丰(宝鸡)
花开惹蝶蜂狂，吻芬芳。满嘴衔泥飞燕、筑巢忙。
垂钓户，纸鸢舞，柳丝扬。浏览山河幽境、墨痕香。
小令紧紧围绕主题，表现仲春时大自然一片生机昂然的景象。用拟人手法描绘，表达得生动活泼。
上片用动态表现春天特有的”蝶蜂吻花香，燕子衔泥筑巢忙”的景致。
下片用动静结合手法，写“垂钓忙，纸鸢舞，柳枝扬”的景象。结尾借景抒发了作者对祖国大好河山的热爱之情！
几个动词，如：开，惹，吻，衔，忙，舞，扬，筑，浏览等，用的很灵动。令作品具有动态美的画面感，意境优雅，可圈可点！
相见欢·春景
文/金文丰(宝鸡)
雪融溪水东流，不回头。田野绿油，花蕊绽娇柔。
风景引，流春韵，用心搜。杨柳丝垂，池里锦鱼游。
此作描写一派早春的景象。
上片用视角对准已经融化的溪水：“雪融溪水东流，不回头。”用拟人手法法描述。写得有动感，有趣味，结尾写田野和花朵。
下片开头转折多写作者的行为，抒发感概：“风景引，流春韵，用心搜。”最后用柳丝和池鱼作结绾住全篇！
整篇多用早春景致的特点来表现春韵，多处用动态意象叠加组合成画图，让画面动感十足。如：流，回头，搜，引，游，绽，柔，娇，绿等。
词里重复两个“流”字，将下片原句：“风景引，流春韵。”可改：“风景俏，飞春韵。”
相见欢·年春里
文/青藤长风
悠然又见轻红。瑞光中。听得几声啼鸟、正东风。
风透幕。临楼阁。意难穷。天外一钩新月、映帘栊。
我想为什么取题目《年春里》呢？难道是想表达大年初一的新春景致的主题吗？
这是一篇写早春景致的作品，作者用了视觉，感觉，触觉，听觉等多种感官意象群叠加，构成成一幅清新美好吉祥的早春画图。
上片用白描手法，抓住早春的气息，作细致简洁的描述：意外发现梅花破寒绽放，暖风轻轻吹来，还有小鸟在歌唱，寥寥几笔，用动静结合手法描绘，就把作者心理活动写得生动传神！
小令言简意丰。如：“悠然又见轻红。瑞光中。听得几声啼鸟、正东风……”。一句“悠然”有突然惊喜的意思；“瑞光”有暗指新年新起新发，福到人间的含意；“轻红”遣词很妙，包涵很多层意思：花是粉粉嫩嫩的红，不艳很淡雅，开的不多？偶见梅枝上一朵梅花破寒初绽？梅花在轻声报春吗？然后这词也“听得几声啼鸟”，“正东风”蕴含着惠民好政策，有东风吹遍华夏意思。上片虽然都是实写景，却耐人寻味，多处含有弦外之音。
下片承上启下，继续写东风带给作者的感觉是：“风透幕。临楼阁。意难穷”。东风穿墙透幕，带来人无穷惊喜和希望。
最后以夜空里的一弯新月作结，表示时间在月头，正是新月，意在紧扣主题：祝贺大年里初一开始了，有新人，新事，新春，新月，新气象！此结尾的意境宁静祥和，给读者传递的信息是岁月静好。
相见欢·思念的痕迹
文/段晓芳(陕西)
几多心事如兰。绽眉前。花瓣随风飘落、寸丹间。
理还乱。枕慵懒。卧缠绵。瀑发飞丝任那、梦儿牵。
古人云：“诗庄词媚曲谐”。诗要庄重；词，多写闺中韵事，则适于媚；曲，要诙谐。但诗、词、曲各具有多种功能，其风格自然也会多样化的。可现在给大家赏析的这首怀旧之作，很有词的特色：妩媚，婉约，细腻，美妙。
下面看看美妙在何处：上片“几多心事如兰。绽眉前，”心事或者愁绪都是虚拟的看不见的，但作者巧妙地化虚拟的无形的愁绪变为有形之物：“兰”来比喻；承句继续补充：又如兰花一样随风飘散。此句表现手法与古人的贺铸的名句“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”的表现手法有异曲同工之妙。
