《中国诗友》第三十五期 台湾诗人优秀作品合辑

《中国诗友》第三十五期

台湾专号

上刊诗人名录:

晓村|夏宇|李莎|黄广青|淡莹|万志为|朱陵|苏绍连|洛夫|席慕容|郑愁予|余光中|周粲|凌旭|秀陶|涂静怡|翔翎|彩羽|白狄|陈煌

目录

台湾日月潭

※短章
文/晓村

春天来了

杜鹃立在我家的阳台上

因聆听自己呼唤的回声

而忘记了开花

  

评:

四行小诗里,集花、鸟、人于一身,实在高超。在古典诗中,写杜鹃花与杜鹃鸟的不计其数。此诗妙在由鸟及花,演变自然。表面上写鸟的“得意忘形”,实质上更写人的留连忘情。
甜蜜的复仇
文/夏宇

  

把你的影子加点盐

腌起来

风干

老的时候

下酒

  

评:
读此诗,兴趣快意。表面上看,加盐,腌干,下酒。用了幽默的玩笑,表达对“甜蜜”的终生向往,这样写,更显出诗人与他的友爱者的亲密。高超的诗人都具有这种本领。
晚歌
文/李莎
 

已经象红枣风干果肉了

只剩下其中的核

具有骨的硬度

  

评:
微型化了的人生写照。不是无病呻吟,而是恰恰相反。细细品来颇有诸多人生况味。

  

生活
文/黄广青

荷们擎起所有的疲惫

托住下坠的月光   

评:
这里的月光含有两层意思:一含光阴之意,二含光环之意(荣誉,虚名,寄托,企望)。生活中的可悲,正是为了那似有似无的“月光”,而“擎起所有的疲惫”。但此诗把悲哀写得好美,“荷”与“月”的意象来替人说话,满含月夜静处的清凉。

台湾阿里山

烫衣
文/淡莹

盈掌的轻舟

反反复复

在领子 袖子 衣襟上

轻快地巡回

所过之处 水气氤氲

伫立在岸边

痴痴地等待

我远航归来的

是那个有棱有角的

一家之主

  

评:

为即将远航归来的丈夫熨衣,平凡,简单。写入诗后,反觉不凡,亲切,有趣。同船形的熨斗联想到海洋,由衣上的水气联想到海面,都是自然联想。
破静
文/万志为

小屋

坐着

小路

躺着

小小的人

走着

风声也听不到

更何况落叶

直到一缕炊烟,嫋嫋娜娜

刀样升起

  

评:
诗意如画。无声的“静”被无声地“破”了。闲情所致,诗人在静得出奇的静态中发现了“破”的动态。“刀样升起”的炊烟是全景的升华,不失为小诗佳作。
生日
文/朱陵
 

沉沉的生日

一个垒着一个

压着人下降

到土里去

越来越矮

  

评:

《生日》令人深思。生日,让诗人感到人生如梦,行将老矣,故而大觉生日之沉重。小诗令人过目不忘。读罢,使你痛苦不安,唤起命运感并且热爱生命,珍惜生命。
生命
文/苏绍连

他准备走向地球

母亲,将他描描绘绘为一张详细的地图

去吧,不要迷路

父亲,将他削削剪剪为一只锐利的箭

去吧,寻找目标

他终于来到地球上

脚学习植物而生根,定居

手学习动物而奔驰,工作

太阳在他的皮肤里,散发血汗

月亮在他的眼睛里,阴晴圆缺

他离开了地球

隐隐约约,他,一声啼叫

就使万物回到黎明

若有若无,他,一个影子

就让众人塑为雕像

  

杨然:  
一首广义上的生命诗,生命在这里成为一个众望所归的“他”,来自太空也消隐于太空,诗人站在“蓦然回首”的角度,完成了一幅诗歌上的生命全景图,不管是神话中的英雄、传说中的上帝,还是现实中的人类,都在《生命》中能够找到他们的影子,“隐隐约约。他,一声啼叫/就使万物回到黎明/这是生命的历史,也是历史上的生命,“若有若无,他,一个影子”,我甚至想到了“旅行者”号,想到了飞碟,也想到了来无影去无踪的外星人。我们终将离别地球而去,生命来自黑暗,也消失于黑暗,我们没有理由不热爱这个生命唯一的地球,没有理由不热爱我们人人仅有一次的生命。
台湾海上绿岛

