五代宋金的花鸟画（上）
目录
1-黄筌[五代，903-965]
001-黄筌[五代]-《溪芦野鸭图》
002-黄筌[五代]-《写生珍禽图》
003-黄筌[五代]-《雪竹文禽图》
2-徐熙[五代，？-975？]
004-徐熙[五代]-《豆花蜻蜓图》
005-徐熙[五代]-《玊堂富贵图》
006-徐熙[五代]-《雪竹图》
3-黄居寀[北宋初，933-993后]
007-黄居寀[北宋初]-《山鹧棘雀图》
008-黄居寀[北宋初]-《晚荷郭索图》
009-黄居寀[北宋初]-《竹石锦鸡图》
4-崔白[北宋中期，1004？-1088]
010-崔白[北宋中期]-《寒雀图》
011-崔白[北宋中期]-《枇杷孔雀》
012-崔白[北宋中期]-《沙渚凫雏图》
013-崔白[北宋中期]-《双喜图》
014-崔白[北宋中期]-《竹鸥图》
5-徐崇矩[北宋中期]
015-徐崇矩[北宋中期]-《红蓼水禽图》
6-文同[北宋中期，1018-1079]
016-文同[北宋中期]-《墨竹图》
7-刘寀[北宋中期，约活动于1067-1100年]
017-刘寀[北宋中期]-《群鱼戏藻图》
8-苏轼[北宋中期，1037-1101]
018-苏轼[北宋中期]-《古木怪石图》
9-米芾[北宋中期，1051-1107]
019-米芾[北宋中期]-《珊瑚笔架图》
10-赵昌[北宋中期]
020-赵昌[北宋中期]-《花卉夹蝶图》
021-赵昌[北宋中期]-《麻雀桃花镜心》
022-赵昌[北宋中期]-《写生蛱蝶图》
023-赵昌[北宋中期]-《杏花图》
024-赵昌[北宋中期]-《竹虫图》
11-赵令穰[北宋中期]
025-赵令穰[北宋中期]-《橙黄橘绿图》
12-赵佶[北宋晚期，1082-1135]
026-赵佶[北宋晚期]-《池塘秋晚》
027-赵佶[北宋晚期]-《芙蓉锦鸡图》
028-赵佶[北宋晚期]-《腊梅山禽图》
029-赵佶[北宋晚期]-《柳鸦图》
030-赵佶[北宋晚期]-《枇杷山鸟图》
031-赵佶[北宋晚期]-《瑞鹤图》
032-赵佶[北宋晚期]-《五色鹦鹉图》
033-赵佶[北宋晚期]-《祥龙石图》
034-赵佶[北宋晚期]-《鹧鸪图》
13-李安忠[南宋早期]
035-李安忠[南宋早期]-《晴春蝶戏图》
036-李安忠[南宋早期]-《野菊秋鹑图》
037-李安忠[南宋早期]-《竹鸠图》
14-李迪[南宋早期]
038-李迪[南宋早期]-《枫鹰雉鸡图》
039-李迪[南宋早期]-《鸡雏待饲图》
040-李迪[南宋早期]-《禽浴图》
041-李迪[南宋早期]-《雪树寒禽图》
15--梁楷[南宋早期]
042-梁楷[南宋早期]-《秋柳寒鸦图》
16-马兴祖[南宋早期]
043-马兴祖[南宋早期]-《疏荷沙鸟图》
17-杨无咎[南宋早期，1097-1169/1171]
044-扬无咎[南宋早期]-《四梅花图》
045-扬无咎[南宋早期]-《雪梅图》
046-扬无咎[南宋早期]-《墨梅图》
18-徐禹功[南宋早期]
047-徐禹功[南宋早期]-《雪中梅竹图》
19-林椿[南宋中期]
048-林椿[南宋中期]-《果熟来禽图》
049-林椿[南宋中期]-《梅竹寒禽图》
050-林椿[南宋中期]-《枇杷山鸟图》
051-林椿[南宋中期]-《葡萄草虫》
20-张茂[南宋中期]
052-张茂[南宋中期]-《双鸳鸯图》
21-陈可九[南宋晚期]
053-陈可九[南宋晚期]-《春溪水族图》
22-鲁宗贵[南宋晚期]
054-鲁宗贵[南宋晚期]-《夏卉骈芳图》
23-李蒿[南宋晚期，1166-1243]
055-李嵩[南宋晚期]-《花篮图》
24-马远[南宋晚期，1170？-1260]
056-马远[南宋晚期]-《白蔷薇图》
057-马远[南宋晚期]-《梅石溪凫图》
058-马远[南宋晚期]-《雪滩双鹭图》
059-马远[南宋晚期]-《倚云仙杏图》
25-马麟[南宋晚期]
060-马麟[南宋晚期]-《层叠冰绡图》
061-马麟[南宋晚期]-《绿橘图》
062-马麟[南宋晚期]-《暮雪寒禽图》
26--赵孟坚[南宋晚期，1199-1264]
063-赵孟坚[南宋晚期]-《白描水仙图》
064-赵孟坚[南宋晚期]-《墨兰图》
065-赵孟坚[南宋晚期]-《水仙图》
066-赵孟坚[南宋晚期]-《岁寒三友图》
27-法常[南宋晚期，？-1281？]
067-法常[南宋晚期]-《叭叭鸟图》
068-法常[南宋晚期]-《芙蓉图》
069-法常[南宋晚期]-《观音猿鹤图》
28--郑思肖[南宋晚期，1241-1318]
070-郑思肖[南宋晚期]-《墨兰图》
29-朱绍宗[宋]
071-朱绍宗[宋]-《菊丛飞蝶图》
30-姚月华[宋？]
072-姚月华[宋？]-《胆瓶花卉图》
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1-黄筌[五代，903-965]
黄筌，五代时西蜀画院的宫廷画家，字要叔，成都（今属四川）人。历仕前蜀、后蜀，官至检校户部尚书兼御史大夫；入宋，任太子左赞善大夫。早以工画得名，擅花鸟，师刁光胤、膝昌苑，兼工人物、山水、墨竹。山水松石学李升，人物龙水学孙位，鹤师薛稷，撷诸家之萃，脱去格律而自成一派。所画禽鸟造型正确，骨肉兼备，形象丰满，赋色浓丽，钩勒精细，几乎不见笔迹，似轻色染成，谓之“写生”。与江南徐熙并称“黄徐”，形成五代、宋初花鸟画两大主要流派。
001
黄筌[五代]-《溪芦野鸭图》
（纸本设色）
http://www.xiexingcun.com/minghua/01/010L.htm
《溪芦野鸭图》五代 黄荃 纸本设色
此图见《历代名笔集胜册》第一册。此图虽无款，却是北宋早期之作。一望即知是状物至精的画幅。旧题黄荃作。黄荃集诸家之善而兼有之，凡山花野草，幽禽异兽，溪岸江岛，钓艇古槎，莫不精绝。广政癸丑岁（953），尝画野雉于八卦殿。有五方使呈鹰于陛殿之下，误认雉为生，掣臂者数四。以此知筌之用意为至，悉取生态，岂是踏袭陈迹者哉。
002
黄筌[五代]-《写生珍禽图》
（绢本设色 纵41.5厘米 横70厘米 北京故宫博物院藏）
http://m.iphotoscrap.com/Image/993/1225165425.jpg
http://www.xiexingcun.com/minghua/01/009L.htm
《写生珍禽图》五代 黄筌 绢本设色 纵41.5厘米 横70厘米 北京故宫博物院藏
黄筌（约903—965），五代后蜀画家。字要叔，今四川成都人。历仕前蜀、后蜀，官至检校户部尚书兼御史大夫，擅画花鸟，自成一派，作品多描写宫廷中异卉珍禽，先用淡墨勾勒，然后以重彩渲染。后人将他与江南徐熙并称“黄徐”，有“黄家富贵，徐熙野逸”之评。《写生珍禽图》描绘了龟、蝉、麻雀、鸠等20多种动物。从画面“付子居宝习”来看，显然是一幅课徒的写生稿本。
003
黄筌[五代]-《雪竹文禽图》
（绢本浅设色 纵23.6厘米 横45.7厘米 台湾故宫博物院藏）
http://www.xiexingcun.com/minghua/01/011L.htm
《雪竹文禽图》五代 黄筌 绢本浅设色 纵23.6厘米 横45.7厘米 台湾故宫博物院藏
