中国山水画的意境与情感

意境”，顾名思义，包含“意”（情思或美感）与“境”（景物或生活画面）两个方面。“意”是指主观的思想感情，即“胸中境”；而“境”则是外在客观的物象，即“眼前境”，它是人的主观感知并用以作为表意的寄托物。“意”借物来表现，“境”靠意来触发，两者紧密结合、不可分离。

郭传璋《黄山烟云》

著名的国学大师王国维先生在《人间词话》中曾说：“文学之事，其内足以撼己，其外足以感人者，意与境二者而已”；“境非独谓景物也，喜怒哀乐，亦人心中之一境界。故能写真景物、真感情，谓之境界”。也就是说，意境是情与景、意与境的高度统一，是景物、感情的真实再现。

魏紫熙 《太行高秋》1986年作

众所周知，山水画创作如果脱离了对意境的追寻和营造，仅限于对客观世界的描摹或真实再现，便不能从精神层面打动观众、触动观者的内心，进而也就失去了其璀璨的生命力，陷入照相般的写实；而如果只是一味地追求所谓的“意境”，过分注重“情”的表达，也就是说，只有情而无景，则情无所寄托，观者也不会有身临其境之感。

傅抱石 《芙蓉国里尽朝晖》

“意境”的生成可以说是创作者在生活中对于美的发现和表达，而每个艺术家的精神境界、才气、学识的高低，决定了他对于表现对象美的感受和理解的程度。因此，我们应该在各方面加强自我修养，使自己独具慧眼，能在寻常中发现美，能在被别人重复表现多次的事物中挖掘到与别人不同的美，进而创造出与别人不同的意境。

聂彦锋 《云水碧翠空，闺院藏娇深》

自古至今，存在于自然界的山山水水，随着时间的流逝并没有显著的变化，但每一代人所创造出来的山水却完全不一样，并各有其特点，这很大程度上源于创作者的心态和性情，即虽然大家都在画山水，在表现自然界中的各种客观存在，但因为个人文化素养、品格、性情等方面的不同，所表现出来的东西也完全不一样。

程十发《 潇湘古韵图》

山水画历来讲意境、讲灵性，写山水气韵，也即写胸中丘壑，故看似写山写水，实是写自己胸怀心境，绝不是单纯地写山写水；但若说不是写山写水，又实实在在山是山，水是水。故画人讲修为、讲品格，谓之养气。修为高，笔下所绘品格自高。

钱松喦 《常熟田》

画山水无非草木、山石、湖泉、屋舍的排列组合，构图千变万化，用笔则可刚柔曲直，百般变化、一任为之。以得意境、笔墨为上。画无意境则魂魄俱失，画无笔墨则味同嚼蜡。当然，中国画的大小只是尺幅上的问题，就意境而论，画无分大小，小画也可以有很阔达的意境，画的价值也同样如此。

梁树年 《敖雪图》