现代诗两端的尽头，左边雷平阳，右边余怒

现代诗歌最大的特点是什么？

分行。

在当下，你会说话（哪怕说的不是人话），会分行（哪怕行分得乱七八糟），还能在大刊物发表，你就是诗人了。

照着这个特点摸索，我摸到了现在诗歌的两个尽头，一边站着余怒，一边站着雷平阳。两个当代“大”诗人。他俩一个向东，一个向西，横扫中国诗歌奖项，中国有些分量的的诗歌大奖，几乎都被这哥俩扫回家中。9月，人家上学他领奖，这不，9月才刚过几天，雷平阳就获得了生态文学奖年度诗人奖。他俩真的非常忙，忙于领奖，忙于创作与发表。

可，即便在这么忙的情况下，他俩依然为中国诗歌孜孜不倦地探索着边界。时至今日，我认为他俩绝对有能力代表中国现代诗歌的两个尽头。我再问，

现代诗歌的最大特点是什么？

分行。

分行的两个极端是什么？

不分行，以及乱分行。

先来看【不分行】的情况。作品出自雷平阳刚刚获得的年度诗歌奖《修灯》，节选如下：（建议耐心点，不看完也把它拉完）

我必须要再次提醒大家，上面的图片是诗歌文本，不是文段。那当然不是文段，如果是文段，这么长的篇幅，起码要分段。以及人物对话多少会另起一段来区分开，方便“人物说话”，也方便读者阅读。这真的是首届“美丽中国”生态文学奖的唯一诗歌奖获奖作品，非常“美丽”的诗句，深深地打动了那么多位评委。

不分行的极致操作。但凡小学六年级作文课认真听讲，都不会写出这样“一团文”，起码学会分行。初中语文课认真听讲，起码能学会分段。高中语文课认真听课，肯定能区分诗歌和文章。诸公且避，阿独要熬鸡汤了：有的路走久了，就会忘了为什么出发。有的人诗写久了，奖拿多了，就开始飘了，开始胡来了。

再来看一看【乱分行】这边的极端情况。余怒的作品。大家感受一下。

这个世界上，有的地方缺水，有的地方缺电，有的地方缺爱，有的地方缺人，老诗人余怒缺标点符号。他好像只有句号可用，咱们要不要水滴筹筹些逗号给他？我先来，我捐十个“，，，，，，，，，，”。以及，他好像是故意这样断句分行制造陌生感企图提升格调，然而就是这样奇怪的停顿让人感觉坐在方形轱辘的马车上，这种情况下诗是很难读下去的。而当我们都在骂他断句“奇特”时，他的目的就达到了，因为我们都忽略了他文本内容的枯燥与无聊。例如拧这首出来，帮大家分一下句，方便阅读：

除了奇怪的断句，他还剩下什么？照镜子？摸脸？作者感叹自己是废物？刊登出来是为了让全国读者一起感叹作者是废物？

诗歌从来都是非常注重文本内容的艺术，无论是诗经，还是唐诗宋词元曲，流传下来的都是文本极其优秀的作品。在古代，为了避免人们追求诗歌形式上的刻奇，甚至把诗歌的形式固定下来，七律、五绝，词牌名等，比拼的就是文本创作的高低。虽说现代诗已经解放了诗歌格式，但如果想依靠格式取胜，内容却毫无价值，那无异于把一堆垃圾摆上精致优雅摆盘上（况且余怒这摆盘也并不精致）。

这组诗，刊发于《人民文学》2020年第一期。这盘垃圾，摆在五星级的殿堂，供五湖四海的食客观赏品尝。形成一道当代文学独特而恶臭的风景线。

最后，用一句话来总结雷余两人，一个不会分行，另一个不会分行。（中文真是博大精深）。两个代表着现代诗歌边界的两个极端的“大诗人”，他们真“幸运”，无论探索出什么东西，都总能发表与获奖。这是他们的好时代，却是现代诗歌的至暗时刻。