雨过天晴云开处,成化青花瓷魁首惊天人

　　成化时期的小型器皿以盘、碗、杯、碟、高足杯为最，胎薄体轻，造型秀丽,纹饰多采用双线勾勒填色,极为工细利落。所绘花鸟、并蒂莲、秋葵、九秋、莲池鸳鸯、水藻、螭龙、摩羯、云气楼阁、高人逸士等，生动飘逸，佛教的十字宝杵、梵文经语书体流畅。其修胎薄如卵壳的三秋花蝶杯，器里可映见外壁纹饰，实为一代之奇。

　　成化文物轻薄细腻，文人化倾向深厚。其根本原因在于成化皇帝幼年养成的文弱性格，喜欢独处，某种意义上来讲，他具有典型的心理障碍。所以坊间流传的为万贵妃制作斗彩瓷器纯属无稽之谈。万氏没有什么文化和艺术修养，喜欢舞刀弄枪，成化帝出行，万氏都是戎装佩剑在左右护卫，可想而知属于赳赳武夫之类。成化瓷器一改永宣的大器为小器，其根本原因在于成化皇帝的个人喜好和文人化倾向。所以成化器物凡超过20厘米，厚重的一般都不是成化本朝真品。

　　成化青花多改用“平等青”原料，呈色灰蓝，轻淡柔和，色泽稳定，对后世青花器的烧制有着深远影响。

　　成化青花的装饰风格是轻淳典雅，布局疏朗，花鸟纹采用写实手法，生动传神，纹饰线条细而流畅，柔软活泼。前朝那种层层装饰，布局满的构图方法在当时已比较少见。这种风格一直影响到后期弘治朝。

　　成化时期的纹饰常见狮子、麒麟、海兽、荷塘鸳鸯、秋葵山茶、山石花草、折枝牡丹、婴戏、高士、结带宝杵等，夔龙也称草龙，是成化时出现的一种抽象变形的图案化的龙纹。这一时期纹饰有的画得柔和，有的画得潦草，无论哪种都透出潇洒活泼，从随意之中见其清丽。成化官窑青花底部有带釉与砂底两种，带釉者居多。砂底有些呈褐黄 色，俗称“米糊底”，这种类似火石红的“米糊底”用手摸时，没有粗糙之感，仍感细润，这是成化官窑青花特有的风格。

　　成化早期官窑青花的制作工艺和原料都和宣德相似，进口青料浓艳的呈色，小笔触的涂青方法都沿袭宣德，仅年号不同表明属成化官窑。

　　成化本朝瓷器特征循序渐成，由明代珠山御窑厂出土物可见其三个不同时期之微妙演变：第 一阶段，风格仍承袭宣德;第 二阶段，展现新态，转变过度;第三阶段—成熟期—1481至1487年，此时瓷器制作用料及绘制风格皆全然换新。惟值此七年，亦或更短时间内，宫碗品种应运而生。