唐朝四大女诗人，她们用才情照亮了整个大唐!
唐朝四大女诗人，她们用才情照亮了整个大唐!
豫见升学
据统计，唐朝290年间竟然出现了207位女诗人，其中最为著名的李冶、薛涛、鱼玄机和刘采春，被人称为“唐代四大女诗人”，是她们用才情散发的光芒，照耀了整个大唐!
李冶，是中唐诗坛上享受盛名的女冠诗人。她五六岁时已能出口成诗，姿容秀美，神情脱俗，又善弹琴，工翰墨，尤以诗才敏捷名闻遐迩。
她的诗以五言擅长，多酬赠谴怀之作。
《明月夜留别》
离人无语月无声，
明月有光人有情。
别后相思人似月，
云间水上到层城。
《感兴》
朝云暮雨镇相随，去雁来人有返期。
玉枕只知长下泪，银灯空照不眠时。
仰看明月翻含意，俯眄流波欲寄词。
却忆初闻凤楼曲，教人寂寞复相思。
《八至》
至近至远东西，至深至浅清溪。
至高至明日月，至亲至疏夫妻。
《相思怨》
人道海水深，不抵相思半。
海水尚有涯，相思渺无畔。
携琴上高楼，楼虚月华满。
弹著相思曲，弦肠一时断。
薛涛，中唐著名女冠诗人，和李冶、鱼玄机为女冠三杰，与卓文君、花蕊夫人、黄娥称为“蜀中四大才女”。
作为女冠诗人杰出代表，薛涛善歌舞，工诗词，曾创深红小笺写诗，人称“薛涛笺”。
薛涛工书法，无女子气，其行书妙处，颇得王羲之神韵。以清丽见长，同时还有一些具有思想深度的关怀现实的作品，在古代女诗人中实属罕见。
双栖绿池上，朝暮共飞还。
更忆将雏日，同心莲叶间。
《筹边楼》
平临云鸟八窗秋，壮压西川四十州。
诸将莫贪羌族马，最高层处见边头。
《题竹郎庙》
竹郎庙前多古木，夕阳沉沉山更绿。
何处江村有笛声，声声尽是迎郎曲。
《送友人》
水国蒹葭夜有霜，月寒山色共苍苍。
谁言千里自今夕，离梦杳如关塞长。
鱼玄机，生性聪慧，有才思，好读书，尤工诗。
在15岁时，经温庭筠撮合嫁给谏官李亿为妾，情爱甚笃，后“夫人妒，不能容”，李亿对她也“爱衰”，十七岁的她决定东游寻亲，寻亲不遇，幼微入道。
《赠邻女》
羞日遮罗袖，愁春懒起妆。
易求无价宝，难得有情郎。
枕上潜垂泪，花间暗断肠。
自能窥宋玉，何必恨王昌?
《赋得江边柳》
翠色连荒岸，烟姿入远楼。
影铺秋水面，花落钓人头。
根老藏鱼窟，枝低系客舟。
萧萧风雨夜，惊梦复添愁。
《寓言》
红桃处处春色，碧柳家家月明。
楼上新妆待夜，闺中独坐含情。
芙蓉月下鱼戏，螮蝀天边雀声。
人世悲欢一梦，如何得作双成?