古人一句“闲愁”，作者却用博喻的修辞手法，将无形抽象的“闲愁”，用有形的具象作生动描述：“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”
这闲愁正因为“闲”，所以才漫无目的，飘飘渺渺，捉摸不定，却又无处不在，无时不有。这种若有若无，似真还幻的感觉，只有那三个生动具体意象可比拟的，如：烟草，如飞舞风絮和梅雨。
下片转折用白描手法描述行为：“枕慵懒。卧缠绵。”作生动细致入微地描述，表现出人物因思念过度，而懒散无心梳妆内心世界！如慵，懒，卧，缠绵；还有一句：“瀑发飞丝任那、梦儿牵。”将无形的烦恼化为形象具体的如“瀑布一样乱蓬蓬的黑发”来比喻，这烦恼还任梦儿牵引着。如果说上片的描述有如贺铸化虚为实景的风格，下片的表现手法又有李清照词的婉约缠绵悱恻的味道。我们再重温李清照的名作里的片段：“香冷金猊，被翻红浪，起来人未梳头。任宝奁闲掩，日上帘钩。生怕闲愁暗恨，多少事、欲说还休”……
相见欢·秋别（词林正韵）
文/西江月（吉林）
西风扫尽残红，落匆匆，雁唳长空声杳，夕阳中。
秋声别，思情切，与谁同。此去经年离索，任西东。
此作上片写景，表现主题，起兴烘托，渲染气氛。
景为情而设，情因景而生，借景抒情，抒发离愁别绪，不管是写境还是造境都显得恰到好处。词里里：西风，残红，落匆匆，雁唳长空声，夕阳等意象构建的意境，都显得那么凄凉伤感。以哀景衬哀景，可将悲伤的情感烘托得更加悲伤！
下片继续抒发悲伤的情感：“秋声别，思情切，与谁同”。这时才点出主题：“秋分”。秋日分别时候，思念之切，无法比拟！
结尾感慨：“此去经年离索，任西东”。唉从今往别离后，各东西，再几时再想见？
佳作凄凉哀怨，情真意切，令读者顿生怜悯之心！诗贵情真。正如刘勰在《明诗》曰：虞舜曾说过：“诗是思想情感的表达，歌则是引申发挥这种思想情感。“诗”在作者内心时是情志，用语言表达出来就是诗”。
相见欢 苔阶又砌桃红
文/杨柳岸(湖北宜昌)
苔阶又砌桃红，小山冲。谁画一犁春雨一诗农。
蝶入梦，花栖陇，月朦胧。我写几竿新竹几鸣虫。
首先我有个提个建议：此作下片句中的“花栖陇”一个“花”字，我想改“云”为“云栖陇“，因上片有桃花，意象重复。
“一诗农”可改“一诗翁”可以不？因为，“一诗农”没有这佯表达的哦！难道说一个农民诗人意思吗？
小令色彩鲜艳，基调平和，画面感强，语言清清，节奏明快，视觉空间上下转换，虚景实景，动静都相互结合，颇有情趣，令读者读后产生无限的想象。。。。。
上片写地面的实景：意象组合得美妙：有红花，绿山，春雨，诗翁；结尾有是虚景“谁画一犁春雨一诗翁”很有韵味：“犁”名词在这里作量词，为“一犁”的春雨，可算别出心裁，首创和独创，很有点意思。
下片前几句用拟人手法写天空的虚景，写得很有空灵飘渺之感！“蝶进入梦乡，云歇在拢山，月儿也朦胧”；结尾又继续写虚景“我写几竿新竹几鸣虫。”以上都用儿童的视觉，感觉，思维和语气来表达，颇有童趣。可能怕两个“画”字重复，用一个“写”却有一种风味！
一个“砌”字用得妙，表示落花落得很多，都堆起来了的意思；上片问句：“谁画一犁春雨一诗翁”？下片结尾：我写几竿新竹几鸣虫。遥相呼应，一说一应，又是画来又是写，真可谓妙处横生！
赏析者简介
邓国琴 ，湖北武汉人，网名绿绮。丁芒弟子，狼社成员。其诗词和诗评散见各诗刊和各网络微刊平台。几次全国诗词大赛获奖。著有诗集《绿绮吟稿》，创有公众号微刊《邓国琴试评诗词》。