时空元素在电影中的运用屡见不鲜，今年春节档热门电影《你好，李焕英》便是如此设定，女儿穿越时空和母亲做闺蜜。
也许是回到过去，也可以是平行时空，甚至多个时空交错。
有关时空旅行的故事似乎永不过时，我们都已经曾幻想过假如能重来，也曾好奇是否有个平行世界存在。
那些时空元素的电影是如何大开脑洞穿梭时空的呢？
NO.1
在时空上开脑洞？
伴随物理学研究的发展，时间和空间的可变性、多重性，也使得电影叙事结构从单向线性到多向非线性发展。
电影创作者们天马行空地呈现时间和空间在四维结构中的任意变化，随之产生不同的排列组合，出现多个时空或平行、或折叠、或交错等新奇的架构。
变得更加科学合理的悬疑剧情和更加变幻莫测的叙事架构，不仅导致观众观影面临前所未有的逻辑和思维挑战，也带来了全新的艺术体验。
时空穿梭理论中有个著名的祖父悖论，假如回到过去，在父亲出生前把爷爷杀掉，那么你就不会出生，也就不可能再回到过去干预已发生的事情。
物理学界关于这个命题的争论主要形成了两大派别的观点，进而影响了电影叙事的结构。
一是诺维科夫自洽性原则，他认为人类会被各种因素干扰限制，这是由时间旅行者进入时间机器前的初始条件决定的，所以过去的历史不会被改变。
在电影叙事上表现为，未来事件反过来成为过去事件的原因，从而导致因果的循环。
二是休·埃弗莱特提出的多世界理论或平行宇宙论、多重宇宙论。
这种理论影响了电影叙事，人为改变历史，使得多个时空平行共存，形成了多种可能性存在的并列结构。
NO.2
循环：过去就是既定？
时空循环结构的电影可以是微观循环，有的却是跨度更大的宏观循环。
电影微观循环结构，一般是多次的单一循环，甚至是同一天的历史不断循环。
在不断的重复中，主角有所感悟得到成长。
宏观循环结构的电影往往带有强烈的宿命论色彩，回到过去、试图改变历史的人只是在重复那些早已发生的事情，过去是既定事实，无法改变。
土拨鼠之日
评分：8.6
出品年：1993年
男主角是一个气象播报员，每年的2月2日他还要前往一个名为普苏塔尼的边境小镇，报道当地的土拨鼠日庆典。当他完成这一无聊的差事之后被暴风雪阻止停留在小镇上。第二天他醒来，发现土拨鼠日并没有过去，一切又在重演。他用尽一切办法试图摆脱这种重复，让过去成为过去，却无济于事，直到他找到真正的爱情。2035年人类被12只猴子军研制的一种病毒侵袭，只有少数人侥幸逃生，躲在阴暗的地下赖以为生。于是科学家们决定派人回到1996年追查12只猴子军的来历。根据诺维科夫自洽性原则，人可以回到过去，但是不能因此改变历史的进程，本片讲述的正是这样的故事。他能预知未来却如卡桑德拉般被视为疯子，他想改变未来却如俄狄浦斯般被命运玩弄。对科尔来说，历史就像是希腊神话的命运，不能抗拒，不能改变。
出品年：2014年
《明日边缘》根据日本作家樱坂洋的小说《杀戮轮回》改编而来，讲述了未来人类与外星人之间的战争。主角无意中进入了循环模式，每次死后都会马上在前一天早上醒来，类似于科幻版《土拨鼠之日》。汤姆·克鲁斯在同一时间地点的多种死法，由死亡产生莫名的黑色幽默。有一家神奇的咖啡店的某个座位，可以穿越到希望回到的过去，但只有一杯咖啡的时间。虽然可以穿越过去，但是却不能改变过去的历史，因为曾经发生的只能永远成为过去。从咖啡店联起四个感人的故事，有闹矛盾的小情侣、患阿尔茨海默症的家庭，有与家人闹矛盾的平井姐，还有小数自己本人。假如时光能够倒流，你最想做什么，最想见谁，最想说什么？19世纪的落魄公爵穿越到21世纪，古穿今的剧情在今天也毫不过时。顾名思义，电影讲述了一个穿越时空、境遇悬殊的爱情故事。浪漫轻喜剧的风格，梅格·瑞恩和休·杰克曼非常养眼，显得略显俗套的剧情让人也能够看得津津有味。电影《Somewhere In Time》，中译名《时光倒流七十年》，一部二十多年前拍摄的缠绵悱恻的爱情片。影片的主题曲是俄国作曲家拉赫·马尼诺夫于1934年完成的一首钢琴与管弦乐作品。根据意大利小提琴家帕格尼尼第24首小提琴随想曲的主题而作，名为《帕格尼尼主题狂想曲》，温柔多情，与电影相得益彰。男主角是七十年后小有名气的剧作家，女主角是七十年前扬名立万的明星。他们短暂地在一起，余生是漫长的等待，注定无解的结局。1993法国奇幻喜剧片《时空急转弯》，又名《十二世纪来客》。中世纪的骑士穿越到现代社会，必然会制造许多格格不入的笑话，做出系列荒诞不经的举动。这部电影没有撕心裂肺的狗血爱情，只是一部纯粹的法国喜剧电影，讲述了一个古代人在现代发生种种啼笑皆非的故事。