如何欣赏评价绘画大师考夫曼的油画画风？ / 开普饭

如果这世界上有哪个领域最为“重男轻女”，艺术绝对名列前茅。

无论东西方，随手翻开一本艺术史，从书写者，到被写者，笔墨绝大多数都落在男性艺术家身上，女艺术家可谓是凤毛麟角，十指之数。

在这样的背景下，安杰莉卡·考夫曼就显得尤为特别，当然，不只是性别上。

英国皇家艺术学院壁画上的考夫曼

安杰莉卡·考夫曼（Maria Anna Angelika Kauffmann 1741一1807），可称为18世纪英国最重要的女性艺术家，她是英国皇家艺术学院仅有的两位女性创始人之一。
她能在保守的英国，创作画坛鄙视链的最高级：宏大的历史绘画。
她为皇家艺术学院设计了议会厅。
她在罗马安度晚年去世，她的半身像雕塑被放在了罗马万神殿内——身旁就是文艺复兴大师拉斐尔。

18世纪杂志《欧洲杂志和伦敦评论》封面的考夫曼

当然，这并不是说她在艺坛的开创性，足以跟文艺复兴三杰的拉斐尔并肩——能有这样水平的凤毛麟角，但考夫曼同样有她自己的地位。

最关键的当然还是对英国绘画发展的影响：

她和包括雷诺兹在内的艺术家一并，在大英帝国走向勃兴之路时，为英国画坛奠定下基石——以古典主义历史题材绘画作为官方主流审美。

同时，从她个人经历角度说，作为十二岁已经闯出名声的天才少女，她更堪称早期的斜杠青年：会说多种语言，包括德语、意大利语、英语和法语。会拉大提琴，拥有一副“清亮有力”的歌声。与包括歌德在内的一系列著名文学家、艺术家们相处甚欢。

描绘自己在音乐、诗歌、绘画挣扎的自画像

关于她的成长经历，我就在这就不赘述了——互联网时间宝贵。

如果要欣赏她的画作，技法之外，鉴于她擅长的历史、神话题材，若要欣赏她的作品，一定要知道她在画什么故事，否则便容易一头雾水，下面试讲几个例子。

《阿里阿德涅被忒修斯遗弃》 (1774)，布面油画，63.8 x 90.9 厘米

画中，背景的孤帆远影，正是女主人公阿里阿德涅的爱人——忒修斯。

两人联手在克里特岛杀死了半人半牛的怪物弥诺陶洛斯：在忒修斯进入迷宫之前，阿里阿德涅给了他一团毛线，一头拴在迷宫的入口，一头在英雄手中，这样英雄便不会迷路。

可是，忒修斯成功杀死牛头人后，转瞬忘记了自己的诺言：进迷宫前，忒修斯答应，若是自己活着出来，便要娶阿里阿德涅为妻。反悔的忒修斯，趁阿里阿德涅在岛上小憩之时，将女孩儿扔在了无人的荒岛上。

女孩醒来，身边已无一人，遂绝望地哭泣。

身为女画家，对这样的题材肯定更为敏感——爱人，你到底在何方？为何离我而去？红毯之上、身披白纱的女孩身形虽柔美，但并不过分暴露。虽然以现代人的眼光，女孩的表情可谓哀而不伤，但这正是古典主义绘画的精髓所在：极致的情感宣泄，正是在克制中体现。

另一张《阿里阿德涅被忒修斯遗弃》

《忒勒马科斯和卡吕普索的仙女们》1782年

这幅画和《忒勒马科斯的悲伤》是以弗朗索瓦·费内隆( François Fénelon)于 1699 年出版的法国小说《忒勒马科斯历险记》为蓝本，讲述奥德修斯之子忒勒马科斯的故事：忒勒马科斯到达卡吕普索岛寻找有关他父亲的消息，岛上仙女们用水果、酒和鲜花欢迎他，而女神雅典娜则伪装成老者，被仙女们带到左边。