他在书坛籍籍无名，但是他的楷书在清代当属一流，被称为字圣！

在书坛上说到姚孟起，很多人会有些陌生。因为很多人只记得一些书坛上的名家比如王羲之、颜真卿、米芾、黄庭坚等等一些大名鼎鼎的书法家。其实在书坛上有很多人的名气不大，但是他们的书法造诣却不低，虽然不能超越古人，但是在同时期的书法家之中算是佼佼者。

姚孟起的书法在当时的书坛独树一帜，但是很多人说他的书法是馆阁体，严谨呆板，笔画之间缺少变化，缺少艺术美感，所以他的说法并没有受到后人的重视，在书坛上沉寂了很长的一段时间。但是从姚孟起的传世书法之中，可以看出他的书法，并不是一无是处，他在当时被称为字圣，所以他的书法，是具有深厚的造诣，书法之中，所流露出的笔法、章法和结字仍然值得后人学习。

在姚孟起的传世书法中有一幅书法值得称赞，那就是他临摹《九成宫》，众所周知，《九成宫》是欧阳询的代表书法作品，历代有很多书法家学习欧体，但是得其精髓者少之又少。而姚梦琪的书法具有欧体之中的精髓，把欧阳询书法之中的瘦硬、秀丽、温润的特点表达得恰到好处。

欧阳询的书法追求笔力，用笔方圆结合棱角分明，姚梦琪的书法和欧阳询的书法一脉相承。不仅继承了欧体书法之中的气韵，也拓展了欧体书法的长处。

有很多人曾说过姚孟起所临欧阳询的书法仍然具有馆阁体的影子，不值得学习。事实并非如此，且不论姚孟起的书法是不是馆阁体，那么馆阁体的书法真的不值得学习吗？

馆阁体的书法产生于明代，是当时比较流行的一种书写体式，以方正、乌黑、笔画均等的一些特点著称。虽然馆阁体并不受到书法家的待见，但是要想写好馆阁体，没有几十年的楷书功底是不行的。

馆阁体之中的严谨方正是学习楷书必备的条件，很多书法家一味地贬低馆阁体，其实能写好馆阁体的书法家并不多。时至今日，我们再次欣赏馆阁体的时候，是不是要从中汲取一些精华呢？书法之中的刚劲有力、一只不苟，是需要扎实的楷书基础才能写出来。至于很多人说馆阁体具有千人一面的问题，其实在书坛上千人一面的问题，并非只有管阁体。

也不能全面否定馆阁体的特点和长处，对于书法之中的一些精华，还是值得赞扬和学习的。姚孟起虽然受到了广告体的影响，但是他的书法和馆阁体还是有着明显的区别，姚孟起的楷书之中点画结合得当，并不是孤立的存在，而是通过相互揖让，带来了几分灵动活泼之感。

虽然馆阁体具有一定的缺点，但是它也有一定的美感。而姚孟起更不是馆阁体的代表，他的书法是具有自己的风格，我们应当客观的评价姚孟起的书法