《江陵愁望寄子安》
枫叶千枝复万枝，
江桥掩映暮帆迟。
忆君心似西江水，
日夜东流无歇时。
刘采春，中唐时期江南女艺人。她擅长参军戏，又会唱歌。她的嗓音婉转动人，歌声响遏行云，余音绕梁不绝。
更为可贵的是，刘采春有一个优伶之家，她的丈夫周季崇、丈夫的兄弟周季南、她的女儿周德华，都是职业优伶，他们共同组成了一个家庭戏班，在江浙一带名声很响，成为当时一位很有影响的女艺人，红遍江南。
《啰唝曲六首》
不喜秦淮水，生憎江上船。
载儿夫婿去，经岁又经年。
借问东园柳，枯来得几年。
自无枝叶分，莫恐太阳偏。
莫作商人妇，金钗当卜钱。
朝朝江口望，错认几人船。
那年离别日，只道住桐庐。
桐庐人不见，今得广州书。
昨日胜今日，今年老去年。
黄河清有日，白发黑无缘。
昨日北风寒，牵船浦里安。
潮来打缆断，摇橹始知难。
唐朝最大胆的女诗人，用24个字，写尽了人生的无奈！
啊木说三农
我们大家都比较熟悉的是唐朝的诗歌，宋朝的诗词，元代的杂曲，明清的小说，基本上都是出自男人之手，图书馆看了很久却很少有看到女性文学家的作品，这是为什么呢？由于古代重男轻女，男尊女卑，女性基本上小时候不需要去念书上私塾，一般都是学学针线活，又或者是看看烈女传等等有关贞洁的书，之后的遭遇，有可能就是找一个门当户对的人嫁了，然后忙忙针线活，天天关心的事情也只是柴米油盐酱醋茶，哪有时间谈论诗词歌赋呢？
唐代是女性的春天，这个春天表现在女性参政议政人数多、恋爱婚姻自由度大、服饰着装大胆奔放等各个方面，也体现在女性整体文化素质较高。据有关专家考证，在唐朝延亘289年间竟然出现了207位女诗人，在各封建王朝中估计是独领风骚。其中，李冶、薛涛、鱼玄机、刘采春四位是比较耀眼的“女巨星”，她们并称为“唐代四大女诗人”。论诗歌成就，李治第一，鱼玄机次之，薛涛居三，刘采春只是一个通俗歌手，列入“四大女诗人”有点凑数。
其中诗风最大胆的就是李冶，李冶（？—公元784年），字季兰，中唐初期浙江乌程（今浙江吴兴）人，后为女道士，是中唐诗坛上享受盛名的女冠诗人。李冶的诗才应该是唐朝女诗人中最好的。与许多著名诗人一样，李冶属于“弱龄早慧”，五六岁时已能出口成诗，尝作《咏蔷薇》，诗云：“经时未架却，心绪乱横。”“架”与“嫁”谐音，其父因此预言她“必为失行妇”。
说完了这位女诗人咱们正式进入正题、说说她写的那首名诗，这首诗很有意思，因为它是一首七言绝句，全诗共有“至”字八个因此得名《八至》，这八至是哪八至呢？全诗写道“至近至远东西，至深至浅清溪。至高至明日月，至亲至疏夫妻”，每句两个“至”字总共刚好八个，先不说意境如何，单看这韵脚肯定是费了功夫的。这首诗看似简单，实则是一个看破的红尘女子对生活的感悟。
她的诗大胆的说出了当时男女爱情的渺小，即便很多古代人受束缚，都不敢违背道德。但她用一首诗，几个比喻，就把夫妻之间的感情，摆在了人们面前。夫妻的亲疏关系，本是陌生人，因为爱情走到了一起，成为亲人，但疏远也很干脆，没有任何割不断，所谓的“至亲至疏”。很多女人一般都是嫁给了自己不想嫁的人，命运常常悲苦，而这些都是至疏所产生的根源，不得不说她真是一位奇女子，24个字写尽了人生的无奈。
唐代的诗歌是中国诗歌的巅峰与代表。据统计，唐朝290年间竟然出现了207位女诗人，其中最为著名的李冶、薛涛、鱼玄机和刘采春，被人称为“唐代四大女诗人”，她们用才情散发的光芒，照耀了整个大唐！
一、李 冶
李冶（？—公元784年），字季兰，中唐初期浙江乌程（今浙江吴兴）人，女道士，是中唐诗坛上享受盛名的女冠诗人。