黄筌对后世工笔花鸟画起了开拓和奠基的作用。图中画水边数石叠起的岸上，所有景物，其上都布满积雪，皑皑一片，柳枝竹叶亦在积雪中努力伸展。池塘上，雾气一片，水天一色，一片清寒静寂的景致，在静寂中又寓有生机。画中笔法奇峭，精细而又简洁，石的画法简练含蓄，竹树则枝叶具体，而寒鸟和双鸭则更生动传神。画中用墨洁净，设色简淡，是一种与其精工富丽完全不同的另一种画风。
2-徐熙[五代，？-975？]
徐熙，五代南唐杰出画家。江宁（今南京）人。一作钟陵（今江西进贤）人。一生未官，郭若虚称他为“江南处士”。沈括说他是“江南布衣”。其性情豪爽旷达，志节高迈，善画花竹林木，蝉蝶草虫，其妙与自然无异。善画花竹、禽鱼、蔬果、草虫。在画法上他一反唐以来流行的晕淡赋色，另创一种落墨的表现方法。宋代沈括形容徐熙画“以墨笔为之，殊草草，略施丹粉而已，神气迥出，别有生动之意”(《梦溪笔谈》)。这种题材和画法都表现他作为江南处士的情怀和审美趣味，与妙在赋彩、细笔轻色的“黄家富贵”不同，而形成另一种独特风格，被宋人称为“徐熙野逸”。
004
徐熙[五代]-《豆花蜻蜓图》
http://www.xiexingcun.com/minghua/01/012L.htm
《豆花蜻蜓图》五代 徐熙
此图是散页，不知旧在何集册中，其作风甚为古朴。下押徐熙印，不可靠，但却是北宋早期徐熙派的画幅。徐熙，钟陵人。《圣朝名画品》云：世仕为唐，为江南名族。熙善画花竹林木、蝉蝶草虫之类。多游园圃以求情状。虽蔬菜茎苗亦入图。写意出古人之外，自造于妙，犹能设色，绝有生意。《宣和画谱》（卷十七）云：今之画花鸟者，往往以色晕淡而成，独熙落墨以写其枝叶蕊萼，然后敷色，故骨气风神，为古今之绝笔。此图体察物态极深刻，表现力极强，在纨扇的狭小画幅上，挥写着自然界迷人的动息，可称是写生的妙手。
005
徐熙[五代]-《玊堂富贵图》
http://content.moe.edu.tw/senior/art/tp_cc/ink/big/c025.jpg
006
徐熙[五代]-《雪竹图》
http://m.iphotoscrap.com/Image/427/1225165431.jpg
3-黄居寀[北宋初，933-993后]
黄居寀[cǎi]，五代名画家黄筌季子。字伯鸾，成都（今属四川）人，擅绘花竹禽鸟，精于勾勒，用笔劲挺工稳，填彩浓厚华丽，其园竹翎毛形象逼真，妙得自然；怪石山水超过乃父，与父同仕后蜀，为翰林待诏。入宋仍任翰林待诏，尤得太宗看重，授光禄丞，委以搜访名画，鉴定品目，一时侪辈莫不敛袵。居寀与其父画格均富丽浓艳，适合宫廷需要，故黄氏在画院居于主持地位，其他画家要入画院，一时俱以黄氏画风为优劣取舍标准。
007
黄居寀[北宋初]-《山鹧棘雀图》
（绢本设色 纵97厘米 横53.6厘米 台北故宫博物院藏）
http://img2.ph.126.net/q6c-DF7iKdwDV2YLkrWeFQ==/29836347531382832.jpg
http://www.xiexingcun.com/minghua/01/015L.htm
《山鹧棘雀图》北宋 黄居寀 绢本设色 纵97厘米 横53.6厘米 台北故宫博物院藏
此图描写晚秋时节的溪边小景。近景的溪边几块石头显得突出，整个景色显得荒寒萧疏, 但飞鸣、栖息于荆刺丛上的几只雀鸟, 则为画面增添了不少生机和活跃的气氛。此画不像单纯的山水画, 也不像单纯的花鸟画, 而是兼有二者的特色, 巧妙而自然地将二者融合在一起。荆棘、竹叶均用墨笔双勾, 岩石、山鹧、雀鸟及荆棘、竹叶等的设色浓重艳丽。
008
黄居寀[北宋初]-《晚荷郭索图》
http://www.xiexingcun.com/minghua/01/013L.htm
《晚荷郭索图》五代 黄居寀
此图原载《烟云集绘册》（《石渠宝笈续编》著录）。无款，签题黄居寀作。居寀为筌子。《圣朝名画评》云：黄居寀亦善画花竹毛羽，多与筌共为之，其气骨意思，深有父风。孟昶时，画四时花雀图数本，当世称绝。评曰：居寀之画鹤，多得筌骨。其有佳处，亦不能决其高下。至于花竹禽雀，皆不失筌法。
009
黄居寀[北宋初]-《竹石锦鸡图》
（绢本浅设色 纵23.6厘米 横45.7厘米 台北故宫博物院藏）
http://www.xiexingcun.com/minghua/01/014L.htm
http://img1.ph.126.net/NQia5se5wzi3cRHkEFyssQ==/6597772354586243441.jpg
《竹石锦鸡图》五代 黄居寀 绢本浅设色 纵23.6厘米 横45.7厘米 台北故宫博物院藏
黄居寀(933—?)，字伯鸾，成都(今属四川)人，黄筌幼子，曾先后为后蜀、北宋翰林待诏。画继家学，擅花竹禽鸟，精工细致。此图描绘一河岸边群鸠嬉戏的场景。树干盘曲，枝叶婆娑。画石画树笔法琐细，但造形具体，如树木枝干节叶，无不合法周到，其画竹画鸟则笔法精细。其用墨以淡为主，重墨勾点，层次分明。其着色简淡，既体现了黄家富贵的品质，又具有温和淡雅的格调，体现了北宋初期画院的典型风格。
4-崔白[北宋中期，1004？-1088]
崔白，字子西。濠州（今安徽凤阳）人，北宋中期翰林图画院画家，擅长画花鸟而且画佛道鬼神、山水、人物亦精妙绝伦，尤长于写生，所画鹅、蝉、雀堪称“三绝”。他一改百余年画风，成为北宋画坛革新主将，数百年来颇受画坛尊祟。
010
崔白[北宋中期]-《寒雀图》
（绢本设色 纵30厘米 横69.5厘米 北京故宫博物院藏）
http://img1.ph.126.net/xfF8fYbhlsl8iWatZJhXmw==/2553540988719080975.jpg
http://www.xiexingcun.com/minghua/01/022L.htm
《寒雀图》宋 崔白 绢本设色 纵30厘米 横69.5厘米 北京故宫博物院藏
崔白，字子西，生卒年不详，出生于安徽濠梁，宫廷画家，活跃于熙宁、元丰时期，颇得皇帝优待，气质更接近不受拘束的文人。《寒雀图》描绘隆冬的黄昏，一群麻雀在古木上安栖入寐的景象。环境的描写被完全省略了，只剩下一株枝干虬劲的老树。用皴擦勾勒的古树的树干在形骨轻秀的鸟雀衬托下，显得格外浑穆恬淡，苍寒野逸。此画用色其淡若无，用笔灵活松动，运墨干湿浓淡相参，单纯中蕴涵变化，真可谓“体制清淡，作用疏通”。
011
崔白[北宋中期]-《枇杷孔雀》
http://img8.ph.126.net/DEZKnYZBmfQG4tJDRfZmSg==/1081145385562964908.jpg
012
崔白[北宋中期]-《沙渚凫雏图》
http://img5.ph.126.net/HArTuZheDwBEniN1bcwlwg==/6597521665935565005.jpg
013
崔白[北宋中期]-《双喜图》
（绢本设色 台北故宫博物院藏）
http://img6.ph.126.net/PfFEqs5x09N6sw3MDdxFKg==/157625986960749636.jpg
http://www.xiexingcun.com/minghua/01/023L.htm
《双喜图》宋 崔白 绢本设色 台北故宫博物院藏
宋初宫廷花鸟画以黄筌工致富丽的花鸟体制为标准，崔白进入画院后却以生动自然的花鸟画，打破了皇家画派对宫廷花鸟画的垄断局面，使画风发生明显变化。崔白画花鸟画，善于通过对季节变化的自然环境中花鸟情态的细致刻画，取得真实生动的效果。《双喜图》表现秋风劲吹摇撼树木，双鹊掠飞鸣噪，引起野兔的回首观望，残枝败草和鹊兔的生机活跃的对比，既生动地表现了荒寒气氛，又不失时机地表现了荒凉中的生意。
