【大千艺术】张大千书画拍卖集成——1926年作品

张大千（1899～1983），名爰，一名季，又名季爰，一度为僧，法号大千，又称大千居士，四川内江人。善孖弟。大千少年才俊，从梅庵、农髯先生游，泛读石涛、八大真迹，得其真髓，临摹几可乱真，与齐白石有“南张北齐”之称。作山水、花卉、鸟兽皆精妙，特擅写荷，名重当时。晚年作泼墨泼彩山水，为一代艺术大师，徐悲鸿称其为“五百年来一大千”。

1926年作 读书秋树根

尺寸：133×66cm

题识：读书秋树根。仿元唐子华法写之。丙寅十一月晴天奇冷，砚水生冰冻，笔不复能工。张爰。

钤印：张季爰印、大风堂

《读书秋树根》作于丙寅（1926）年初冬，这张大千游学海上，人物画风最早受任伯年影响，着力于华新罗与张大风，走飘逸简笔一路。山水则是以学石涛为主，旁及梅清、石疗、程邃等黄山诸子与八大山人。而当他由明清上溯元人时，唐棣（约1286-约1354）就成为他最早临仿的元代画家之一，现藏于四川博物馆的唐棣《携琴远眺图》，原来即是张大千的藏品。此时张大千喜用纤细带尖锋的毛笔，写出细腻唯美的线条，而较之仿倪云林的《秋水清空》，此作娟秀或有过之，设色以赭石、花青或二者和墨为主，是大千早年画作的主色调。画面气息清秀，与其老壮之笔大相迳庭。

1926年作 仿徽宗笔意

尺寸：132×54cm

题识：银河忽如瓠子决，泻诸老之止舞前。我拟天孙织素练，素练脱轴垂青天。便须手借并州剪，剪取一幅玻瓈烟。观瀑图，仿宋徽宗笔为之。丙寅十二月，大千张爰写于大风堂。

印文：季爰之印、大千、张押、大风堂

此幅作品是张大千的早期作品，时值27岁，但是，一代大师的风格已初见端倪，作品的整个构图，即疏朗又严谨，山水错落有致，人物维妙维肖，古树下一老者凝视远方，观瀑赏景，一种静中有动的朝气扑面而来，使人观后惬意无比。作品在图左上角长跋作句，书法之秀逸，与画相得益彰，堪称之佳作也。

1926年作 荷花清韵

尺寸：132×67cm

钤印：张爰印、大千、大砚斋

款识：子建相逢恐未真，寄言个是洛川神。东风狂与涂脂粉，睡老鸳鸯不嫁人。大涤子学青藤老人本，临似，子莲仁兄法家正之。丙寅三月，大千弟爰。

题跋：（谢稚柳）此故人张大千三十岁前所作，识者遂希，当年风貌实如此也。庚午夏初，壮暮翁稚柳题，时年八十一。

钤印：谢稚柳、九九翁

1926年作 涧壑听籁图

尺寸：150×80cm

钤印：大千居士爰、大季爰印、大风堂

款识：如梦登云级，柚烟探月芽。碧空初振■，尘界稍闻哗。善息师秋燕，知边友莫雅。莫将桑海眼，忙与逐烟霞。量才堪一壑，披隔濯寒晖。日月相梯接，鬼神尽启扉。山留虞夏色，人具太华微。万里樊笼破，今方悟昨非。拟吾家大风笔。丙寅十月，客海上。张季爰。

张大千对山水画的偏爱与苦修，特别是对传统山水大家的精研。为日后成为山水画的宗师奠定了坚实的基础。正如他有印，其文曰：“山水姻缘，等于婚媾。” 他说：“画山水可以提高人之思想，培养人之情操。山水传统，辄令人无限的向往。油然有一种出尘之想。

