【油画技法】宾卡斯技法之郭润文间接画法

干货(附高清图)

郭润文，广州美术学院油画系教授、造型学院院长，中国油画学会副主席，中国美术家协会理事、油画艺术委员会副主任，原广东美术家协会副主席。

郭润文因油画技法跟宾卡斯联系在了一起。让我们边欣赏郭润文的油画作品，边了解宾卡斯技法的间接画法。

画布制作

1、胶底：1份胶（乳白胶或兔皮胶等）加2-3份水（稀释），单方向搞匀成牛奶或豆浆状，从画布中间向两边（四周）平涂一遍。 作用：封密画布线孔（宜薄）

2、粉底：

方法（1）1份胶加1份粉（钛白粉）加3份水，调匀成牛奶状，单方向从中间向两边或四周平涂4-5遍，每遍干后沙纸打磨再涂下一次，反复到完成为止。 作用：吸油底子，古典写实精细底布。

方法（2）1份胶加1份粉（绸、一般不加水）调匀成绸浆湖状刮涂画布（刀刮涂法）。

作用：粗底吸油底子。

画稿制作

1、柳炭条起稿，画准基本造型，完成后用棉布轻拍浮炭粉，留下浅淡线条草稿。

2、用中国墨汁勾出炭条稿所定的轮廓，结构。

单色素描关系底色

1、橄榄绿加深红加松节油透明色，平涂，全画打底色。

2、钛白粉6份加乳白胶6份加三合调色油1份，从亮部（高光）着粉色（白）画起。

3、钛白粉加白色颜料加三合调色油加灰色（根据画面色调倾向决定选用纯灰，或暖灰，亦或冷灰）调和成一份浅灰色料。

4、钛白粉加白色颜料加三合调色油加灰色调和成一份（暖/冷）深灰色料。

5、从已有亮部色辐射，先画灰的，逐渐转入暗部（深灰料）整体过程：白→粉白→浅灰→深灰，用粉色画出基本素描关系（形成整体的吸油底色素描关系）

这一步：不追求画面色彩丰富，从简单概括开始，统一素描关系。

亦可根据基本色相（色调倾向）确定素描关系。不要复杂，主要是色彩对比合理，关系准确。

彩色丰富画面关系

1、从最敏感色开始辐射色彩变化，逐渐求变化，做到主次有区别，虚实很讲究。

2、铺好整体大色调后，开始从局部刻画，可塑造到五至六成，手法是先统一后变化，强调形体的准确，色彩开始有变化。

3、造型上是先搞糊后理清，色彩上先统一后变化，笔法多用平涂及磨擦，调色用画刀搅拌，通常调出几份（大份量，一直至完成都参与）备用，基本为黑白灰调。

4、 工具、材料、手法不择手段

5、在造型上不是面面具到，而是追求一种合理的概括，在整体上讲究统一和谐，保持每一步骤的整体性，完整性（工作过程很理性）。

常用透明颜料：象牙黑、橄榄绿、褐、深红、金土黄。

6、习惯在画布上混色（调色），追求色彩变化，如先在交界线上涂上深灰色，再混上有色使之变化。

7、郭润文色彩计划

黑色（象牙黑）、灰色、白灰（钛白）加上绘画对象固有色（黑白灰为基调的多样变化……）

8、用笔画过后，习惯用画刀磨平磨薄。

9、在整体的基础上加强对比，在对比的同时精确造型。加强对比的手法是：设计黑点（深色部分）由一个点辐射一个面。

10、笔法不择手段，可圈，可点，可描，可扫，可涂，可抹，可皴，可擦，可染……

11、把色彩慢慢画准，过程中不透明，灰灰粉粉的。

12、铺画大体时先糊后清，刻画细部时有时先描（线勾）后涂，要求有锋利线性造型。

13、不分头、手脚或五官（人物）把重要转折部位作为重点刻画对象，即画在精彩的地方（当然要根据审美经验而定哪些精彩）写实绘画还是要追求准确合理为上。

14、在整体大色调过程中，基本用厚料薄涂手法，不加油，保持粉粉灰灰的，充分利用吸油底子的作用。

15、到局部具体塑形时，开始用三合油进行调和，方法是在画面上用笔扫一遍油（局部要画的地方或一个结构）然后用画刀刮干净，不留油迹，只当薄薄柔和一下画面色彩。（有透明色罩染作用和效果）再根据需要深入刻画，不是用油调色，相当于用油罩染。

16、整幅画面直至完成，画的都比较松；但很整体，没有太过的感觉，这样容易对比出精彩的地方。

17、最后阶段开始罩染（画面稍干后进行）有的地方用三合油，有的地方用like（透明剂）有时用三合油和like合用，用扇形笔扫过后，还要用画刀刮薄刮平，使画面统一后再精彩刻画主要部位，使主体更加突出精彩。

郭润文特别强调： 绘画的过程就是一项工程的工序，画面就是工作，工序要有条不紊，按部就班。工作要严谨，认真，讲究。

郭润文技法基本特点是靠灰色来统一，靠粉料来调和，过渡柔和，靠透明色及油彩来激活、点精，灰色和粉料始终参与整个过程。基本过程是大统一，小变化，概括统一，精彩变化。

绘画手法、手段、能力，要做到扬长避短，方法、手段、技法是活用的。

(摘自邓志周文稿)