014
崔白[北宋中期]-《竹鸥图》
http://img8.ph.126.net/x7tXLhjQ8gZbUxc4OeOkQA==/615304299107011728.jpg
5-徐崇矩[北宋中期]
金陵(今南京)人，徐熙孙，与崇嗣、崇勋为弟兄，生卒年不详。画有祖风，所作花木、禽鸟形骨轻秀。自创“没骨法”新体，摈弃墨笔钩勒而直接用彩色晕染。亦工仕女，曲眉丰脸，姿态可人，有唐人风。
015
徐崇矩[北宋中期]-《红蓼水禽图》
（纨扇 设色）
http://www.xiexingcun.com/minghua/01/016L.htm
《红寥水禽图》宋 徐崇矩 纨扇 设色
此图原载《历代名笔集胜册》第一册。耿昭忠题云：“传写物态，蔚有生意。徐崇矩岂惟不坠祖风，真可领袖后学。”他是徐熙的孙子。《宣和画谱》云：“画克有祖之风格。熙画花竹禽鱼，蝉蝶蔬菜之类，极夺造化之妙。一时从学者，莫能窥其藩也。崇矩兄弟，遂能不坠所学。作仕女益工，曲眉丰脸，盖写花蝶之余思。”此图状水禽栖于枝上，双目凝注于水里的游虾之态，最为俊逸可喜。
6-文同[北宋中期，1018-1079]
文同，字与可，号笑笑先生，蜀人以石室名其家，世称石室先生。梓潼永泰(今四川盐亭县东北)人。仁宗皇祐年(1049)举进士，历任太常博士、司封员外郎、集贤校理、邛州知州、洋州知州。元丰元年出任湖州太守，在赴任途中死于陈州，人称“文湖州”。文是苏轼表兄，谨言慎行，工于诗文。曾学篆、隶、行、草、飞白十年，功力深厚。以书及画，善画墨竹，创“浓墨为面，淡墨为背”之法，富潇洒之姿，逼檀栾之秀，疑风可动，不笋而成，生机盎然，实为一代墨竹大师，为后学之楷模。传派即为“湖州竹派”。亦善画古木老槎，并写山水。
016
文同[北宋中期]-《墨竹图》
（绢本水墨 纵131.6厘米 横105.4厘米 台北故宫博物院藏）
http://www.artworld.cn/uploads/allimg/c110110/129462BHH0-29224.jpg
http://www.xiexingcun.com/minghua/01/025L.htm
《墨竹图》宋 文同 绢本水墨 纵131.6厘米 横105.4厘米 台北故宫博物院藏
文同(1018—1079)，字与可，号笑笑居士，石室先生，锦江道人。梓州永泰(今属四川)人。后中进士，仕为太常博士司封员外郎。他的画风潇洒姿致，如迎风而动。《墨竹图》笔法谨严中又潇洒之致，所谓“浓墨为面，淡墨为背”，由此可见。其墨竹选取其清洒生动姿态，运用了书法行书的用笔，因他的竹木怪石独具一种风味，后人号之为“文湖州竹”。此图写倒垂竹一梢，出枝微曲取横空之势。着叶不多，疏密有致，其茎多新枝，以淡墨渲写，生趣蓬勃。
7-刘寀[北宋中期，约活动于1067-1100年]
刘寀[cǎi]，字宏道，一作道源、弘道，开封(今属河南)人，生卒年不详。历任州县官，授朝奉郎。工诗词，亦善画鱼。其画鱼之姿态或优哉游哉，或急窜狂舞，或一字儿列队，或四散逃逸，或争食，或吐水，美姿娇态，惟妙惟肖，抒情寄意，相忘江湖。
017
刘寀[北宋中期]-《群鱼戏藻图》
（纸本设色）
http://www.xiexingcun.com/minghua/01/017L.htm
《群鱼戏藻图》宋 刘寀 纸本设色
此图原载《历代名笔集胜册》第二册。签题“刘寀”。《宣和画谱》云：“文臣刘寀，字宏道，少时流寓都下，狂逸不事事，放意诗酒间，亦能为短句，与贵游少年相从无虚日。善画鱼，深得戏广浮深，相忘于江湖之意。盖画鱼者，髻鬟鳞刺分明，则非水中鱼矣，安得有涵泳自然之态。若在水中，则无由显露。寀作之鱼，有得于此。他人作鱼，皆出水之鳞，盖不足贵也。由是专门，颇为士人所推誉。”此非虚誉。观这图里的群鱼，的确是泳游于水中的活鱼而不是出水之鳞。
8-苏轼[北宋中期，1037-1101]
苏轼，字子瞻，号东坡居士，四川眉山人，北宋杰 出文学家，书画家，与父苏洵，弟苏辙并称“三苏”。神宗时，曾在凤翔、杭州、密州、徐州、湖州等地任职。元丰三年（1080）因“乌台诗 案”受诬陷被贬黄州任团练副使。在黄州四年多，曾于城东之东坡开荒种田，故自号东坡居士。哲宗即位后，曾任翰林学士，侍读学士，礼部沿书等职，并出知杭州、颖州、扬州、定州等地，晚年被贬惠州、儋州。大赦北还，病死常州，葬于河南郏县，追谥文忠公。苏轼的文学作品标志着北宋文学创作的最高成就。他博学多才，是著名的散文 家，为“唐宋八大家”之一；为著名诗人，同宋代著名诗人黄庭坚并称“苏黄”，为杰出的词人，开辟了豪放词风，同杰出词人辛弃疾并称“苏辛”，对后世产生了很大影响；为著名书法家，是北宋书法“四大家”（苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄）之一；为著名画家，工枯木竹石。此外，在农田水利、教育、音乐、医药、数学、金石、美学、烹饪等方面都有重要成就。
018
苏轼[北宋中期]-《古木怪石图》
（纸本墨笔）
http://www.xiexingcun.com/minghua/01/026L.htm
《古木怪石图》宋 苏轼 纸本墨笔
又题《木石图》。定此画为苏轼作品，主要根据画后与他同时代的米芾、刘良佐的题诗。画面左侧以快速有力的旋转笔法刻画一块怪石，画面右侧以干枯笔法刻画一株枯树，甚至那树干扭曲还转了一个弯，姿态虬屈，给观者强烈的视觉冲击。正如米芾《画史》所说：“子瞻作枯木，枝干虬屈无端。石皴硬，亦怪怪奇奇无端，如其胸中盘郁也。”苏轼（1037-1101），字子瞻，号东坡居士，眉山（今属四川）人。嘉佑进士，因反对王安石及其新法，贬谪黄州。
9-米芾[北宋中期，1051-1107]
米芾，字元章，号襄阳漫士、海岳外史、鹿门居士，人称“米南宫”、“米颠”。宣和时召为书画学博士。元章天资高，能诗文、工画，山水人物自成一家，世称“米家云山。”擅书法，工楷、行、草、篆、隶诸体，以行书成就高。为北宋书法“四大家”（苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄）之一。
019
米芾[北宋中期]-《珊瑚笔架图》
（纸本墨笔 纵27厘米 横24.8厘米 北京故宫博物院藏）
http://www.xiexingcun.com/minghua/01/024L.htm
《珊瑚笔架图》宋 米芾 纸本墨笔 纵27厘米 横24.8厘米 北京故宫博物院藏
米芾（1051—1107），字元章，号襄阳居士、海岳山人等，祖籍太原，后迁居襄阳。初仕校书郎，擢书画学博士，迁礼部员外郎。善画山水枯木竹石等，同时精于鉴赏，是文人画派的创始人之一。《珊瑚笔架图》是米芾在行文当中信笔所及，附于“珊瑚帖”之后，此笔架的画法用书法的笔意，画格用笔由上至下，露笔缓行，画弧则顿笔蓄意，挑笔出锋。下边底坐笔法肆意飘洒，顿挑飞白，裹笔涩笔，使转纵横，书法的意韵也表露无遗。
10-赵昌[北宋中期]