与许多著名诗人一样，李冶属于“弱龄早慧”，五六岁时已能出口成诗，尝作《咏蔷薇》，诗云：“经时未架却，心绪乱纵横。”“架”与“嫁”谐音，其父因此预言她“必为失行妇”。这种所谓“诗谶”的故事虽有后人编造之嫌，但李冶的人生道路确实不平坦,这也体现在其作品之中。
宋人陈振孙《直斋书录解题》著录《李季兰集》一卷，今已失传，仅存诗十六首。最出名的，莫过于那首《八至》。
至近至远东西，至深至浅清溪。
至高至远明月，至亲至疏夫妻。
长大后出家为女道士的李治姿容秀美，神情脱俗，又善弹琴，工翰墨，尤以诗才敏捷名闻遐迩，故当时文士皆与之游，与当时诗坛名宿刘长卿、陆羽、释皎然均有密切来往。还与朱放、韩揆、阎伯钧、萧叔子等名士情意绵绵。一时成为社交名花。然而，她这辈子都没有嫁过人。
李治曾有过三次恋爱，三次真情的投入，换来的却是三次无情的辜负。诗中的“至亲至疏夫妻”，看似大彻大悟，实则仍在爱情的漩涡中挣扎徘徊。李治终究是一个天性烂漫的女子，究其一生也还是没有放下情。就像下面这首赋尽天下相思苦的作品：
《相思怨》
人道海水深，不抵相思半。
海水尚有涯，相思渺无畔。
携琴上高楼，楼虚月华满。
弹著相思曲，弦肠一时断。
一个女人一生中，若不能得到一个知心男人的爱，就宛如一朵娇媚的花儿，没有蝶蜂的相伴一样无奈，更何况是李治这样一位才貌双全、柔情万种的女人呢？可惜造化弄人，她一路追寻，一路期待，终没有一个男人能冲破世俗，与她相随相守。
倘若，她当初不做女道士，会如何？至少会和寻常女子一样，能相夫教子，享受一份简单的幸福吧。只是，这世上芸芸众生，谁又能猜透命运的玄机？
二、薛 涛
唐代女诗人留下趣闻轶事最多的是薛涛，留下遗迹最多的也是薛涛。
据史书记载，薛涛出生于官宦之家，其父亲薛郧学识渊博，把这个唯一的女儿视为掌上明珠，从小就教她读书、写诗。父亲去世时，薛涛年仅14岁，母女俩的生活立刻陷入困境。薛涛不得已，凭借“容姿既丽”和“通音律，善辩慧，工诗赋”，在16岁加入乐籍，成了一名营妓。
本来优越舒适的大小姐，一下子成为靠讨好男人为生的官妓，这其中的落差可想而知，因此，艰难的生活给予了薛涛坚强不屈、高傲冷艳、外冷内热的性格。薛涛和当时著名诗人元稹、白居易、张籍、王建、刘禹锡、杜牧、张祜等人都有唱酬交往。即此一张名单，就可以知道薛涛在当时文坛的分量了。
薛涛的诗，以清丽见长，如这篇世所传诵的《送友人》：
水国蒹葭夜有霜，月寒山色共苍苍。
谁言千里自今夕，离梦杳如关塞长。
薛涛在诗中暗暗兼用了《诗经·秦风·蒹葭》“蒹葭苍苍”两句以下的诗意：“所谓伊人，在水一方。溯回从之，道阻且长；溯游从之，宛在水中央”，以表达一种友人远去、思而不见的怀恋情绪。
在古代女诗人中实属罕见的是，薛涛同时还有一些具有思想深度的关怀现实的作品。她曾到过接近吐蕃的松州，在前去的路上，薛涛留下了《筹边楼》这部作品：
平临云鸟八窗秋，壮压西川十四州。
诸将莫贪羌族马，最高层处见边头。
薛涛显然对那一带的风土人情、边塞气概、兵家常识一定是了然于胸，同时也对唐时边将统领对少数民族地区的政策有所讽谏。所以才会写下“诸将莫贪羌族马，最高层处见边头”这样有远见、有卓识、有反省、有用兵之气魄的诗句来。
明代文学家胡震亨曾这样评价薛涛的诗说：“薛工绝句，无雌声”，也就是说：薛涛的诗没有女子气，是好诗。
薛涛后脱乐籍，终身未嫁，定居浣花溪，晚年好作女道士装束，在清幽的生活中度过余生。
三、鱼玄机
