李清照，擅长书、画，通晓金石，而尤精诗词，被誉为“词家一大宗”。她的词作在艺术上达到了炉火纯青的境界，形成了自己独特的艺术风格——“易安体”。

她的词作以宋朝南迁为转折点，被分为前期和后期。南迁前，李清照生活优越，婚姻美满，其作品多以悠闲的爱情生活为主，词风清丽、明快；南迁后，国破家亡，李清照孤苦伶仃，其作品多慨叹身世、怀乡忆旧，词风转为凄凉、低沉。

虽然前后期的词风发生了转变，李清照词作中真挚感情与完美形式的天然浑成却贯穿始终，从而将“语尽而意不尽，意尽而情不尽”的婉约风格发展到了顶峰，为自己赢得了婉约派词人的“宗主”地位，成为婉约派的代表。

如何实现真挚情感的自然流露，如何实现情感与形式的完美统一，是李清照词作的魅力所在，本文立足于用学从词语、句子两个方面举例赏析李清照词作情感表达的艺术手法。

一、词语的精确与巧妙

李清照词作中的情感表达离不开她对词汇意义的准确把握和巧妙化用，她总能恰当地借助词汇的基本语义实现情感的水到渠成，具体表现在动词性词语的选择上。

李清照词作中常常会出现一些动词性词语，它们除了表示动作外还兼有承上启下、表达情感的作用。

如梦令1

常记溪亭日暮，沉醉不知归路。

兴尽晚回舟，误入藕花深处。

争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

作品中“常记”“兴尽”“惊起”三个动词性词语，正是利用了词汇的基本语义实现了内容的承接和情感的呼应。“常记”二字点名词的内容是回忆，是段难忘的回忆，常常的回忆，是词人常常发出的动作；“兴尽”既表示了动作性，同时又将主人公游玩尽兴以致忘记时间的沉醉之情暴露无遗。

正因为他们在尽兴的情况下忘记了时间，忘记了归途，所以才会在慌乱之中闯入密密匝匝的荷叶丛。而“惊起”则以远处水鸟的惊吓衬托出了周围的宁静和“争渡”动静之大。

因为静，他们的划水声、吵闹声、嬉笑声才会惊动远处河滩上的水鸟，正是在这片慌乱中、嬉笑中，“误入藕花深处”才更加难忘，游玩才更显得酣畅之至，那个日暮亭边才能每每忆起，回味无穷。