赵昌，字昌之，广汉剑南（今四川剑阁之南）人，生卒年不详。性情爽直高傲，刚正不阿。工书，擅画花果，多作折枝花，兼工草虫。初师滕昌祐，后过其艺，亦效徐崇嗣“没骨法”，常于清晨朝露未干，围绕花圃观察花木神态，调色描绘，自号“写生赵昌”。当时盛行厚彩重色，而赵昌所作一片平滑，明润匀薄，活色生香。晚年自矜所作，往往深藏不市，若见自家画作流落市井，则复自购以归之，故世罕传。
020
赵昌[北宋中期]-《花卉夹蝶图》
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021
赵昌[北宋中期]-《麻雀桃花镜心》
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022
赵昌[北宋中期]-《写生蛱蝶图》
（纸本设色 纵27.7厘米 横91厘米 北京故宫博物院藏）
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http://www.xiexingcun.com/minghua/01/027L.htm
《写生蛱蝶图》宋 赵昌 纸本设色 纵27.7厘米 横91厘米 北京故宫博物院藏
《写生蛱蝶图》以墨笔勾秋花草虫, 形象准确自然, 风格清秀, 设色淡雅, 与黄筌的富贵、徐熙的野逸又有几分不同, 显示出独特的风貌。有人评价赵昌说：“赵昌折枝尤工, 花则含烟带雨, 笑脸迎风, 景则赋形夺真, 莫辨真伪, 设色如新, 年远不退。”此图无款印,明代董其昌题称为赵昌画,元代冯子振、赵岩题诗,董其昌题跋。
023
赵昌[北宋中期]-《杏花图》
（绢本设色 纵25.2厘米 横27.3厘米 台湾故宫博物院藏）
http://www.xiexingcun.com/minghua/01/028L.htm
《杏花图》宋 赵昌 绢本设色 纵25.2厘米 横27.3厘米 台湾故宫博物院藏
赵昌, 字昌之, 剑南(今四川省)人, 生卒年不详, 主要活动于北宋前期。他工画花卉, 兼草虫。他继承了其师深入观察花卉的创作方法和笔迹轻利、设色鲜艳的画风。他常在清晨朝露未干时, 绕栏谛视花卉姿容情态, 手调色彩当场画之, 他以能为花卉传神著称, 常自号“写生赵昌”。《杏花图》形象秀雅清俊,设色古秀沉着,杏花娇而不艳,媚而不俗,花朵盛开而迎风招展,是宋代画家所流行的折枝画法。
024
赵昌[北宋中期]-《竹虫图》
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11-赵令穰[北宋中期]
赵令穰，字大年，汴京（今河南开封）人，生卒年不详，宋太祖赵匡胤五世孙。官至光州防御使﹑崇信军观察留后，卒赠“开府仪同三司”，追封“荣国公”。工画山水、花果、翎毛，笔致秀 丽，尤长金碧山水。远师李思训父子。
025
赵令穰[北宋中期]-《橙黄橘绿图》
（绢本设色 纵24厘米 横25厘米 台北故宫博物院藏）
http://www.xiexingcun.com/minghua/01/039L.htm
《橙黄橘绿图》宋 赵令穰 绢本设色 纵24厘米 横25厘米 台北故宫博物院藏
赵令穰是宋朝宗室，生卒年不详，善画山水、花鸟，画风细腻柔媚，设色工画。《橙黄橘绿图》是一幅小品画，画面画硕果累累的果树和平远、深远的溪流平原，画面虽小却有纵深感。画上钤有“嘉庆御览之宝”等鉴藏印章。
12-赵佶[北宋晚期，1082-1135]
赵佶，即宋徽宗，宋朝第八位皇帝。赵佶先后被封为遂宁王、端王。1100年正月为帝，在位25年（1100-1126），国亡被俘受折磨而死，终年54岁，葬于永佑陵（今浙江绍兴）。 赵佶是一位艺术家皇帝，亲自掌管翰林图画院，给画家以优厚的待遇，鼓励他们创作优秀的作品，他对于宋代画院的建设和院体画的发展，对于书画艺术的的推动和倡导，以及对于古代艺术的整理与保存，是有突出贡献的。赵佶艺术造诣极深，吹弹、书画、声歌、词赋无不精工极研，堪称一代大家。他的书法，初习黄庭坚，后又学褚遂良和薛稷、薛曜兄弟，并杂糅各家，取众人所长，创造出别具一格的“瘦金书”体。
026
赵佶[北宋晚期]-《池塘秋晚》
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027
赵佶[北宋晚期]-《芙蓉锦鸡图》
（绢本设色 纵81.5厘米 横53.6厘米 北京故宫博物院藏）
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http://www.xiexingcun.com/minghua/01/036L.htm
img title="美术史7（编辑中…………………… - 大镛艺术山庄 - 大镛艺术山庄" alt="美术史7（编辑中…………………… - 大镛艺术山庄 - 大镛艺术山庄" style="WIDTH: 750px" src="http://img0.ph.126.net/rsHg0L1HifS4yqqfHxqfxQ==/1386545735376894591.jpg" >
《芙蓉锦鸡图》宋 赵佶 绢本设色 纵81.5厘米 横53.6厘米 北京故宫博物院藏
占据《芙蓉锦鸡图》画面主要位置的是秋天不怕霜冻的木芙蓉和枝上停留的美丽的锦鸡。各种景物的布局宾主分明，疏密有致。芙蓉花的妩媚鲜艳，秋菊的萧疏挺立，蝴蝶的翩翩起舞，也都刻画得生动传神，极富真实感。画的右上方有赵佶题诗：“秋劲拒霜盛，峨冠锦羽鸡，已知全五德，安逸胜凫鹥。”这便点明了此画通过描绘五彩斑斓的锦鸡，是为了颂扬它们具有的儒家五种伦理品德—文、武、勇、仁、信。造型精致，设色浓丽，晕染细腻，也传达出皇家的雍容富贵气派。
028
赵佶[北宋晚期]-《腊梅山禽图》
（绢本设色 纵82.8厘米 横52.8厘米 台湾故宫博物院藏）
http://www.xiexingcun.com/minghua/01/037L.htm
《腊梅山禽图》宋 赵佶 绢本设色 纵82.8厘米 横52.8厘米 台湾故宫博物院藏
此图写一株腊梅枝干略弯而劲挺直往上伸，极富弹性，互相交错而有变化。枝头几点黄梅开放，似乎有阵阵清香袭来。腊梅枝头上的一对山雀相互依偎均向着左侧画面，将观者视线引向画外。刻画工整细致，富有生活情趣。腊梅枝干以劲细墨笔钩勒，再用水墨渲染；山雀、萱草均用水墨画出。笔墨的细粗、干湿配合协调和谐。左下有画家以瘦金书的题诗一首：“山禽矜逸态，梅粉弄轻柔，已有丹青约，千秋指白头。”
029
赵佶[北宋晚期]-《柳鸦图》
（纸本淡设色 纵34厘米 横223厘米 上海博物馆藏）
http://www.xiexingcun.com/minghua/01/033L.htm
《柳鸦图》宋 赵佶 纸本淡设色 纵34厘米 横223厘米 上海博物馆藏
赵佶(1082—1135)，即宋徽宗, 宋神宗赵顼之子，哲宗赵熙之弟，初封为端王，元符三年即位。诗书画却有精湛的造诣，尤以花鸟画见长，以工细彩墨为主, 有时并能寓巧于拙。此幅《柳鸦图》中的柳树和鸦采用没骨法, 设色浅淡, 构图洗练, 粗壮的柳根、细嫩的枝条、姿貌丰腴的栖鸦画得都很工整精细。栖鸦双双憩息嬉戏, 形态自然安详, 用生漆点睛, 更显得神采非凡。
030
赵佶[北宋晚期]-《枇杷山鸟图》
（绢本设色 纵22.7厘米 横24.7厘米 北京故宫博物院藏）
http://www.xiexingcun.com/minghua/01/032L.htm
《枇杷山鸟图》宋 赵佶 绢本设色 纵22.7厘米 横24.7厘米 北京故宫博物院藏
