美国公路旅行摄影漫谈（1）
第二次世界大战后，美国的公路旅行开始在文学、音乐、电影和摄影中崭露头角。虽然美国边境的神话长期以来就吸引着众多艺术家，而沃克·埃文斯和爱德华·韦斯顿等主要摄影师则在20世纪30年代和40年代对美国进行了开创性的旅行，在二战后的时代，更多的摄影师有目的地踏上了旅程，以创作关于美国的作品或更好地了解他们在其中的地位。
从罗伯特·弗兰克1955年的《美国之旅》（1958）到现在，摄影之旅本身就是一种类型，视为一种流派。这是探讨美国摄影公路旅行故事最独特的，重要的，和最具吸引力的主题之一。在这里介绍了17个摄影师的故事，这些摄影师被美国之路迷惑了。按出生年代顺序呈现，特色艺术家和公路旅行代表了美国汽车文化的演变，开放道路的理念，以及摄影师如何接受美国主题，以反映出地点、时间和自我。
公路旅行仍然是美国文化中一个经久不衰的象征，暗示着可能性、发现和逃避——一个迷路的地方，在这个过程中找到自己。
爱德华·韦斯顿（Edward Weston）
爱德华·韦斯顿，（生于1886年3月24日，高地公园，伊利诺伊州， 1958年1月1日死于美国，卡梅尔，加利福尼亚州），美国大20世纪初至20世纪中叶的摄影师，以其精心组合，清晰聚焦的自然形态，风景和裸露图像而闻名。他的作品影响了一代美国摄影师。
真实的美国地方：爱德华·韦斯顿和草叶集
展览中包含的25张照片展示了韦斯顿职业生涯中被忽视的一章。1941年，限量版图书俱乐部与韦斯顿进行合作，共同创作了惠特曼诗歌集《草叶集》的限量版。出版商的雄心勃勃的计划是捕捉定义惠特曼史诗作品的“真实的美国面孔和真实的美国地方”。韦斯顿急切地接受了任务，并与他的妻子查尔斯·威尔逊一起出发了一次越野旅行，得到了一组图像，这些图像标志着他职业生涯中一个极富创造力的时期的高潮。韦斯顿认为这些照片是他最好的照片（他于1944年向该系列捐赠了90张照片以及其他数百张照片给亨廷顿），但最终发行的限量版出版物在许多方面都失败了。作为结果，来自“草叶”项目的照片在韦斯顿的作品中已被划为注脚。“真实的美国地方”试图给予应有的不公正对待。除了系列中的精选作品外，展览还将包括图书馆馆藏的一些惠特曼原创物品，使参观者可以与另一位美国文化巨匠交谈，探索其创造力。
当爱德华·韦斯顿开始拍摄1940年代美国的新版十九世纪诗人的《草叶集》时，他试图代表该国的多种生活经历。尽管韦斯顿相信他在公路旅行中做了一些最好的工作，但这本书还是失败了。部分原因是由于其糟糕的设计，使他的照片印在深绿色的泡沫背景上，再加上惠特曼的语录，使他的图像具有非预期的说明性视角。
真实的美国地方：爱德华·韦斯顿和草叶集,于10月22日在加利福尼亚州圣马力诺的亨廷顿图书馆，艺术收藏和植物园开幕，重新考虑了两位创作者之间的对话。惠特曼于1892年去世，而韦斯顿于1886年出生，自然没有亲身讨论。相反，这是惠特曼的自由诗与韦斯顿严格控制的照片之间的意想不到的联系。
亨廷顿美国艺术助理策展人詹姆斯·格里森，亨廷顿美国艺术策展人克里斯汀·米斯勒说：“韦斯顿和惠特曼都在考虑图片组，无论是通过阅读诗歌还是通过摄影作品而产生的精神图片。” 诗人和摄影师都在说电影摄制者从镜头到镜头，从一个地方跳到另一个地方。惠特曼的名册可以翻阅，而韦斯顿则想着他晚年大部分时间都在出版的相簿中收集的照片组。当人们阅读相簿或翻阅相簿页面时的突然过渡大致相同。”
《真实的美国地方》收录了1941年读书俱乐部限量版《草叶集》中韦斯顿的25张照片，以及一些亨廷顿档案中的惠特曼手稿。尽管这些照片受到了新的关注，例如2012年在波士顿美术博物馆的展览，但它们仍然是韦斯顿鲜为人知的作品之一。
这位来自加利福尼亚的摄影师可以将卷心菜叶子的紧密细节或面部的近距离肖像。转变为具有纪念意义的建筑，每个细节都具有重量感。到1940年代，他已经有一个多产的职业，但是他对《草叶集》的印象已经超出了研究形式主义的范围。
