陈子庄《石壶论画语要》(22)|李西伯恺


《石壶论画语要》(22)

22.

齐白石的画法,泼辣者能很泼辣,如牡丹等花卉,工细者能很工细,如草虫。笔下能做到擒纵自如,这是他了不起的地方。

(问:黄宾虹说:齐白石用笔比用墨好,此话难解。)

齐白石用笔用墨都好,线条雄强浑厚,造形、色彩均是上乘,是全能。他画的藤、水,线条最好。构图变化比吴昌硕大,笔下所接触的面也宽,他学吴昌硕是青出于蓝。

齐白石的画形象准确,又很苍劲。盖苍劲是从金石、砖瓦、铜器及多种艺术荟萃而成,更重要的还有个人的修养在内。

齐白石诗、书、画、印俱无小家气,很了不起。他画的鸟,形象很好,提炼得很高。

齐白石的作品创造性很大,常常整幅的花、叶全是自己创作的,这不容易。中国绘画史上,齐白石的画创造性最大。他画的东西虽有借鉴前人的地方,但总有几分是自己的。

齐白石的画,绝少因袭前人之处,大多是他自己的创新,这是他最可贵的地方。

齐白石的牵牛花画得好,是独创,前无古人。我不画牵牛花,因还未想出一种和别人不同的方法来处理它。

齐白石画荷花,如果是一叶、一花、一小叶,他在下边绝不画三根杆。他说:“我多画几根,让人家去猜。”

齐白石、潘天寿画荷花学八大山人,吴昌硕学赵之谦,路子不同。

齐白石晚年越画越好,九十岁以后尤其好,如所画的杜甫诗意画中,《枯棕》、《鱼》、《枇杷》等,是其平生精品。他晚年笔下意外之趣多了,如画荔枝,没有几片叶子,却生动异常。有些人到晚年思想上的框框越见多了,故其画每况愈下。

“人骂由他骂,吾贤休要怕。”此齐白石题赠门人句。他讲的是有创造性就不要怕他人批评。齐白石以外,近代讲创造性的画家还有吴昌硕、陈师曾、潘天寿。

有一次,我看到齐白石刻印,他先把印面上几个字的直画刻好,再刻横画,然后再补上弯处,印出一看,好象是直笔同弯笔相连刻成。我说:“这办法好。”齐先生说:“方法要简单,效果要最好。”我终身得这两句话教益最大。

齐白石之画,可用“超拔雄浑,出奇制胜”八字评之。

休息下眼睛!未完待续。。。。。。

—精选推荐

陈子庄《石壶论画语要》(8)|李西伯恺

我是李西伯恺,书画艺术研究,感谢您的关注!

QQ群 :108320777
公众号:lixibokai
艺术官网:www.lixibokai.com
(0)

相关推荐

  • 枇杷画|谁铸黄金三百丸 弹胎微湿露渍渍

    又到枇杷季,高高的枇杷树上,一颗颗珠圆玉润的枇杷挂满了枝头,绿树掩映下,令人垂涎欲滴.明代沈周诗云"谁铸黄金三百丸,弹胎微湿露渍渍.从今抵鹊何消玉,更有锡浆沁齿寒". 枇杷,因果实 ...

  • 陈子庄《石壶论画语要》(58)|李西伯恺

    58. 陈子庄先生简介: 石壶先生,原名越,后更名子庄,号南原,别署兰园.南源.十二树梅花书屋主人.石壶山民等,五十岁以后号石壶,四川荣昌县人.荣昌为古代巴国之地,因此先生又自署下里巴人.先生家世代为 ...

  • 陈子庄《石壶论画语要》(1)|李西伯恺

    <石壶论画语要>(1) 1. 宗教解决人的归宿问题,艺术解决人的现实享受问题,所起的作用不同,是两种不同的东西.与宗教相比,艺术对于现实人生将发生更大的作用,因此,对于艺术,宗教利用它,政 ...

  • 陈子庄《石壶论画语要》(3)|李西伯恺

    <石壶论画语要>(3) 3. 能启发人的艺术品是好东西,因其能启发人之本心.高等动物有高度本心.我不同意佛家说要请求才超度,不请求则不超度.真.善.美是人本心的要求,是出于内发,不是外加的 ...

  • 陈子庄《石壶论画语要》(7)|李西伯恺

    <石壶论画语要>(7) 7. (问:中国画画临水景物,是否都不画倒影?) 绘画是反映精神世界.地面景物是物质世界,连地面景物我们都要尽量简化,画倒影有什么用呢? 画上之物比实物大或比实物小 ...

  • 陈子庄《石壶论画语要》(8)|李西伯恺

    <石壶论画语要>(8) 8. 绘画是把大自然中美的东西提炼出来.提炼之法:省其有余,补其不足. 绘画中的物象是从现实中来,经过作者头脑的艺术加工,升华了,这才是艺术的物象.哪有自然界恰好长 ...

  • 陈子庄《石壶论画语要》(11)|李西伯恺

    <石壶论画语要>(11) 11. 无论作诗作画,都要有自己的风格,自己的形象.齐白石的诗好就好在说的都是自己的话.袁子才的诗没有一句是自己的话. 画画,严忌矫柔,而须带几分游戏,有几分狂气 ...

  • 陈子庄《石壶论画语要》(12)|李西伯恺

    <石壶论画语要>(12) 12. (问:艺术以返本还朴为高,书法最好的近于写不来的,然则这二者区别何在?) 区别很大.最初写不来,是"自然境界".是自发的.经过锻炼以后 ...

  • 陈子庄《石壶论画语要》(13)|李西伯恺

    <石壶论画语要>(13) 13. 画的深厚,表现在意境与笔墨两方面.<庄子·庖丁解牛>谓"臣之所好者,道也".意境与笔墨构成了道的深邃. 作画须得" ...

  • 陈子庄《石壶论画语要》(14)|李西伯恺

    <石壶论画语要>(14) 14. 造意,是把直接看到的(实际景物)与间接看到的(古今人的画)物象集中起来,加以考虑,熔铸新的意境. 讲笔墨容易,画"意"难. 用笔.形象 ...