鱼玄机，字幼微，这个名字充满玄机，如同她短暂的一生。可惜她芳华26，就走上刑场，枉费了她的倾城之貌，也枉费了她的满腹诗才。后人总爱用“悲玄机”，对她的人生聊发感慨。鱼玄机幼时受过良好教育，但是门第不高。
16岁时，鱼玄机被补阙（为谏官）李亿纳为小妾。但李亿的原配夫人出身望族，不能容忍这个小妾，慑于夫人之威，3个月后，李亿一纸休书，将鱼玄机送入咸宜观。鱼玄机对李亿虽有怨情，但还是一往情深。鱼玄机一直相信李亿会再来找她。这期间，鱼玄机为李亿写了许多的情诗，缠绵悱恻，如杜鹃啼血，诉尽离人愁绪。其中有一首题作《寄李亿员外》的诗，反映出她与李亿的两情相依：
寄李亿员外
羞日遮红袖，愁春懒起妆。
易求无价宝，难得有心郎。
枕上潜垂泪，花间暗断肠。
自能窥宋玉，何必恨王昌。
“易求无价宝，难得有心郎。”所谓千金易得，真爱难求，鱼玄机以自己的经历，作了最高度化的概括，是全诗诗眼，也成为千年传诵的名句。枕上独眠，垂泪天明，花间旧径，伤怀断肠，不仅坦白，而且真切。只是，她没想到，李亿早与夫人离开长安，远赴他乡为官，自此不再归来。
她在道观门口贴上“鱼玄机诗文候教”，广交才子名流，往来酬唱，门庭若市。她终日游迹，放纵淫欲，喝酒行乐，调笑奢靡。她怎能耐住寂寞，辜负了大好春光。她更无法坚守自己对李亿的一份爱，没有人值得她从一而终。
鱼玄机把自己失落的情怀坦然宣泄于歌咏。《唐才子传·鱼玄机传》中评价她的诗“尤工韵调，情致繁缛”，正如这首《暮春即事》
深巷穷门少侣俦，阮郎唯有梦中留。
香飘罗绮谁家席，风送歌声何处楼？
街近鼓鼙喧晓睡，庭闲鹊语乱春愁。
安能追逐人间事，万里身同不系舟。
暮春是伤感的季节，不仅有时光流逝、春风不再的叹惋，也有春花飘零、伤怀惜暮的情绪。“香飘罗绮谁家席，风送歌声何处楼”用了两个问句，其实并不要任何人回答，只是要用他人的繁华欢乐，映衬自己内心的落寞孤单。
咸通九年，鱼玄机因私刑笞死侍婢绿翘事发，为京兆尹温璋所杀，虽咎由自取，亦引起许多后世文人同情。
四、刘采春
据晚唐范摅《云溪友议》记述，刘采春是中唐时期江南女艺人。她擅长参军戏，又会唱歌。她的嗓音婉转动人，歌声响遏行云，余音绕梁不绝。
参军戏本是一种调笑性的诙谐剧，演员都是男子，刘采春以一女子演参军戏，这在唐代已属罕见，同时她又打破了参军戏一味以言词相戏弄的旧形式，而以歌唱加入表演。
更为可贵的是，刘采春有一个优伶之家，她的丈夫周季崇、丈夫的兄弟周季南、她的女儿周德华，都是职业优伶，他们共同组成了一个家庭戏班，在江浙一带名声很响，成为当时一位很有影响的女艺人。
元稹曾有一首《赠刘采春》诗，赞美她“言词雅措风流足，举止低徊秀媚多”，“选词能唱《望夫歌》”。《望夫歌》即《啰唝曲》，《全唐诗》录存6首。下面这首就是其中非常出名的作品：
《啰唝曲六首》
不喜秦淮水，生憎江上船。
载儿夫婿去，经岁又经年。
借问东园柳，枯来得几年。
自无枝叶分，莫恐太阳偏。
莫作商人妇，金钗当卜钱。
朝朝江口望，错认几人船。
那年离别日，只道住桐庐。
桐庐人不见，今得广州书。
昨日胜今日，今年老去年。
黄河清有日，白发黑无缘。
昨日北风寒，牵船浦里安。
潮来打缆断，摇橹始知难。
这类当时民间流行的小唱，在文人诗篇之外，确实另有风貌，一帜别树，以浓厚的民间气息，给人以新奇之感。其写作特色是：直叙其事，直表其意，直抒其情，在语言上脱口而出，不事雕琢，在手法上纯用白描，全无烘托，而自饶姿韵，风味可掬。
此曲也在佳作如林的唐代诗坛上，赢得了诗评家的推崇。