瓷器史上空白期明代“正统·景泰·天顺”三朝的瓷器解析
空白期
明正统、景泰、天顺三朝(1436年---1464年)历时接近三十年，正值景德镇御窑厂生产低落的时期。在传世的瓷器中，还没有发现一件可以确认为这三朝的官窑器。人们称之为中国陶瓷历史上的“空白期”。
广东博物馆收藏
正统八年笔架，为凸起的五峰相连山丛式，中空，在一山峰的一边和笔架的后面各有一圆孔，可以装水作水盂用。以青花料绘三层起伏的山峰，主峰后面书“正统捌年”。釉肥厚，白中泛黄，因欠烧，釉面开细碎纹片，纹饰和字呈黑褐色，个别处稍泛蓝色。此器造型和纹饰虽较粗糙，但有绝对年款，是正统年间有年款的标准器。
但是,根据历年来纪年墓出土的民窑瓷器，人们还是可以推断出正统、景泰、天顺三朝青花瓷的某些特征，有些制作精良之作，不泛是官窑器物
明正统青花瓷的胎和釉
正统青花瓷在用料和烧制技术上与宣德同类产品基本相似，瓷质坚致洁净，釉层薄而透明，釉表有细桔皮纹，无开片？釉以水青色居多，极少有纯白色，有的加酱色釉口。
器物底部釉色变化比较多，一般均有缩釉点及桔皮纹。
正统后期制品底釉均光润肥厚，圈足与器胫交接处有较厚的淡豆青凝釉。
明正统青花瓷的纹饰
装饰布局繁密，盘、碗的两面绘画，图案多于绘画，人物少见，常见的纹样有缠枝牡丹、缠枝莲托八宝、松竹梅图、鱼藻纹(鳜鱼外有五丛弧形水草)、狮子盘球、异兽、荷花等。
鳜鱼外有五丛弧形水草
青花缠枝莲纹三足炉：颈部饰五圆圈梅花纹五朵，腹部主题纹饰为缠枝莲纹，莲叶呈螺状稍长，在足与炉体交接处凸起云雷纹三朵。外施青白釉较滋润，青花蓝中泛灰，比较清晰。青花料多处呈流淌现象呈蓝黑色。
人物画见于正统后期，有仙山胜境南极老人图、婴戏图等。
青花人物梅瓶：元唇小口 ， 颈略内收呈梯形，丰肩 ，长腹至足渐削，足稍外撇。肩饰钱纹开光，内绘折枝花，腹部主题纹饰绘樵夫遇仙图。下部绘蕉叶纹一周。青花浓处深蓝，淡处灰蓝，白釉泛青色
器心纹饰有松竹梅图(外有青花双圈)、梵字(中心双线圆圈，外围莲瓣八片，各写一梵文)、异兽(回首仰望或仰首前瞻的犀牛望月图，四周用道家杂宝作补白纹样)、香草龙纹(口吐莲花，亦用于碗外壁)飞龙出水图等。
器物胫部多数用莲瓣及变体作装饰，每片莲瓣之间，露内层花瓣尖头，整体如一朵盛开的千叶莲花，单层莲瓣未见，变体莲最常见的是钉螺形作内心。其它还有桃形和螺蛳靥形，繁简不一的螺蛳靥形和变体莲瓣是正统青花瓷独有的纹饰
边饰有席纹、连续人字纹(环绕盘心，为正统青花瓷独有，)梵文和重十字菱形纹带，外沿大多为双线弦纹。
正统青花瓷独有的纹饰还有正圆形松针球后期为椭圆形；主题纹饰除后期外不加山石和地皮景；缠枝莲托八宝的光焰组成封闭的上尖下圆图形。
加山石和地皮景
景泰青花瓷的胎和釉
景泰青花瓷的釉层较正统为厚而呈玉质感，釉色大多为厚重的湖水青色，浅青色的比较少，个别为腻白釉，少量器物有细碎片纹。
碗的底釉有粉青和淡青两种，釉层较器身为薄，釉层中有极细气泡凹陷痕迹，见缩釉点及两次上釉刷痕，釉表有细桔皮纹，开细白纹片。
底足见挖足“跳刀”痕，足端露胎线打磨，呈“灯草梗”状。个别的为就底面挖足成型的假圈足。
景泰青花瓷的纹饰
景泰青花瓷的纹饰总的来说是绘画图案增多，几何图案相对减少，人物题材显着突出。绘画题材多数来自现实生活，装饰设计趋向单面构图。
人物画是最突出的装饰花纹，系用国产钴蓝料为主，线条清晰，历史人物故事中的垂柳用连续“人字纹”表示，背景为密布的云彩和山峰。
作主题纹饰的缠枝花有缠枝牡丹、缠枝菊、缠枝莲花三种。其缠枝牡丹的叶最常见的是菊叶状，还有作“老虎脚爪”状、“鸡爪”状、“三角枫叶”状等。
主题纹饰还有鸳鸯嬉荷图、狮子盘球图、船形叶卷草、白菜图等
口沿装饰应用比较少，一般盘、碗仅画双线押口弦纹。口沿外纹饰有二叠龟背纹、连续回纹、颠倒错列“品”字心三角形纹饰、如意云(云脚向右)、蕉叶纹(蕉叶边缘重笔渲染)、水波叶纹(菊叶形)。口沿内常见的有重十字菱形纹、连弧纹等。