赵佶于靖康二年（1127）被金兵俘虏，后死于五国城（今黑龙江依兰）。在位时广收历代文物、书画，扩充并亲自掌管翰林图画院。其画重视写生，以精工逼真著称；亦擅书法，自称“瘦金书”。此图绘一山鸟立于枇杷树上,描绘精微细致,构图虽然简洁,笔法却极为简括而具表现力,是宋徽宗花鸟画中的精品。
031
赵佶[北宋晚期]-《瑞鹤图》
（绢本设色 纵51厘米 横138.27厘米 辽宁省博物馆藏）
http://www.xiexingcun.com/minghua/01/034L.htm
《瑞鹤图》宋 赵佶 绢本设色 纵51厘米 横138.27厘米 辽宁省博物馆藏
《瑞鹤图》表现的是在庄严耸立的汴梁宣德门, 门上方彩云缭绕, 神态各异的丹顶鹤翱翔盘旋, 空中仿佛回荡着悦耳动听的仙鹤齐鸣的声音。 宋徽宗的书法风格挺健秀丽, 称瘦金体, 在书法史上独树一帜。此画就有宋徽宗的瘦金书题诗并记:“清晓觚棱拂彩霓,仙禽告瑞忽来仪；飘飘元是三山侣，两两还呈千岁姿。似拟碧鸾栖宝阁，岂同赤雁集天池；徘徊嘹吠当丹关，故使憧憧庶俗知。御制御画并书。”签押“天下一人”。
032
赵佶[北宋晚期]-《五色鹦鹉图》
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033
赵佶[北宋晚期]-《祥龙石图》
（绢本设色 纵53.8厘米 横127.5厘米 北京故宫博物院藏）
http://www.xiexingcun.com/minghua/01/035L.htm
《祥龙石图》宋 赵佶 绢本设色 纵53.8厘米 横127.5厘米 北京故宫博物院藏
赵佶绘画重写生，以精工逼真著称。此卷分左右两部分，右部画宫苑中一珍奇石头“祥龙石”，左部为赵佶以“瘦金书”所写的题记、题诗。 徽宗皇帝以细劲线条勾勒玲珑剔透奇石的轮廓和纹理，并施水墨层层渍染，表现出石的坚硬和湿润的质感，显得一丝不苟。 而作为皇帝的画家之所以对描绘“祥龙石”如此感兴趣，则如题诗所说，是因为“彼美蜿蜒势若龙，挺然为瑞独称雄”。作品具有“瑞应”的象征寓意。
034
赵佶[北宋晚期]-《鹧鸪图》
（纸本水墨 纵88.2厘米 横52厘米 南京博物馆藏）
http://www.xiexingcun.com/minghua/01/031L.htm
《鹧鸪图》宋 赵佶 纸本水墨 纵88.2厘米 横52厘米 南京博物馆藏
赵佶是一位奢侈淫靡、政治上无所作为的皇帝。在书画艺术方面却有精深造诣。他当政时期, 大大扩大画院规模, 提高宫廷画家的地位和待遇。在画史上有不少画以赵佶之名或假借其名流传下来。此图神态逼肖,笔力精劲,画上有赵佶签押于朱书“御书”上,幅内上方有清代乾隆皇帝的御题。
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13-李安忠[南宋早期]
李安忠，钱塘（今浙江杭州）人，生卒年不详。宋徽宗宣和（1119-1125）时为画院祗候，历官成忠郎。南渡后绍兴（1131-1162）间复职画院，赐金带。工画花鸟、走兽，尤长于“捉勒”（鹰鹘之类），亦间作山水。
035
李安忠[南宋早期]-《晴春蝶戏图》
http://www.xiexingcun.com/minghua/01/021L.htm
《晴春蝶戏图》宋 李安忠
此图原载《四朝选藻册》（见《石渠宝笈续编》）。签题李安忠作。李安忠，居宣和（1119—1125）画院，历官成忠郎。绍兴间复职画院，赐金带。工画花鸟走兽，尤工捉勒，山水平平。此幅状各色蛱蝶，翩翩飞舞于空中，虽不见花，却似嗅得出晴春的百花香味。
036
李安忠[南宋早期]-《野菊秋鹑图》
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037
李安忠[南宋早期]-《竹鸠图》
（绢本设色 纵25.5厘米 横27厘米 台北故宫博物院藏）
http://www.xiexingcun.com/minghua/01/070L.htm
《竹鸠图》宋 李安忠 绢本设色 纵25.5厘米 横27厘米 台北故宫博物院藏
此图绘一栩栩如生的斑鸠伫立于无叶枝桠上,与繁密而生意盎然的竹叶形成鲜明的对比。斑鸠圆睁的眼睛炯炯有神,微曲的身躯与枝桠的突兀恰到好处地十分协调,透着一种略微的惆怅氛围。此画设色清丽雅致,笔法严谨而细中不乏粗率,是李安忠为数不多的传世作品中的佳作。画上钤有“宣统御览之宝”等收藏印记。
14-李迪[南宋早期]
李迪，生卒年不详。河阳（今河南省孟县）人，北宋宣和时为画院成忠郎，南宋绍兴时复职为画院副使，历事孝宗、光宗、宁宗三朝（1162年—1224年），活跃于宫廷画院几十年，画多艺精，颇负盛名。工花鸟竹石、鹰鹘犬猫、耕牛山鸡，长于写生，间作山水小景。构思精妙，功力深湛，雄伟处动人心魄。所作《枫鹰雉鸡图》温柔娇嫩可爱，《鸡雏图》形象生动超拔，刻画细致入微，各具神态。山水师李唐法，亦多佳作。论者谓其画鸠“作寒冷状，精俊如生”；画鹡鸰“翘翘欲起”。
038
李迪[南宋早期]-《枫鹰雉鸡图》
（绢本设色 纵189厘米 横209.5厘米 北京故宫博物院藏）
http://www.xiexingcun.com/minghua/01/052L.htm
《枫鹰雉鸡图》宋 李迪 绢本设色 纵189厘米 横209.5厘米 北京故宫博物院藏
李迪善画翎毛、走兽、花竹，亦能画山水小景，其艺术风格为工细与粗放相结合。所绘禽鸟、鸡雏、猫犬等动物，精确生动，羽毛刻画尤为细腻生动，富于质感；补景树石等则用笔坚劲雄放，多用水墨渲染，画法在崔白与李唐之间。此画又名《鹰搏雉鸡图》,画一枫树，枯枝上立一雄鹰，凶猛地侧首斜视下方一只惊慌地向草丛中逃窜的雉鸡，气氛紧张，笔力雄劲，翎毛精细，神态生动。
039
李迪[南宋早期]-《鸡雏待饲图》
http://www.xiexingcun.com/minghua/01/055L.htm
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《鸡雏待饲图》宋 李迪
此图原载《宋人名流集藻册》（见《石渠宝笈续编》）。上题云：《庆元丁巳岁李迪画》。按宁宗庆元丁巳是1197年。迪如于宣和末年（1125）在画院，其年龄为30岁，则到了庆元丁巳，他已是过百岁的人了，怎能画出这么体物入微的这幅 《鸡雏待饲图》来呢？他当是与马远同辈的人，是一个唐、宋朝（1190－1224）的画院待诏。此作当是他盛年的作品。
040
李迪[南宋早期]-《禽浴图》
（绢本设色 纵24.7厘米 横24.1厘米 台北故宫博物院藏）
http://www.xiexingcun.com/minghua/01/057L.htm
《禽浴图》宋 李迪 绢本设色 纵24.7厘米 横24.1厘米 台北故宫博物院藏
此画构图简洁，仅绘一禽一木盆，然丝毫不觉画面单调，反而很是整体严密。画中小鸟采取的是李迪一贯的俯视之态，跃跃欲试的生动姿态尽现眼前，很富生机和活力。画法也细腻工整，秀丽巧密。
041
李迪[南宋早期]-《雪树寒禽图》
（绢本设色 纵116.1厘米 横53厘米）
http://hiphotos.baidu.com/liyan198126/pic/item/4fce870f2ea6497cae513309.jpg
