《北辙南辕》走向南辕北辙
网视导读：冯小刚导演的网剧《北辙南辕》在爱奇艺独家播出，上线不久就引发了大家的热烈讨论，“不接地气”“平行时空的北京”“京圈小时代”“大导女性题材翻车”，诸如此类的吐槽出现在各大网站评论区，如此看来人物和剧情与观众设想的也是南辕北辙。
《北辙南辕》讲述当代五位女性在北京奋斗成长的都市情感故事。乍一看与《欢乐颂》的故事梗概如出一辙，就是换了个城市，但很快观众发现《欢乐颂》中代表打工人群体的关雎尔、邱莹莹已经彻底消失，这部剧更像京圈版的《小时代》——富婆顾里与她的朋友们，国产都市剧在不接地气，没有穷人的路上走的理直气壮。
我们粗暴的谈一下五位女主角的“身家背景”，尤姗姗，投资界老板，谈的是上千万的生意；“雨雪”姐妹花，一海归一中戏演员，没工作暂时的落脚点是奶奶五环内的大别墅；冯希专科学历，没有稳定工作，但可以免费住出国亲戚的房，也能拿出10万炒股；司梦，北师大出身的家庭主妇，家住大平米的学区房，业余写文章能得到稿费20万。
在北京生活有房有车，有钱有学历，还有有钱的朋友，在这样的基础上谈理想谈爱情，对于这种人设观众真是羡慕到叹息，但看一眼现实，只能愤怒的写一句“不接地气”的评论就关电脑睡觉了事。
多数观众在现代都市剧中常常陷入一种割裂、脱节的状况。现实中人们为租个房子里的单间焦头烂额，剧中是开阔平坦的大别墅；现实是工作难找，梦想难行，剧中是总有贵人相助，遍地机遇。曾经带给大家欢乐的《家有儿女》，如今观众也只顾得感慨刘星家的有钱。
国产剧一味追求光鲜亮丽，而不贴近现实，只能愈发跟观众划清界限。不排斥剧中出现富人，但别把富人妖魔化或者简单化、也别忘记大多数的普通人。
女性题材是近年剧综的热门，冯小刚拍摄网剧选择此题材，女主角又有两位来自她综艺代表《乘风破浪的姐姐》，也是乘一把东风。
但《南辕北辙》在女性角色上欠缺普世性，没有出现类似关雎尔、邱莹莹这种按部就班上学、工作的职场人，这与都市定位不符，观众缺乏共鸣，难以代入。再有就是不接地气，人均有财力背景支持，最直接也最致命的女性困境——经济基础被抹掉了，戏剧性缺乏了一大半，如《北辙南辕》中代表聚集女性力量的餐厅，建立的启动资金也是十分容易。
女性题材多数表现女性突破自身的人生困境，如经济独立、精神独立等等，这其中被阻碍的有家庭、有婚姻、有丈夫，也有迷失的自己甚至更多。但在《北辙南辕》中，可以看到除了前期没有男朋友的鲍雪，其他四位的困境都来自身边的男性，由其引发，未来由其结束。如此展现虽颇具讽刺意味，但终究也让本就已经缺乏新鲜感和内容深度的女性群像剧落入过往俗套。
《北辙南辕》由电影名导演冯小刚操刀，我们可以看到在画面上、叙事节奏上、剪辑风格上都有电影质感，再加上导演盛名下出场的演员阵容也十分华丽，在视觉拥有新鲜感，听觉上京片子贫嘴式的台词也颇具风格。但如果想尝试不好啃的女性题材，想让观众有共鸣有启发，内容仍要更接地气，更符合大众的情感需求。