张大千：松下高仕文会图
139x82.9厘米
纸本镜心 一九四七年作
款识：
高会流连酒百杯，凌云健笔走风雷。
灵珠荆璧俱堪握，不见江山此霸才。
丁亥春日仿唐人笔写此文会图于大风堂下。张大千爰。
钤印：「张爰」、「大千居士」
“文会图”是历代都有名作传世的题材，如现藏北京故宫博物院的五代周文矩《文苑图》卷、现藏台北故宫博物院的五代丘文播《文会图》、北宋赵佶的《文会图》、明王绂的《山亭文会图》等，不仅是考察当时衣冠服饰、器具文明的最佳证据，更是当时士人怀想魏晋隋唐人物风流、并寄托自己对此盛会的无限向往之意的载体。深谙古法、涉猎巨万的张大千当然也不会置此题材于不顾。据李永翘所著《张大千年谱》及巴东所著《张大千研究》二书相关记载，可知他在1945年至1947年前后数年之间，对“文会图”这一题材有比较多的仿古创作。
本幅《文会图》作于1947年，幅中器物文饰、衣着姿态以及须发眉目，描写工致生动，力追中古技法，自多一种唐人风韵。人物神情、动作的刻画各各宛然，而长幼尊卑、西宾东主则一目了然。背景中各种树木的安排则似经过精心考虑，与人物皆一一呼应，古松对应操翰长者，而柏树之类则对应其他各人。
同时，为了增强画幅的动势并打破构图上的过于规则，古松顶上的两枝忽然向右下横斜，与画幅下端向左上横插的树干上下呼应，构成一个极为完满的意象系统。
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