一如《真爱至上》、《海盗电台》，理查德·科斯蒂的电影台词还是那么细腻诙谐，就算最后突如其来地放出泪弹，依旧温馨幽默。所谓的物理意义上的穿越时空并不是电影的重点，爱情才是关键。蒂姆虽然不能改变历史，但是他能够改变自己生命中发生过的和将要发生的一些小事，让生活变得美好。时空旅行的能力并没有想象的那么好玩，这种能力折磨着对过去有无限遗憾的亨利，也折磨着亨利的爱人克莱尔。时空旅行者的妻子必须接受并习惯恋人的长期失踪和突然降临，用漫长的时间等待。“克莱尔，我想再次告诉你，我爱你。这些年来，我们之间的爱，一直是汪洋的苦海中指航的明灯，是高空钢索步行者身下的安全网，是我怪诞生活中唯一的真实，唯一的信任。”并列结构的电影出于对祖父悖论不同的解释，历史可以改变且拥有多个版本。在同一个时间点拥有着更多的可能性，而这些事件在时空中是平行并列、共同存在的。同一原点引发的并列结构，如《机遇之歌》、《罗拉快跑》，也可以是不同原点导致的多线并列结构。蝴蝶效应作为混沌理论中的一个重要概念，电影《蝴蝶效应》便是直接以此命名，展现多个不同原点的改变，使影片的并列结构更加复杂烧脑。基耶斯洛夫斯基的《机遇之歌》在1987年上映，两年之后，波兰人民共和国改名为波兰共和国。电影中一个名叫威特克的学医男孩做了三次截然不同的选择，由于偶然性和随机性引发了种种事端和无常。似乎不管最终成为一个什么立场的人，都冲不出制度的牢狱。“每一代都需要一道光，都需要知道，他们的信仰，希望这个世界可以有更好的秩序。这个需要，比马克思更老，也比马克思更早。”快一秒可能赶上地铁，慢一秒可能错过地铁，这是我们日常生活熟悉的情景。而这部电影的故事正是由此产生，赶上地铁和错过地铁遇见不同的人，发生不同的事，从此经历不同的人生。类似的电影还有《罗拉快跑》和《蝴蝶效应》，一个决定就能改变一个人和其他人的人生。《滑动门》讲述平行时空里的故事，告诉我们人生的不确定性与变幻无常。《回到未来》三部曲是影史时空穿越的鼻祖级作品，而且三部电影都水准在线，没有狗尾续貂，影响了后世许多作品。一个名叫马丁的高中生，无意中乘坐时光机回到了30年前，帮助父母相识、相爱，改变了全家的未来。这个套路在今天我们早已习以为常，但在80年代无异于天马行空的想象。《回到未来》不是第一部穿越电影，但一定是影响力最大的穿越电影之一，或许因为这部电影接近生活。影片中展示的一切元素，都是那个时代的人们真实亲历的人生，是美国人共同的回忆和情怀。《海市蜃楼》十分烧脑，反转不断，添加了科幻、穿越的元素。电影一次蝴蝶效应、两条时间线、三重平行时空的概念，还有三角恋、捉奸的西班牙式传统套路，其实讲述的还是一个真爱的故事。集合科幻、推理、恐怖、凶杀于一体，有关亲情、爱情、友情，电影《海市蜃楼》足够复杂也足够动人。男主角和女主角的爱情道路上总会遭遇各种困难，当最大的困难变成时空又该如何？日本纯爱电影《明日的我和昨日的你约会》的设定非常独特，男女主角所处的时间线方向是完全相反的。他的第一次是她的最后一次，他的未来其实是她的过去，更可惜的是，这两个世界每五年只会重合一个月。虽然注定无法天长地久，但还是拼尽全力想要把握当下留下最珍贵的回忆，飞蛾扑火般投身一场凄美的爱情。罗伯特·泽米吉斯不可多得的又一部佳作，但却没能像《阿甘正传》《回到未来》那样成为现象级电影。“我无法证实，甚至无法解释，但我知道这是真的，关于宇宙、幻想。作为人类，我们是多么渺小而微不足道，但同时我们的存在又是多么地可贵。我们必须有所敬畏地活着，敬畏着一个比我们更伟大的存在。因为我们并不孤单。”儿子在无意中通过一台老式的无线电与三十年前的父亲进行联系。通过一种媒介连接两个不同的时空，是很多科幻色彩影片的经典设定。与其说这是一部科幻片，不如说是借着科幻色彩的外壳讲述父子情深的故事。集科幻、悬疑、穿越元素，父子二人穿越三十年时空隔空对话，改变历史拯救彼此。这是一部很难看懂的电影，诸如离线宇宙、原发宇宙、虫洞、圣物、上帝、末日之类的名词，玄之又玄，难免有导演故弄玄虚之嫌，以至于被认为是邪典电影。梦幻、迷离、奇异的超现实感，让人对现实反而觉得疏离和陌生，犹如庄生梦蝶。叙事时空就像神奇的魔术，令人惊叹不已，灵活多样地造就电影叙事结构的别样美感。非线性的多向叙事时空结构，是后现代主义的一种表现。不仅是对理性主义的反叛和唾弃，这也是对感官知觉的超越，将后现代的荒诞离奇展现得淋漓尽致。在那些时空元素的电影中，我们终于实现了多次踏入同一条河流，冲破了传统的世界观悖论，得到新鲜的审美体验。
