【转载2】焦菊隐与“中华戏专”（张帆、王甦）

四巨头合影，左起：曹禺、焦菊隐、欧阳山尊、赵起扬

    诚聘优秀教师，给尖子学生开“小灶”。

    “名师出高徒”，为了培养出有出息的学生，焦先生亲自出马拜访名师，诚恳地邀请他们来中华戏专任教，有时不止一次地登门造访。教戏不同于唱戏，是另外一门儿学问，不是每个好演员都会教戏，如果你教的不得要领，学生领会不到戏的诀窍，费多大劲也学不好，老师还挺累。在梨园界有许多会说戏会教戏的名家，但却很少登台。

    在焦先生的努力下，中华戏专请的名师有：旦角老师——余玉琴、王瑶卿、郭际湘、孙怡云、阎岚秋、吴富琴等；老生老师——蔡荣贵、王荣山、鲍吉祥、高庆奎、马连良、李洪春、包丹庭等；武生老师——丁永利、迟月亭、沈三玉、朱玉康、诸连顺、曹玺彦等；净行老师——衲绍先、胜庆玉、陈富瑞、孙盛文、范宝亭、程永龙等；丑行老师——郭春山、陆喜才、罗文奎等；小生老师——姜顺仙、冯惠林等；老旦老师——文亮臣、刘俊峰、时青山等；武功老师——王仲元、张春瑞、刘佩水、李春益、张善亭等。焦先生本人也为学生上法文课、话剧课和文艺理论课。

    有趣的是，这些名家的生活习惯，上戏时间常常和学校的上课时间有冲突，不可能都是上午来校上课。焦先生为了让孩子们学到真功夫，就打破校规，随着这些老师的工作和生活习惯安排上课时间，甚至有时带着学生到老师的家中上课。只要能得到真传，一切服从老师！当然，这情况并不普遍，多数老师还是按时来校上课。

    焦先生本人为了当好校长教好学生，自己也敢当学生，努力成为京剧的内行。他先后向曹心泉先生学习昆曲小生，向冯惠林先生学习京剧小生，向鲍吉祥先生学习老生，他一字一句、一招一式地学，态度之认真，学习之刻苦，令各位老师十分感动。焦先生通过自己学习体会到办京剧学校不可只上集体大课，必要时还得像旧科班一样一对一地教，甚至要拜师，而拜师的费用全部由学校承担。

    进一步焦先生又有了新的做法，就是给尖子学生开“小灶”，就是每逢周日，把部分学生请到自己家中上课，有时是专家讲，有时是焦先生亲自讲，不但讲京剧，还讲话剧，讲莎士比亚；有时让学生们听各个剧种顶尖人物的唱片，甚至还要听音乐，听贝多芬、施特劳斯、柴可夫斯基的作品。曲艺大师的玩意儿也要听，单弦、大鼓、相声全听。目的只有一个，就是要增长学生的知识，开阔学生的眼界。而焦先生的夫人林素珊则负责给孩子们做可口的饭菜，这是何等的特殊待遇！

    重视实践与观摩。

    学校十分重视边学习边演出，每天都有演出安排，日场居多，夜场少些。戏码都会提前发布告，戏是演给观众看的，没有观众，也就没有戏剧。焦先生十分重视演员与观众的交流。梨园界有句口头禅：观众是我们的衣食父母。此话千真万确。观众鼓掌叫好，那就是对演员的鼓励；观众打盹儿或抽签儿，那就是对演员的批评。旧社会，还有叫倒好、砸园子的。演员在经历了这些以后，其演技必会有大的提高。学生演出的票价很低，日场三毛五，夜场四毛，演出收入全归学校。反过来说，这票价在当时也不算最低的。梅兰芳的票价最高，才两块，谭富英一块。这是1932年的票价。这么一比，中华戏专的票价也不算低了。