午夜削梨
文/洛夫

冷而且渴

我静静地望着

午夜的茶几上

一只韩国梨

那确是一只

触手冰凉的

闪着黄铜肤色的

一刀剖开

它胸中

竟然藏有

一口好深好深的井

战栗着

拇指与食指轻轻捻起

一小片梨肉

白色无罪

刀子跌落

我弯下身子去找

啊!满地都是

我那黄铜色的皮肤

评:
诗中 超现实手法,抓的什么“关键词”呢?“刀子”应该是“关键词”。与之相关联的有“一小片梨肉”,“一口好深好深的井”,也许还有其它什么。这“一口好深好深的井”使人颇有严峻之感,这种超现实主义的创作手法,也应该是超现实主义的思维所致。
一棵开花的树
文/席慕容

如何让你遇见我

在我最美丽的时刻

为这

我已在佛前求了五百年

求佛让我们结一段尘缘

佛于是把我化做一棵树

长在你必经的路旁

阳光下

慎重地开满了花

朵朵都是我前世的盼望

当你走近

请你细听

那颤抖的叶

是我等待的热情

而当你终于无视地走过

在你身后落了一地的

朋友啊

那不是花瓣

是我凋零的心

评:

《一棵开花的树》等诗篇脍炙人口,成为经典。席慕容的作品多写爱情、人生、乡愁,写得极美,淡雅剔透,抒情灵动,饱含着对生命的挚爱真情,影响了整整一代人的成长历程。

※错误

文/郑愁予

我打江南走过

那等在季节里的容颜如莲花的开落

东风不来,三月的柳絮不飞

你底心如小小寂寞的城

恰若青石的街道向晚

跫音不响,三月的春帷不揭

你底心是小小的窗扉紧掩

我达达的马蹄是美丽的错误

我不是归人,是个过客……

评:

以“马蹄达达”之声来写“归人”,接着说“是美丽的错误”。他来了,却不是“归人”,而只是“过客”,过此探望,不能长留。“我达达的马蹄是美丽的错误”这一矛盾诗语成为名句。“美丽的错误”,这矛盾而奇特的组合,耐人品味,令人赞叹。
乡愁
文/余光中

小时候

乡愁是一枚小小的邮票

我在这头

母亲在那头

长大后

乡愁是一张窄窄的船票

我在这头

新娘在那头

后来啊

乡愁是一方矮矮的坟墓

我在外头

母亲在里头

而现在

乡愁是一湾浅浅的海峡

我在这头

大陆在那头

评:
那一枚方寸邮票承载了诗人小时候的依恋,一张窄窄的船票承载了诗人对爱人的相思和依偎。一抔黄土割断了诗人和母亲的相见。诗人的心归往何处?那乡愁竟是不能圆的梦!“这头”“那头”,心一下子沉入黑暗。

台湾高雄爱河

肢解的树
文/周粲

被肢解的

有罪和无罪的树

光秃秃

只剩下半个躯干

他想挥舞

找不到手臂

想张望

找不到眼睛

想呐喊

找不到嘴

而泥土

不知道受谁的贿赂

却紧紧地

紧紧地把他

拖住

  

评:
这棵树被扭曲的命运,其控诉既无血,也无泪,仅有“光秃秃”三字。纯粹写树已经够触目惊心了,如果写人,更可悲了。读后,真想为这棵树“呐喊”
无岸之人
文/凌旭
  

在动荡中垂钓

一个影子

却被双栖双宿的—对

游鱼,触伤他漂泊的巨痛

  

杨然:  

海外游子,无不敏感“无岸”之感。无岸,象征多种人生苍茫。寄托,理想,希望、追求,都可以用“岸”作象征。动荡与垂钓,一个与一对,悠闲(游鱼)与巨痛,安乐(双栖双宿)与漂泊。诗人触景生情,泛起“无岸”之感的伤痛,“垂钓一个影子”道尽一个漂泊者自哀自怜,无依无靠和一无所有之苦。
夜归
文/秀陶

冷冷地归于冷冷

我的手紧握着一街的宁静

紧握着一己的孤独

一枚小小的门匙

夜,敲门前一瞬那样地,煞有介事那样地静着

冷冷地归于冷冷

  

