章草的形成是草书艺术成熟时期的开端，章草的主要特征是保留隶书波磔，字形方扁端正，字字独立，偶用连笔牵引，简化了隶书结构，但笔画清晰，断多连少，正像张怀瓘所说'字字区别'，不过由于自身的演变和发展也含有了草书连绵等因素。章草的传世名作除大量的简牍外，有史游《急就章》，索靖《出师颂》《月仪帖》，皇象《急就章》以及《淳化阁帖》中所载的章草作品。至元代在赵孟頫、明代宋克等人的努力下使得这一书体又得以复苏。章草虽是草书，与今草草法不同，有约定俗成的草写规律以及自身的一套规则，这是章草准确易识而又结字美观的依据。章草草法严谨，极有法度。章草结字，笔画已尽可能进行省变、精练，一点一画都是有根据、有来源的。如果在书写时不合草法，随意连笔草写，就容易似是而非、妨碍认读，也不容易美观。学习章草应关注如下几点：章草通篇，字与字之间几乎是独立的，并不相连。笔画之间也很少有牵丝映带，这种相对只要经营好单个字并把每个字的字形写好的布局章法模式，对于初学者而言会容易许多。事实上，章草的通篇气息必须是圆融的、浑然的、协调的。章草的形体是从隶书的横扁势态发展为竖长方形或圆形或方形，相比原先的结构类型丰富了很多。这是由于'草写'本身而带来的一种活泼性的改变。在字形的处理上，还是较多地保留了隶书中宫开阔的意态。章草用笔大多是直接顺势而入，长横笔画还是显示出隶书的意味，收笔还明显地保留了隶书的磔法，尤其在捺画收笔处，更是尽可能地发挥了磔的写法，重顿后顺势右上平出，显得十分古朴。章草在行笔的转折处，为了提高书写速度，省去了提按顿折的麻烦，改作手腕圆转而形成的弧弯，在书写上大大简化了用笔的复杂性。这种书写方法与初期章草从隶书演变而来不无关系。章草在形体的简化中，还有一个现象就是省简笔画，把邻近的笔画连接起来，变两笔为一笔，甚至把许多笔连接变成一笔。省略笔画后使一些笔画符号化，在约定俗成之中，出现了一些定型的替代符号，这些使用起来非常方便的符号给书写者带来极大方便。为了简便，有些字甚至打破自左向右的书写规则，直接从右向左书写。而今草中有些字形的变化就是来源于章草。章草中单点的形态与楷书比较近似，多点间的书写要注意笔势呼应。无论单点还是多点的书写都要防止'楷化'，用笔要有起伏感。单点写法与后来的楷书的点较为接近，但比楷书的点活泼，因此在书写中要防止'楷化'用笔现象的出现。有时起笔处或收笔处会引带出与上一笔或下一笔呈应接关系的虚尖。1.根据双点的组合方式决定第一点的落锋和出锋方向。2.顺势写出第二点，第一点下面笔画的位置决定第二点的出锋方向。 双点分开时要注意笔势的连贯性。1.根据三点的组合方式决定第一点的落锋和出锋方向。2.顺势写出第二点，第三点的位置决定第二点的出锋方向。3.顺势写出第三点，第三点往往会因为向下一笔画牵引而引带出虚尖。章草对于一字中的主笔长横经常会用'磔尾'来表现，书写时要见笔毫弹性，不可拖沓。其他横画书写有连有断，不过都要注意笔势的启承和呼应。雁尾长横，是章草的重要特征，一般第一笔或最后一笔长横表现为带有隶书笔意的'雁尾'形态，横向舒展。长横，其书写方法与楷书十分接近。需要注意的是不可直接以楷法入草。多横相叠，在章草中多用牵丝进行连接书写，书写时注意各横之间的长短、轻重、俯仰等变化。竖画一般空抢入纸，翻压后果断下行，行笔中段要劲挺。用驻笔竖方法，与楷书垂露竖形态较为接近。其收笔处理方式与楷书不同。撇画书写要有爽利之感，从形态上讲，短撇如'匕首'，虽形短力强；长撇如长刀，书写时要力送笔端，方可表现弹性。2.左下行笔，并保持线条在一定长度中的粗细基本不变。长撇有时会有一些变化，如呈较明显曲度、收笔不出锋或上挑等。章草中的捺画变化丰富，正捺是章草的特征笔画，夸张'磔尾'书写；反捺则顺势下铺；点捺收笔以小'磔尾'形态呈现，多有活泼之感。点捺一般是一个字的最后一画，形态活泼生动，其书写方法是正捺的缩写，不过出尖更为明快。钩画，一般是附着于横、竖等其他笔画之后而构成的一个新的笔画。书写时笔毫推出有厚重之感，不可轻易挑出。竖弯钩在行笔至钩处蓄力向上推出，除了常规的竖弯钩外，'走之底'也常写成这种形态。所谓转折，'转'为圆，书写时多用手腕摆转而成，为章草书写的常态；'折'为方，有时翻折而下，有时略做驻笔后顺势下行。圆转，此法来自篆书笔意演变，书写时讲求中锋，整体要圆厚饱满富有弹性，笔毫不可散锋，手腕摆动速度较快。方折，这种转折整体感觉硬朗，折时驻笔下行即可，不必有太多动作。章草中的提画形态与楷书较为接近，书写时要体现笔画运动的起伏感，切勿出现'楷化'现象。提与楷书提画类似，重顿轻提，渐行渐出锋，长短相宜。本帖中提画有时会与承接笔画连笔书写。
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