    重视观摩。观摩是学习的重要手段。一个演员如果不看大艺术家的高端演出，那你就永远不知天高地厚，永远是井底之蛙，也永远提高不了。于是之有句名言：“眼高手低并非贬义而是真理，如果你眼不高，手不就更低了吗？”当你看多了高水准的表演之后，你才会知道自己的表演水平有多么的不足，有多么的惭愧和自责。

    中华戏专在焦先生的领导下，十分重视观摩课，只要有名家的好戏，学校必花钱组织观看，毫不吝啬。

    中华戏专1930年成立，1941年解散。这段时间正是我国京剧界第三代、第四代演员大红大紫的时期。比如像：梅兰芳、尚小云、程砚秋、荀慧生、余叔岩、马连良、言菊朋、谭富英、张君秋、李世芳、毛世来、王瑶卿、金少山、李多奎、郝寿臣、杨小楼、萧长华、孟小冬、候喜瑞、雷喜福、于连泉、马富禄、裘盛戎、叶盛章、叶盛兰、高盛麟、李盛藻、历慧良等等。这些名家的演出，学校都组织学生们观看，有些大名家的戏要看上多次，使得学生们眼界大开，学生们看过经典演出后方知艺无止境，天外有天。

    严格的生活品德管理。

    中华戏专对学生的管理上基本是采取“半军事化”。比如学生一律穿校服，一切行动听指挥，必须列队点名；就是进食堂吃饭也要有秩序，不可鱼贯而入,8人一桌，四菜一汤，入座后静等饭菜，不许敲盆敲碗，不许大声喧哗。外出时，有车乘车，无车列队前行；宿舍每人一床，统一的白床单，被子叠放整齐，平时不可乱躺乱坐；作息时间严格，分秒不差，不可私自外出等等。

    学生们虽然都是北京人，但平时不许回家，每年放假一次，每礼拜天家长可以来校探视一次，时间有限。学生们在院子的二门里面静静等待，听到传唤，方可与家长见面，攀谈时间不可过长。凡家长送来的零食点心之类，均由学校统一保管，不可随时乱吃，学校会在适当的时间统一发放。其他钱物，每个同学都配有一个小柜子，钥匙自己保管。

    尊敬老师。无论在任何时间和场合，见到老师都必须鞠躬问好。学校提倡师哥师姐关心师弟师妹，许多大师姐都懂得帮小师弟师妹缝缝补补，洗洗涮涮。校风极好。

    学生必须讲究卫生，衣服干净整洁。坐有坐相，站有站相，不许在校园里追跑打闹，打架骂人更是不允许。不许随地吐痰，有一次一个学生随地吐了口痰，被老师发现。当即被罚站，待痰迹干后，才可离开。学校管理之严，由此可见一斑。

    综上所述，我们不难看出中华戏专的与众不同之处。所以才从这所学校中走出了那么多人才。可以这样讲，我国京剧界的老一辈艺术家，基本上来自于“富连成”和“中华戏专”。今天，这些艺术家中的绝大多数都已离开了我们。

    1935年秋，正值学校办得非常火的时候，也正值许多尖子学生崭露头角的时候，焦先生与学校的董事会在办学方针上发生了严重的分歧，旧势力不赞成焦先生在革新的道路上继续走下去，那时焦先生已和翁偶虹先生为学校制定了发展的远景规划，但行不通。而就在那时焦先生的第一个孩子出生不久便夭折了，这又是一个无情的打击。一气之下，焦先生辞去了中华戏专的校长职务，赴法留学。他的校长职务由金仲荪接替，学校的校址也从木厂胡同52号搬到了沙滩的椅子胡同。1941年，中华戏曲专科学校彻底停办。

    焦菊隐创办中华戏专与他后来的艺术理论和艺术成就是密不可分的。中华戏专培养了那么多举世瞩目的艺术人才也是大家公认的。因此，中华戏专在中国京剧史上的历史地位不容忽略、不容低估。

    （图片由张帆提供）