远方,有或者没有一两声犬吠

远方,有或者没有沁人的雾如她沁人的絮语

评:
梦想的温情仅是远方似有似无的“雾”而已。实冷冷在身,宁静,门匙,天寒地冻。“冷冷归于冷冷”,虚实相生出惊人的孤人夜境。一把小匙在手,是夜归者的全部寄托。敲门声与似有似无的犬吠声,使人更觉静得更冷。冷与静交叉,又是一种氛围。虚、实、冷、静,苦煞尽了夜归的孤人。
有一种心情
文/涂静怡
 

有一种心情

像夏日午后的骤雨

总是让我来不及关窗

就鲁鲁莽莽地冲进来

冲倒了正在禅坐的

一瓶墨水

于是

我遂看见

一条没有命名的

蓝色小河

开始在

我刚誊清的

一篇诗稿上

泛滥

  

评:
生活中的许多种心情,都可以是那瓶“正在禅坐的”墨水。由于意外的或突然的遭遇变幻,打乱了原有的存在方式,且让墨水抹掉自己心爱的作品,这样的心情,令人感慨不已。
野柳地质公园


岁暮一则
文/翔翎
 

来信问我

冰雪的心情

我摇摇头

把寂寞和泪水

都还给了你

  

至于早春

缤纷的花事如梦

我日日在江边梳头

春水把我的容貌

  

也复印给了你

  

而秋来的岁月

应是一种等待

直到你的步履

落叶似地

将我的足印

一 一掩盖

评:
翔翎诗受西方影响比较明显。但是她虽受现代派影响,写的诗却既不难懂,也不怎样怪异。《岁暮一则》温情含蓄,也属不可多得的好诗。

秋烬

文/彩羽

苍凉的天空

珠宝商的天空

被勒在剑锋和刀刃上的天空

掌纹上的天空,仅仅

只属于天空的天空

还有这满庭的菊

以及火光中的树

以及

炸裂成的

以及

被钉死的

以及

星。

噢!列着队伍的

全都向着时空眺望吧

并且屏住呼吸

生命原是遥远遥远的伸展

而影子与影子的阴影们搁在窗前。

  

杨然:
《秋烬》中的“烬”字多歧义,既含有燃烧的余尽之意,又含有劫难之意在内。此诗写奇了秋天的星空。“剑锋和刀刃的天空”暗示人生的短暂。“掌纹上的天空”,即隐喻生命有序的繁复,又照应了星序排列的繁复,并含有上天安排的命运之意。诗人是在残秋季节的窗前步入诗境的。“满庭的菊”与“珠宝”互相辉映,天上地上,何其灿烂,但都快燃烧尽了。结局是“影子与影子的阴影们”。整首诗,是生命短暂的惶惑曲,又美又苍凉。另外,诗中连续四次全貌使用“以及”这个虚词(连接词),其妙在于诗排列与音韵的美感,又暗示星序的缥远。
广场
文/白狄

  

所有的群众一哄而散了

回到床上

去拥护有体香的女人

而铜像犹在坚持他的主义

对着无人的广场

振臂高呼

只有风

顽皮地踢着叶子嘻嘻哈哈

在擦试那些足迹

  

评:
白描,对比的构筑。死的铜像与活的群众,作为自然的“风”,在广场擦拭众人留下的足迹,这在莫大的嘲意。诗人敏锐,选取精确。硬的铜像,软的风,活的群众,而广场其它则不写,足见诗人选题选材之老道。
古刹
文/陈煌

如齿的石阶

一口,就咬住满嘴月光

披白袈裟的

高高松影,伸出

瘦瘦的手,且拾阶而上

冷冷去敲

那寂化的扉环

  

“喂,有人在吗?”

  

乍然,月下窜起—声呛咳

才发觉

门是

虚掩的

评:  
有意趣之妙,有“僧敲月下门”意境。采变形手法,明明是写人心境,却通过客体来表达。化虚变实,静动互置。将人拟物,将物拟人,皆是变形处理的意趣。一层层,一步步惊心动魄。结尾的出乎意料,更增诗的感染力。

太鲁阁公园

台湾故宫博物院

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