微子 | 烟雨润笔墨砚水恐藏龙——读黄新龙先生书画 / 开普饭

烟雨润笔墨砚水恐藏龙

——读黄新龙先生书画

文|微子

苏轼《东坡题跋·书摩诘〈蓝田烟雨图〉》云 "味摩诘之诗，诗中有画;观摩诘之画，画中有诗。"其实，书画也是同理，愚观夫南阳黄新龙之书画，谓之“书中有画，画中有诗”也，自古书画同源。黄先生不为自然狭制，不为古人拘泥，心中自有天地，放笔直抒胸臆，澄怀味象，体物言志，笔下万千气象，洇染尺幅，其中蕴含着情感、诗意和精神，象外象内，境界宽阔，氤氤散发着生命的元气。唐代李洞诗云：“若非神助笔，砚水恐藏龙；硏尽一寸墨，扫成万仞峰。”仰观新龙先生墨迹，可让人目览“千仞峰”，心疑有“神助笔”也。

黄新龙先生，六五年生人，字庆德，斋号听雨楼，出生于南阳南召。南召是个多山富水的地方，伏牛苍茫，白河悠悠，大山魏巍，耸天破云，蜿蜒涧水，缠山绕石，白云悠悠，来去无痕，村舍俨然，林茂森森，既有北方山水之雄浑险绝，又不乏南方山水之灵动秀美，望之若老将持戈，气势恢宏；听之则虫鸣鸟唱，泉水和韵。天地造化，钟灵毓秀，生命源头，无限峥嵘。生于斯长于斯，胸中自然丘壑毕现，而笔底有不尽的诗情画意。

黄新龙学画的路子很正，一如他的为人，不慕繁华，踏实诚恳。曾进修于北京师范大学书法硕士研究生班，师从倪文东、张继先生。他自幼喜书弄画，习临褚帖，追拙于秦汉法帖，尤喜青绿山水。数十年来，黄先生熟读经纶，精研古籍，却不囿于楼阁以研墨，叨访于山川以为师，常年踏破铁鞋，云游天下，餐风宿露神州地，披星戴月四海中，搜尽奇峰，心灵透悟，三山五岳，成竹在胸。

他的书法亦如他画的这些特性。他善写隶书，从乙瑛到曹全，又到石门，他临书刻苦，可谓废纸三千，不仅一个勤字了得，重要的是他能悟道，他的隶书极富视觉张力，又具笔墨的情趣，在承传与创新中创出了自己的风格，但他不仅仅限于已知艺术空间，更是敢于向未知艺术维度探索。徐悲鸿先生说过：“可贵者胆，难得的魂”。他的这种大胆创新精神，让他的书法跨过了一个个不同的阶段，这种实质的突破使他从技法上升到艺术的高度，把书法升化为学养与情感，进而达到禅悟的境界，在白与黑之间舞蹈，在历史与今天里融合。他把隶书作为自己书法的突破口，兼及其他书体。他写伊秉绶的分书，写金农的漆书，从古至今，学以贯通，颇得多家之神韵，从而奠定了他扎实的笔墨功夫和对汉字结构的把握。楷书是今天的正书，而隶书是汉代的正书，在楷隶之间的广阔区域，他大胆探索，各取所长，一笔一画，一字一行，都记录了他登堂入室一步步走进艺术殿堂的轨迹。

他的书法正如他勤勉创新的特性，学习之初，他师古不泥，出新而不流鄙，堪比同龄人成熟得多也执著得多。临帖摹碑，铁砚磨穿，可谓深得其道，日有所长。在承传与创新中走出了自己的路子。气势磅礴，笔力雄健，运笔点画，犹长风破浪，金声玉振。字体恢宏流利，如秋风落叶，深得毛公之大气豪气和霸气，但他不仅限于已知艺术空间，更是敢于向未知艺术维度探索。

记得谢云老师曾说：书法是中国艺术的核心基础，艺术的表现是相比的平衡、疏密关系的安排、章法位置的经营，所以熟识书法，绘画自然可以触类旁通。因此，历代很多大家无不是书画并臻、文艺相通，像苏东坡、唐伯虎、郑板桥、吴昌硕等。黄先生今天的成就也就自然而然了。看过他不少画，尤其是山水画，江南的恬淡，北方之雄浑，无论是斗方，还是大幅，都有一种书法般的大气和匀称。同时，他的书法作品又有画的构设和布局，也有画的章法和意脉，把书与画达到一种和谐的统一，这是数代人所追求而不达的目标，而新龙先生却把它发挥到新的境界。虽不能说炉火纯青，但足以令人品味和咀嚼。读他的画，能读出他一个文人的情怀，读他的书法作品，能读出一种禅悟和诗意。这种气象，是他笔下的新乾坤。也是他学养和自然融合后生成的另一番景象。