仇高驰：为什么越来越多的人都开始写篆书
相较于其他书体，篆书的书写者是比较小众的。因为脱离了日常实用，辨识起来都比较麻烦，更不用说书写了。近些年，篆书创作似乎“热”了起来，北京的王友谊、河南的刘颜涛、江苏的仇高驰等几位老师在篆书的普及上做了很多工作。这几位老师都有一个特点，就是用志不分，主攻篆书，属于垂直深耕型。
困扰当代篆书创作的难题是，如何处理古代范本中没有的字？又如何在符合文字学原理的前提下，把不同历史时期与地域的文字容纳在一件作品里，并做到完美、统一、和谐。有鉴于此，仇高驰老师在《篆书艺术十讲》一书中用了较大的篇幅对历代经典篆书进行解析，目的是通过对这些经典名品的解读，使不同读者都能找自己所需要范本的临习方法。而对每一篇篆书名品的解读，力求言简意赅，并具有较强的可操作性。作者对每一篇篆书名品的选取标准首重其法则性，也就是要满足一般习篆者的需要，其次要兼顾字迹清晰可辨。像《琅玡台刻石》这样被学术界公认可以代表秦篆面目的篆书标本，由于其过于斑驳不清，也就没在选取之列。
仇高驰篆书《拟江令于长安归扬州九日赋》
《篆书艺术十讲》一书的另一个重心，即关注篆书之技法，详细分析了篆书的笔法、结构、章法、墨法，以及临摹与创变等等，都是仇高驰老师几十年来从事篆书创作的经验总结。就学习而言，少走弯路是最重要的，所谓“授人于鱼，不如授人于渔”，《篆书艺术十讲》对于学习篆书的朋友还是颇值得一读的。
——杨勇
仇高驰篆书《细雨闲花》七言联
书摘
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仇高驰 篆书艺术十讲
目 录
篆书之源流
先秦篆书经典解析
秦汉篆书经典解析
唐至明代篆书经典解析
清代篆书经典解析
近现代篆书经典解析
篆书之技法
篆书之临摹
篆书之创变
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