http://www.xiexingcun.com/minghua/01/051L.htm
《雪树寒禽图》宋 李迪 绢本设色 纵116.1厘米 横53厘米
李迪，河阳（今河南孟县）人，具体生卒年月与重大活动待考。画款为“熙丁末岁，李迪画”，是所见之画中具年最早的一幅。画法带有典型的院体风格极精美。画面紧扣“雪”“寒”二字，表现一株枯树立于雪中，树叶已荡然无存，树杈疏落有致地指向天空，旁边留白，以示积雪。浅淡的色调与以墨染暗的天空形成强烈而不刺眼的对比，使人观之第一眼便落在“寒禽”身上。
15--梁楷[南宋早期]
梁楷，生卒年不详，祖籍山东，南渡后流寓钱塘(今杭州)。他是名满中日的大书法家，曾于南宋宁宗担任画院待诏。他是一个行迳相当特异的画家，善画山水、佛道、鬼神，师法贾师古，而且青出于蓝。他喜好饮酒，酒后的行为不拘礼法，人称是“梁风（疯）子”。
042
梁楷[南宋早期]-《秋柳寒鸦图》
（绢本 纵24.7厘米 横25.7厘米 北京故宫博物院藏）
http://www.xiexingcun.com/minghua/01/090L.htm
《秋柳寒鸦图》宋 梁楷 绢本 纵24.7厘米 横25.7厘米 北京故宫博物院藏
此画为纨扇形,用墨笔画一株柳树和疏朗的柳枝,有二只寒鸦正在寻觅归巢,一轮初升的明月被薄雾掩映,月色暗淡,夜幕朦胧,意境清幽凄冷,笔法简劲,属于梁楷的简笔画一类。
16-马兴祖[南宋早期]
马兴祖，河中（今山西永济）人。工花鸟、人物、山水、杂画。尤善鉴别，高宗每获名迹卷轴，多令辨验。
043
马兴祖[南宋早期]-《疏荷沙鸟图》
http://www.xiexingcun.com/minghua/01/020L.htm
《疏荷沙鸟图》宋 马兴祖
此图原载《四朝选藻册》（见《石渠宝笈续编》）。签题马兴祖作。马兴祖，河中人，贲之后。绍兴间（1131—1162）待诏。工花鸟杂画。高宗每获名踪卷轴，多令辨验。马兴祖不仅是一位画家，且也是一位古画鉴定家。
17-杨无咎[南宋早期，1097-1169/1171]
杨无咎，字补之，杨一作扬，一说名补之，字无咎。自号逃禅老人、清夷长者、紫阳居士。临江清江（今江西樟树）人，寓居洪州南昌。擅画花卉、人物，尤长水墨梅、竹、松、石及水仙，以墨梅名重于时。对后世画梅影响很大。善书法，学欧阳询，小字清劲可爱，亦工词。
044
扬无咎[南宋早期]-《四梅花图》
（绢本墨笔 纵27.2厘米 横358.8厘米 北京故宫博物院藏）
http://www.xiexingcun.com/minghua/01/042L.htm
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《四梅花图》宋 扬无咎 绢本墨笔 纵27.2厘米 横358.8厘米 北京故宫博物院藏
画面分四段画梅，自题跋语中说：“范瑞伯要予画梅四枝，一未开，一欲开，一盛开，一将残。”四梅纯以水墨绘成，花朵作白描圈线，不加晕染，即为“圈花法”，用笔轻快洗练，毫不拘板。新枝用劲直线条一笔写成，极为挺秀。粗干则用“飞白法”，显笔复加乾皴，虚实相间，墨色变化丰富。全幅呈现出匀协恬静、清淡闲野的气氛，诚如时人所谓的“村梅”格调。作品有借梅言情、迟暮感伤之意。
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扬无咎[南宋早期]-《雪梅图》
（绢本墨笔 纵27.1厘米 横144.6厘米 北京故宫博物院藏）
http://www.xiexingcun.com/minghua/01/041L.htm
http://www.cnwhtv.cn/uploadfile/2012/1109/20121109031221700.jpg
《雪梅图》宋 扬无咎 绢本墨笔 纵27.1厘米 横144.6厘米 北京故宫博物院藏
扬无咎(1097—1169)，字补之，号逃禅老人、清夷长者，江西清江人。扬无咎创造了两种画梅方法：一是烘托法，用水墨在绢上烘染作为底色，托出点点洁白的花朵；一为圈花法，即用墨线勾出花瓣。此图所绘雪梅，兼用烘托法和圈花法。淡墨染底成天色，浓墨绘枝条，烘托出残雪和竹叶；梅花勾圈成形，又依仗底色衬出其浩白。形象洗练，用笔劲逸，富文人画韵致。
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扬无咎[南宋早期]-《墨梅图》
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18-徐禹功[南宋早期]
徐禹功，宣和、淳熙(1119-1189)间人。 工画梅、竹，师扬无咎(补之)绝无尘俗之气。
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徐禹功[南宋早期]-《雪中梅竹图》
（纸本设色 纵29.4厘米 横926厘米 辽宁省博物馆藏）
http://www.xiexingcun.com/minghua/01/045L.htm
《雪中梅竹图》宋 徐禹功 纸本设色 纵29.4厘米 横926厘米 辽宁省博物馆藏
此图画雪梅一枝横空而出,修竹两管,雪压枝头,笔法清逸洒丽,意境清幽朦胧,充满诗情画意。作者徐禹功画史无考,惟在卷后赵孟頫题跋中始知为画家扬无咎之及门弟子,又从书于竹节之名款“辛酉人”考之,当生于南宋绍兴十一年(1141)或北宋元丰四年(1081)。画上有清代乾隆皇帝及董邦达、梁诗正等人的题诗。
19-林椿[南宋中期]
林椿，生卒年不详，浙江钱塘（今浙江杭州）人，南宋时期画家。孝宗淳熙年间曾为画院待诏。绘画师法赵昌，工画花鸟、草虫、果品，设色轻淡，笔法精工，设色妍美，善于体现自然的形态，所绘小品为多，当时赞为“极写生之妙，莺飞欲起，宛然欲活”。
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林椿[南宋中期]-《果熟来禽图》
（绢本设色 纵26.9厘米 横27.2厘米 北京故宫博物院藏）
http://www.xiexingcun.com/minghua/01/047L.htm
《果熟来禽图》宋 林椿 绢本设色 纵26.9厘米 横27.2厘米 北京故宫博物院藏
林椿，钱塘（今浙江杭州）人，工画花鸟， 淳熙年间曾经任画院待诏，金带。《果熟来禽图》画面构图采取稳定的三角形，从左端上部四分之一处到右下角，被一枝优美饱满的檎果所占据。树叶错落有致，连阴、阳面、叶柄转承等细节都一一罗列。果枝上栖息着一只小雀，其视线向着右上方，似有飞跃之意。小鸟可谓画中的点睛之笔,起到统领全局的作用。此画的款识仅有“林椿”二字，没有作者印章。
049
林椿[南宋中期]-《梅竹寒禽图》
050
林椿[南宋中期]-《枇杷山鸟图》
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051
林椿[南宋中期]-《葡萄草虫》
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http://www.xiexingcun.com/minghua/01/048L.htm
《葡萄草虫图》宋 林椿
此图原载《历代名笔集胜册》（见《虚斋名画录》）。上有林椿题名。《图绘宝鉴》云：林椿，钱塘人。工画花鸟翎毛，师赵昌，敷色轻淡，深得造化之妙。淳熙年（1174—1189）画院待诏。赐金带。