在景泰青花中，特有的装饰纹样有：实心竹竿、梅花小朵、松针球椭圆(也有一端尖一端圆的)、地皮景为简单折线加圆弧，再用青料渲染，上有壮茂的蒲草丛，地皮景上出现太湖石。船形叶卷草，在卷草纹的尖端有船形状叶。二叠龟背纹、云脚向右的如意云，边缘重笔渲染的蕉叶纹。
天顺青花瓷的胎和釉
天顺青花瓷的造型、纹饰都已经趋向淡雅精致，带有明中期成化的某些特征
青花缠枝莲纹盖罐：灰白胎，盖塑宝珠形纽，纽座饰双层螺丝莲瓣纹，盖边画弦纹二道，肩部饰复线莲瓣纹两层，中间主题饰莲瓣纹，下部饰螺丝形莲瓣纹。每层纹饰间以双道弦纹相隔开，青花浓处显蓝色，有黑斑下凹现象
胎白净、瓷化程度好，釉质细平、滋润。因为釉中含铁量少而釉色白度高，大多为浅鸭蛋青或略带含青味。另有粉白和腻白等数种。白釉器表、里、底三面釉质和釉色一致，底釉颜色一般较器身为淡，呈极淡青色和白色。底釉均相当滋润与光洁，绝少缩釉细点，无论盘、碗均为釉底。
盘的造型为以撇口为多，碗盏以“宫碗”为主，典型的造型为撇口、弧腹、削胫、圈足边墙下部外侈，足深等于足高，底心微凸。另有比较多的“墩子”式碗为圆唇、直口、丰胫，足径较大，足深较浅，还有一种“墩子”式碗则口沿微磨，直壁丰胫，足深等于足高，露胎线外沿切削较重，内沿则略作修削打磨。
撇口、弧腹、削胫
天顺青花瓷的装饰
明天顺青花瓷的青料除官窑上品用进口苏勃泥青外，余皆用国产青料，发色以靛青为主，有浓淡区别。
装饰风格趋向淡雅、布局疏朗。表现手法多样，写实的变形的都有。器身主题纹饰有缠枝花、折枝花、团花等。
青花缠枝莲纹盖罐：口沿外撇，肩部丰圆，饰如意云头，内绘折枝花卉，中间主题饰莲瓣纹，下部饰螺丝形莲瓣纹。每层纹饰间以双道弦纹相隔开，釉白中泛青，青花蓝中稍灰，浓处黑褐，
缠枝花为二方连续，常见的有莲花和牡丹，缠枝莲花型有单瓣和复瓣两种，主叶夸张，托叶繁复。缠枝牡丹用淡描青花勾划纹样，在图象轮廓线外涂青料做地色
团花的普遍应用为天顺青花瓷的一大特色，天顺青花的团花一般用花果枝叶组成圆形单位纹样或菊花补白，以二方连续形式表现，布局匀称有序，团花也做器心装饰。
青花花卉双兽耳瓶：盘口、长颈、兽耳。鼓腹，撇足内收。
贯套环为常见纹饰，作主题装饰以二方连续图案在碗壁外表出现，构图有两种：一种在套环末端画一“石榴”形顶，另一种在顶端呈“三角枫”叶片纹样。
主题纹饰还有一种莲花托梵字，用散点式二方连续纹样表现。另外，海水异兽、杂花图、松梅竹图、菊石图、秋瓜图。对称莲花图也常做主题纹饰
口沿纹饰丰富多彩，口沿外纹饰带有三叠龟背纹锦或多层次的龟背纹锦、海水浪花等，口沿里壁纹饰均作二方连续纹样。主要内容有：花边纹、颠倒石榴果纹、重十字菱形纹带。
圈足上有纹饰的器物并不多，主要是方“回”纹、颠倒错列葵瓣纹、“小”字型花。
碗胫纹饰有莲瓣、蕉叶等。莲瓣的画法为明早期后阶段正统、景泰、天顺所共有：计三种：瓣片舌状削长；瓣形丰满；重瓣，即瓣内层次重叠，多至四层。蕉叶有：舌状莲瓣形、狭长三角形、双勾葵瓣边缘中心作蕉叶等。
正统、景泰、天顺三朝青花总的特征
青花除极少数为浓艳的进口料外，大多是国产料。
出现了戟耳和带座的器物，这是对元代造型的复古，但变化不大。
胎、釉制作不精细，削足亦不规整，瓶、罐底部无釉。碗、盘底足“跳刀痕”明显，酱色假芒口器物时有出现。部分琢器如瓶、罐之类的口沿多见剥釉现象，器物底足从总的倾向说有加大的趋势。足宽而深，碗类的器足呈内敛多见；
图案花纹以缠枝和折枝花草为多见，动物纹中见麒麟和犀牛，星象图使用普遍。还有琴棋书画、楼台庭阁为主题纹饰的大罐、以及携琴访友等写意山水的梅瓶
不见官窑款，民窑中有天顺年款的器物、书“大明天顺年制”或“大明天顺年造”两行六字款的，都属明代后期的仿品。此外，尚有银锭款、“正”字款和“大明年造”方款。
景泰年间特别风行铜胎珐琅器，所谓的“景泰蓝”即是这一时期产生的专称。