由于大千与善孖兄弟对张大风独有深意。遍寻天下张大风名迹，临之，尊之。故张大千画中的大风笔意终身不减。那种别样的笔调与潇洒是大千山水独有的风致。

1926年作 江上泛舟图

尺寸：108×40cm

款识：棹歌江上不扬波，云里翩翩一雁过。客况难禁思故旧，如何烟树涨村多。落落江湖一散臣，萧然放艇掌渔人。随波欲觅桃花瓣，不信尘埃亦有春。庆标仁兄法家属写大涤子笔法即乞博教。丙寅十月季弟张爰。

钤印：张爰印、大千、浪花无际似清湘

1926年作 临大涤子山水

尺寸：364×142cm

题识：山水有清音，得者寸心是。寒泉漱石根，冷冷豁心耳。

何日我携家，耕钓深云里。念念心弥悲，春风吹月（迟）起。

丙寅（1926年）十月临大涤子，即乞湖涵仁兄法家博教。季弟张爰。

钤印：张季、大千、自诩名山足此生、大风堂

1926年作 绿章夜奏图

尺寸：103×29.5cm

款识：绿章夜奏通明殿，乞借春阴护海棠。放翁句，以吾家孟晋笔法写之，大千居士。

此予二十年前所作也，与近时笔法固当不同，或有疑为赝本者，因为识之，丙戌十月大千张爰。

钤印：张爰之印、大千、张爰、大千所作

1926年作 拟新罗山人花鸟

尺寸：132.5×46.5cm

款识：丙寅十月临新罗山人笔即乞曈才仁兄法家博教，大千弟张爰。

钤印：阿爰（朱文）、大千（白文）、人闲气食（朱文）

张大千花鸟作品从新罗山人、八大等入手上溯宋人工笔，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。胸次既高，复又眼界奇宽，故其所作便自不凡。无论前期的内敛、优雅，还是后期一空依傍的洒脱豪迈，张大千的花鸟画始终立基于传统，竭力在步步为营中走出自己的方向。图中所绘花卉、修竹、麻雀各具姿态，或枝干柔中蕴刚，或用墨华滋多变，或敷色清嫩鲜活，均流露闲适雅致之意境。充分显示了张大千风神独具的花鸟艺术造诣以及张大千自己的“由理生性，由情生态，由态传情”的艺术主张。

1926年作 山水

尺寸：110×62cm

钤印：季爰私印

款识：棹歌江上不扬波，云里翩翩一雁过。客况难禁思故旧，如何烟树涨村多。落落江湖一散臣，萧然放艇掌渔人。随波欲觅桃花瓣，不信尘埃亦有春。丙寅十月似大涤子法，大千张爰。

1926年作 松鹿图

尺寸：119×57cm

题识：八大山人画。丙寅三月既望大千张爰临。

钤印：张爰、大千

八大山人涉猎的题材，张大千几乎都有学习，此《松鹿图》便是其中之一。张大千虽以八大山人为楷模，但不是完全照搬，而是加以变化，重在表现游鱼闲云野鹤般的悠然神态。张大千先生说：“我们应该永远拿他做老师，但不是说要照样临摹，是要学他的用心，若是依样葫芦，便是画奴了。”

1926年作 万松仙馆

尺寸：139×63.5cm

款识：万松仙馆图。恭介少臣先生五十大庆吴蓉舫再拜，丙寅春日张大千爰仿元人笔意

钤印：[张爰之印] [大千] [鹤寿]

裱边题跋：大千先生家法宋元，随意点染而皆入法度，此帧笔法飘逸为不可多得之佳构，极其宝贵。壬申之夏余小住洛城，于友人处偶得此手迹实为有幸，遂题数语于其上。（偶下脱见字）方增先书

钤印：[方增先]

1926年作 松下高士图

尺寸：67×25.5cm

款识：年末踪迹早人识半在山乡半水乡小园临溪暑追早晴天云亦透衣凉仿旧藏大涤子松下高士图丙寅重九日识大千张爰。

钤印：张、大千