20-张茂[南宋中期]
张茂，字如松，杭(今杭州)人。光宗朝(1190-1194)隶画院。作山水、花鸟俱精致，小景更佳。
052
张茂[南宋中期]-《双鸳鸯图》
http://www.xiexingcun.com/minghua/01/073L.htm
《双鸳鸯图》宋 张茂
此图原载《纨扇画册》（见《石渠宝笈续编》）。上有张茂题名。张茂，杭人，光宗时（1190一1194）在画院，工山水花鸟，俱精致，小景更佳。此画为池塘小景，在一双鸳鸯的相趋逐之外，天空上有一小鸟疾而欲下，芦苇枝上有一鸟栖停着而引颈上望，尺幅虽小却具有寻丈之势。
21-陈可九[南宋晚期]
陈可九，宝祐间（1253-1258）待诏。工画鱼、四时花木，师徐熙。此画画法有徐熙遗风。
053
陈可九[南宋晚期]-《春溪水族图》
http://www.xiexingcun.com/minghua/01/093L.htm
《春溪水族图》宋 陈可九
此图原载《宋人名流集藻册》（见《石渠宝笈续编》）。签题陈可九作。《图绘宝鉴》云：陈可九，宝祐键（1253—1258）待诏。工画鱼、四时花木，师徐熙。此画画法有徐熙遗风。
22-鲁宗贵[南宋晚期]
鲁宗贵，钱塘(今杭州)人。绍定(1228-1233)间画院待诏。善写花竹、窠石、鸟兽，描染极佳。尤长写生，鸡雏、鸭黄最有生意。
054
鲁宗贵[南宋晚期]-《夏卉骈芳图》
（绢本设色 纵23.7厘米 横25.2厘米 北京故宫博物院藏）
http://www.xiexingcun.com/minghua/01/092L.htm
《夏卉骈芳图》宋 鲁宗贵 绢本设色 纵23.7厘米 横25.2厘米 北京故宫博物院藏
此图原载《四朝选藻册》（见《石渠宝笈续编》）。签题鲁宗贵作。《图绘宝鉴》云：鲁宗贵，钱塘人。善画花竹鸟兽巢石，描染极佳。尤长写生，鸡雏鸭黄，最有生意。绍定年（1228—1233）画院待诏。出入杨驸马府。此画也是用写生手段作成，很有生气。
23-李蒿[南宋晚期，1166-1243]
李蒿，钱塘(今浙江杭州)人。少为木工，颇达绳墨，后为画院待诏李从训养子。历任南宋光宗、宁宗、理宗三朝(1190-1264)画院待诏近60年。工山水、人物、花鸟，尤精界画，为全才画家。绘画题材丰富多彩，从宫廷到民间、从城市到农村、从生产到生活、从吃喝到娱乐、从仙山到龙宫、从历史到现实均在画中有所反映，所作有精工鲜丽之院体画，如《明皇斗鸡图》《花篮图》；有白描淡色之风俗画，如《货郎图》；也有水墨渲染之山水画，如《西湖图》等。
055
李嵩[南宋晚期]-《花篮图》
（绢本设色 纵26.1厘米 横26.3厘米 台北故宫博物院藏）
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《花篮图》宋 李嵩 绢本设色 纵26.1厘米 横26.3厘米 台北故宫博物院藏
李嵩，中国南宋画家。钱塘（今浙江省杭州市）人，生卒年不详，约活跃于12世纪末至13世纪上半叶。他少时曾为木工，后成为画院画家李从训的养子，成为“画院待诏”。绘画上得其亲授，擅长人物、道释，尤精于界画。李嵩在花鸟画上也有不俗的实力和功力。此《花篮图》就是一幅写实性很强的花鸟画精品,画上钤有“神品”等多方收藏印章。
24-马远[南宋晚期，1170？-1260]
马远，字遥父，号钦山，祖籍河中(今山西永济西)，长于钱塘(今浙江杭州)。曾祖马贲为北宋宣和时画院待诏，祖父马兴祖、伯父马公显、父马世荣均任职画院，兄马逵、子马麟皆画院名家。马远成就卓著，既继承家学又有所创造，独树一帜，光宗、宁宗时(1190-1224)历任画院待诏。山水取法李唐，能自出新意，下笔严整遒劲，用焦墨作树石，枝叶夹笔，多横斜曲折之态；石皆方硬多棱角，以大劈斧带水墨皴及钉头鼠尾皴。全境不多，其小幅或峭峰直上而不见其顶，或绝壁直下而不见其脚，或近山参天而远山则低，或孤舟泛月而一人独坐，多作“一角”、“半边”之景，构图别具一格，人称“马一角”，后人认为此系南宋偏安之写照。楼阁大多运用界画而加衬染，极其精明。又工画水兼精人物、花鸟，有轩昂闲雅气象，后人将其与夏圭并称“马夏”，与李唐、刘松年、夏圭合称“南宋四大家”。
056
马远[南宋晚期]-《白蔷薇图》
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057
马远[南宋晚期]-《梅石溪凫图》
（绢本设色 纵27厘米 横28厘米 北京故宫博物院藏）
http://www.xiexingcun.com/minghua/01/078L.htm
058
马远[南宋晚期]-《雪滩双鹭图》
（绢本浅设色 纵60厘米 横38厘米）
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http://www.xiexingcun.com/minghua/01/080L.htm
059
马远[南宋晚期]-《倚云仙杏图》
（绢本设色 纵25.8厘米 横27.3厘米）
http://www.xiexingcun.com/minghua/01/081L.htm
《倚云仙杏图》宋 马远 绢本设色 纵25.8厘米 横27.3厘米
《倚云仙杏图》可以看出马远花鸟画的基本面貌，用笔工整，设色浓重。此图只画出从画幅左下角伸出的花枝的一部分，这种局部描写的构图手法，与他的山水画中的“一角”、“半边”处理有相通相似之处。花枝曲折横斜，然后一分枝指向左上，一分枝指向右下。枝条以细笔浓墨钩勒，再施以水墨渲染；枝上层层叠叠盛开的花朵、含苞欲放的花蕾则施以厚重的白粉加淡红，萼片施以紫色。整个花枝既有曲折多变而挺秀的姿态之美，又透露出几分华贵之气。
25-马麟[南宋晚期]
马麟，一作马驎，原籍河中(今山西省永济)，南渡后三代居钱塘，遂为钱塘(今浙江杭州)人。马远之子，生卒年不详。画承家学，擅画人物、山水、花鸟，用笔圆劲，轩昂洒落，画风秀润处过于乃父。宁宗嘉泰(1201-1204)间授画院祗候，颇得宁宗赵扩、恭圣皇后杨氏及杨妹子(娃)称赏，每于父子画上题句。
060
马麟[南宋晚期]-《层叠冰绡图》
（绢本设色 纵101.5厘米 横49.6厘米 北京故宫博物院藏）
http://www.xiexingcun.com/minghua/01/083L.htm
《层叠冰绡图》宋 马麟 绢本设色 纵101.5厘米 横49.6厘米 北京故宫博物院藏
此图是马麟花鸟画的存世名作。描绘绿萼梅两枝，一俯一仰，婀娜多姿。据称，绿萼梅花萼、蒂纯绿，枝梗带青，系梅花中极名贵的品种。画面梅开似玉蕊占风，琼葩含露，绰约玲珑，清幽冷艳。扶疏的瘦枝玉蕊清冷，暗香浮动，为典型的“院体”宫梅。画家以钩勒法淡墨细线写出花瓣，再层层填色。以水墨绘枝，重彩染花，强烈的对比映衬，生动地体现了寒梅冰肌玉骨之美。
061
马麟[南宋晚期]-《绿橘图》
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《绿橘图》宋 马麟
此图不知原载何册，画幅上有“马麟”二字的题名。观马麟的题名，和马远的绝不相同，其画的风格亦甚相异。麟于花卉尤工。曾见其梅花一轴，枝干苍古，而花苞鲜妍，似欲喷出清香来。此绿橘图，亦正足见其是写物的妙手也。
062
