历史上的御书钱

中国古代钱币上的文字,一般是由匠人和名家书写;至于由皇帝书写钱文,则是从北宋开始的一个独特的文化现象,被称之为“御书钱”。

宋太宗赵光义是为中国皇帝中最早书写钱文者。宋初,为避免唐天宝以后藩镇割据局面重演,一开国即制定了重文抑武的基本国策,以致影响贯穿了整个有宋一代。在这种环境里,皇帝们对于书法的喜爱,并非仅是附庸风雅、玩弄笔墨。两宋时期,有多位皇帝都是书法爱好者甚至大家。宋太宗本人“性好学,敬业, 多艺能”,书法造诣颇深,楷书浑厚端庄、笔力含蓄;行书线条清晰、劲挺奔放;草书则神采飞扬、奔放流畅。宋代大书法家米芾评价其字“真造八法,草入三昧,行书无对,飞白入神。”

淳化元年(990年),太宗亲自用真、行、草三种书体书写“淳化元宝”钱文。开中国“御书钱”之先河。

▌淳化元宝真书铁母

▌淳化元宝行书铁母

▌淳化元宝草书铁母

▌淳化元宝缩水版

《资治通鉴》中记载了这一段史实:“乙未,改铸'淳化元宝’钱,帝亲书其文,作真、行、草三体。自后每改元必更铸,以年号元宝为文。”

一个年号钱用三种书体分别书写并成套铸造和发行,这在中国钱币史上是空前的创举, 它不仅仅是皇帝个人书法才艺的展示,更是北宋文化昌盛的表现。后世给这一套钱币取了一个专用名词:“三体文御书钱”。

淳化元宝三体钱铸成后,大概宋太宗非常满意自己的作品,常常将之赐给身边近臣,以示宠信。当时朝臣都把得到皇帝赏赐的御书钱当成可资夸耀的资本。北宋初期文学家王禹被贬官之后,曾写过一首《御书钱》诗:“谪官无俸突无烟,唯拥琴书尽日眠。还有一般胜赵壹, 囊中犹贮御书钱。”表现出其自信早晚要重回到朝廷,为国家效力。

淳化元宝三体文御书钱普品的传世数量较多,不甚稀罕。但有一种“缩水淳化”版,即“淳”字的三点水紧缩,不多见,市场行价已在6000~10000元之间。而同样是用真、行、草三种书体铸就的铁母钱,则十分珍贵,每枚行价大约在2万元左右。

太宗至道元年(995年)又铸“至道元宝”,也是三种书体,因当时铸造量很大,流传至今极多。

宋真宗赵恒在开创“咸平之治”的同时,也曾亲书钱文,铸行过御书钱。真宗在位期间铸有:咸平元宝、景德元宝、祥符元宝、祥符通宝、天禧通宝,

▌咸平元宝

这些铸钱虽只用真书一体,但题写的钱文笔态各殊,铸工精到,令人爱不释手。其中“祥符元宝、通宝”开创了并行流通之例,是真宗诸钱的代表。

而宋徽宗赵佶更是把御书钱推向了前无古人、后无来者的巅峰,他是一位典型的艺术家皇帝,“身通百艺,书画尤工”,对中国的传统文化、艺术发展做出过重要贡献。在货币文化的创新上,他也身体力行,不遗余力。宋徽宗早年学习黄庭坚的书法,后来又改学唐初薛谡,在此基础上,糅合众家之长,从而形成了完全个性化的书体,“瘦硬通神,有如切玉”,人称“瘦金体”。

宋徽宗在位时铸行的御书钱一般指“崇宁通宝”

▌“崇宁通宝”折十

和“大观通宝”两种折十大钱。

▌“大观通宝”折十

特别是“大观通宝”,瘦直挺拔,横收笔带点,竖收笔带钩;撇如匕首,捺如切刀,劲健有力,洒脱自如;笔势连绵之处如游丝飞空,加上钱文与细廓的线条配合得非常得体、和谐。更叫人称绝的是,钱币表面金属所特有的质感和瘦金体相得益彰形成的立体效果,强化了瘦金体钱文本身的峻利精致,更显得豪纵俊逸, 气度不凡,其效果完全超越了纸帛和碑石。可能宋徽宗当时也发现了这一特点,所以才不计工本,大量铸造了这种精美异常的钱币,致使后世流传着“风流天子书大观,铁画银钩字字端”的评价,不失为古钱币书体之一绝。

御书钱给后世铸币带来了深远的影响。南宋高宗赵构深受其父宋徽宗的影响,书法修养极高,也曾书写过钱文,铸造过御书钱。据前人考证,“绍兴通宝”折二钱接廓及广廓肥字版,以及瘦金体折五、折十型大钱,均是御书钱。

▌“绍兴通宝”折二

▌“绍兴通宝”折十

金章宗完颜璟也以善书瘦金体闻名,亦喜撰写钱文,故其所铸“泰和通宝”楷书折十大钱。

▌“泰和通宝”楷书折

犹有宋徽宗时“宣和”“大观”诸钱之余风,被后人称为宋徽宗的“转世灵童”。

上述所介绍的这几种御书钱对于一般的收藏者来说,除了普品比较容易得到外,有些则极为罕见。它们犹如一颗颗璀璨的星,熠熠生辉在泉海长河中。

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