韦斯顿和他的妻子查理斯一起旅行，详细记录了这次旅行的故事。他驾驶绰号“沃尔特” 的福特车旅行，韦斯顿在美国各地行驶了24,000英里。夫妻俩凝视着新墨西哥州白沙的天空。目睹了德克萨斯州亚瑟港的外星人海湾石油储罐；在新奥尔良探索地上的墓地；并在惠特曼钟爱的布鲁克林度过了时光。韦斯顿用他的8×10大型照相机拍摄了尽可能多的人的肖像，从亚基印第安人到田纳西州的农民，再到乔治亚州雅典市的名为布朗·琼斯的非洲裔美国厨师和合唱团长。但是，在图像选择方面，出版商并未在书中包括这种多样性。
“尽管韦斯顿认为这本书是一本失败的书，但他认为这些照片是不合格的，”亨廷顿摄影策展人詹妮弗·沃茨在她的展览论文中说。当韦斯顿在1944年向亨廷顿捐赠500张照片时，其中90张是为《草叶集》拍摄的。最终，对珍珠港的袭击导致威斯顿迅速返回加利福尼亚，带回了700多张底片。在战争来临的边缘，韦斯顿的影像以与惠特曼直言不讳的措辞相似的方式做出反应，在一个抗拒单一叙述的广阔国家中提供了一系列的经验。正如韦斯顿在1941年所说的那样：“我从事该委员会的工作计划很直接：我拍摄了所看到的任何东西，使我激动。我尽力了。”
爱德华·韦斯顿，“路易斯安那州伍德劳恩种植园”（1941年），亨廷顿图书馆，艺术品收藏和植物园，©1981年创意摄影中心，亚利桑那州摄政局
爱德华·韦斯顿，“新墨西哥州的白沙”（1941年），亨廷顿图书馆，艺术收藏和植物园，©1981年创意摄影中心，亚利桑那州摄政局
爱德华·韦斯顿，“德克萨斯州亚瑟港的海湾石油”（1941年），亨廷顿图书馆，艺术收藏和植物园，©1981年创意摄影中心，亚利桑那州摄政局
爱德华·韦斯顿，“布鲁克林大桥”（1941年），亨廷顿图书馆，艺术收藏和植物园，©1981年创意摄影中心，亚利桑那州摄政局
爱德华·韦斯顿，1941年，纽约麦迪逊大街515号
爱德华·韦斯顿，弗吉尼亚州谢南多厄山谷，1941年
爱德华·韦斯顿，《妈咪的橱柜》，密西西比州纳奇兹，1941年
德克萨斯州伯内特市弗里夫妇，1941年明胶银版照片由爱德华·韦斯顿摄影，亨廷顿图书馆，艺术收藏和植物园©1981亚利桑那创意摄影中心
爱德华·韦斯顿，“先生。布朗·琼斯，佐治亚州雅典”（1941年），印有明胶的银版（由亨廷顿图书馆，艺术收藏和植物园提供，©1981，亚利桑那创意委员会摄影中心）
爱德华·韦斯顿，《新奥尔良》（1941年），明胶银版（由亨廷顿图书馆，艺术收藏和植物园提供，©1981亚利桑那州摄政中心创意摄影中心）
爱德华·韦斯顿（1886-1958），白沙，新墨西哥州，1941年，19.3 x 24.3厘米
爱德华·韦斯顿，纽约内政部，1941年，印有明胶银版画，并用铅笔装裱并注明日期（装裱，竖立）；签名并用铅笔命名的（安装，反面）图像/纸：9 1/8 x 7 5/8英寸（23.2 x 19.3厘米）安装：16 3/8 x 13 5/8英寸（41.5 x 34.5厘米） ）
爱德华·韦斯顿，大洋洲沙丘，1936年，印有明胶银版画，装裱在签名并注明日期的铅笔上（坐骑，正面）；由艺术家用铅笔命名，并由图拉·汉利题写在墨水上（固定，背面）图像/纸：7 5/8 x 9 5/8英寸（19.3 x 24.4厘米）安装：8 1/2 x 10 3 / 8英寸（21.5 x 26.3厘米）
爱德华·韦斯顿，大洋洲沙丘，1936年，明胶银版画，裱在板上并注明日期，并用铅笔作画（坐骑，正面）；在铅笔上签名，加标题，日期和编号为“ 37SO”（安装，反面）图像/纸张：7 1/2 x 9 1/2英寸（19.2 x 24.2厘米）。安装：14 1/8 x 15 1 / 2英寸（38 x 39.5厘米）