马麟[南宋晚期]-《暮雪寒禽图》
（绢本设色 纵27.6厘米 横42.9厘米 台北故宫博物院藏）
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《暮雪寒禽图》宋 马麟 绢本设色 纵27.6厘米 横42.9厘米 台北故宫博物院藏
马麟继承了家学渊源,不但山水楼阁画得如泣如诉,在花鸟画方面也有深厚的功力和独到的美学思想。《暮雪寒禽图》画苍寒暮雪中展翅未禁寒的小鸟,在簌簌的寒风中依然挺立的情景,将寒禽那种不畏严寒风霜的品德作了很好的渲染。画家精心刻画盘错多节的枝桠和风竹傲雪的景色,画面设色古雅清逸,笔墨清淡,是一幅意境清幽的花鸟画佳作。
26--赵孟坚[南宋晚期，1199-1264]
赵孟坚，字子固，号彝斋、彝斋居士，浙江海盐人，晚年隐居海盐广陈镇(今属浙江平湖市)，宋太祖十一世孙，赵孟頫从兄。宝庆二年(1226)进士，官至朝散大夫，守严州。修雅博识，诗文书画俱工，嗜书画精品胜于性命，展赏雅玩，意到吟弄至忘寝食。画宗米家法，兼及扬无咎、汤正仲之妙。善画梅兰竹石，笔力劲健，风格清高似其为人，尤精白描水仙，笔敛细劲挺秀，满幅满卷，花叶纷披，冰魂玉姿，超尘绝俗，秀而雅淡，条理井然。
063
赵孟坚[南宋晚期]-《白描水仙图》
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064
赵孟坚[南宋晚期]-《墨兰图》
（纸本水墨 纵34.4厘米 横90.2厘米 北京故宫博物院藏）
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《墨兰图》宋 赵孟坚 纸本水墨 纵34.4厘米 横90.2厘米 北京故宫博物院藏
赵孟坚(1199—1264), 字子固, 号彝斋, 宋宗室。宝庆二年(1226)中进士。赵孟坚擅画水墨梅、兰、竹石等, 画法上学扬无咎、汤正仲一派, 用笔劲利流畅, 微染淡墨, 风格秀雅。《墨兰图》画兰两丛, 叶、花淡墨一笔点划, 有柔脆婀娜的姿态, 流利俊爽。属文人画笔墨淡墨一路, 开后世墨兰法门。款字行书少嫩, 应是早年之笔, 自题诗曰：“六月衡湘暑气蒸, 幽香一喷冰人清。曾将移入浙西种, 一岁才华一两茎。彝斋赵子固仍赋。”
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赵孟坚[南宋晚期]-《水仙图》
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赵孟坚[南宋晚期]-《岁寒三友图》
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27-法常[南宋晚期，？- 1281？]
法常，号牧谿，祥符县(今河南开封)人，薛居正(乾德初兵部侍郎)之后，宣和间在长沙出家，南宋理宗、度宗时为临安(今杭州)长庆寺僧。性英爽，嗜酒。正义爱国，敢于语伤奸相贾似道，遭到追捕后，避祸于绍兴丘氏家。至元朝，在天台山万年寺圆寂。法常既是位佛教阐扬者，又是位天才画家。工山水、佛像、人物、龙虎、猿鹤、禽鸟、树石、芦雁等，皆能随笔写成，极有生意，墨法蕴藉，幽淡含蓄，形简神完，回味无穷。他继承发扬了石恪、梁楷之水墨简笔法，对沈周、徐渭、八大、“扬州八怪”等均有影响。虽在生时受冷遇，却开后世文士禅僧墨戏之先河，并对日本水墨画之发展产生巨大影响，被誉为“日本画道之大恩人”。
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法常[南宋晚期]-《叭叭鸟图》
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法常[南宋晚期]-《芙蓉图》
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法常[南宋晚期]-《观音猿鹤图》
（绢本水墨 淡彩 纵约173厘米 横99厘米 日本京都大德寺藏）
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《观音猿鹤图》宋 法常 绢本水墨 淡彩 纵约173厘米 横99厘米 日本京都大德寺藏
僧法常, 号牧溪, 蜀(今四州)人, 生卒年不详。法常随笔点墨, 意思简古, 形象颇为严谨, 背景则较为纵逸。法常的作品流传到日本国较多, 对该国的绘画影响很大。《观音、猿、鹤图》是三连轴，中轴白衣观音趺坐于深山崖谷间,面相丰腴,神态静穆,头饰描绘工致,衣纹却用粗笔淡墨, 略近梁楷画法。右轴子母猿双双栖踞于高松上,树身斜出,与传统的样式有相当的距离。左轴写白鹤一只在竹林中边鸣边走,竹梢映出溶溶的月色,鹤的轩昂,竹的清逸,表现出十分清幽雅致的意境。
28--郑思肖[南宋晚期，1241-1318]
郑思肖，字所南，一作字忆翁，号所南，自称三外野人，又号一是居士，福建连江人，世家三山(今福州)。会元兵南下，隐吴下。坐必南向，誓不与北人交往。邑宰素闻其精墨兰，不妄与人，因绐以赋役取之。怒曰：“头可得，兰不可得。”宰奇而释之。写兰多露根不写地坡，效首阳之意。人问之，则曰：“地被人夺，君不知耶?”尝自画一卷长丈余，高可五寸许，天真烂漫，超出物表。题云：“纯是君子，绝无小人。”题菊云：“宁可枝头抱香死，不曾吹落北风中。”不特精写墨兰，而画竹亦妙。有推篷竹卷。赵孟頫才名重当世，思肖恶其受元聘，遂与之绝。
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郑思肖[南宋晚期]-《墨兰图》
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29-朱绍宗[宋]
朱绍宗，隶籍画院。画人物、猫犬、花禽、描染精邃，远过流辈。
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朱绍宗[宋]-《菊丛飞蝶图》
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《菊丛飞蝶图》宋 朱绍宗
此图原载《四朝选藻册》，见《石渠宝笈续编》。签题朱绍宗作。画幅上题一“朱”字，其下已无字迹。今从《四朝选藻册》，作朱绍宗作。《图绘宝鉴》云：朱绍宗工人物猫犬花禽，描染精邃远过流辈。隶籍画院。《绘事备考》云：朱绍宗隶籍院中。当补祗候，而恬退不仕。日作墨画数幅，以为酒资。同列有供御笔墨，辄携酒就商焉。
30-姚月华[宋？]
姚月华，女。笔札之暇，时及丹青。花卉翎毛，世所鲜及。然聊复自娱，人不可得而见。尝为杨达画芙蓉匹鸟，约略浓淡，生态逼真。按《佩文斋书画谱》列入宋，《无声诗史》列入明，《历代画史汇传》从之。
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姚月华[宋？]-《胆瓶花卉图》
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《胆瓶花卉图》宋 姚月华
此图原载《四朝选藻图》（见《石渠宝笈续编》）。签题姚月华作，上有宁宗（1195一1224）题。签题姚月华，无考。姚月华可能是宁宗时代的一位女画家，她的画笔力纤细，画风精巧细腻