女性导演白雪电影《过春天》：被打乱了的野蛮生长
我累了，只有回忆能让我保持清醒。回忆是一颗要剥皮的洋葱，从发芽时它就要把自己编成密码...我对埋在心里的往事也守口如瓶：回忆像孩子的游戏一样，也爱玩捉迷藏的游戏。它会躲藏起来。它爱献媚奉承，它爱梳妆打扮，而且常常并非迫不得已。他与记忆相悖，与举止迂腐、老爱争个是非区直的记忆相悖。你若是追问它，向它提问，回忆就像一颗要剥的洋葱。
by君特
女性导演白雪电影《过春天》：被打乱了的野蛮生长
《过春天》是白雪的处女作，最初的片名叫《分隔线》，拍完后改名为《过春天》，源自于走私客们一句好像能给彼此带来好运的黑话。白雪自己也觉得莫名其妙地贴切，既有诗意也有惆怅。
从《嘉年华》《狗十三》到《过春天》，有点疲惫压抑的观影情愫松动了些，这几年是女性导演的女性复苏，青春有痛，各色各样，总算摒弃了堕胎、撕咬、农村、自恋等等刻意吸引眼球的元素，回归了某一群人青春的原始模样。
青春冒险的灰色地带，第一次女性导演没有把女主完全推进残酷的成人世界，却让佩佩保留一点清醇，仿佛没有意识到美丽生物在魑魅魍魉世界的危险，于学校家人同学那里都没有找到的归属感，转而由于带水货的危险，成功过关后甜丝丝的认同。
平静温吞的少女青春，父母离异，爱情无果，亲情寡淡，友情脆弱疏忽，“谁也靠不住，只能靠自己”，她找不出自己存在的理由，水客走水的“过春天”，她才有被需要的存在感，当然佩佩想与好朋友一起去日本看雪，至少撑得住表面上的理由。
“拿香港身份证，在香港上学，住在深圳”。他们以为自己给了她一切，没有一样能是她心中想要的。这里母亲也不是无所不能，有一场母亲酒醉后与女儿依偎，被女儿照顾。或许也预示着年轻与成熟老练混杂在一起的矛盾，勘破了结局还要冒险，年轻有翻盘的机会。
实际上佩佩一直是清醒的，她就是觉得清醒也把握不住的东西太多了，并不觉得这是青春，这分明就是人生，属于你的那些东西，早已列队排好，苦难幸福从来不分先后。十七八岁时候的选择，可以更冒险一些，赌一把明天何妨？
影影绰绰，纸片图画上的香港，其实仍是内陆人眼中的香港。身份的尴尬困惑，原来以为现实楚楚动人，向往不会下雪四季不完整的城市，情感生猛，学校的种种不如三次“过春天”带水货惊心动魄。大叔也喜欢这种坏坏的青春，因为奇缺没有。
“学生妹误打误撞入行走水货”，但过境问题不是本片描述的重点，所以显得云淡风轻。它只是把女主单非家庭背景，深港两地穿梭，普通话、粤语不断切换等等诸如此类的情节，找到放置的载体。剩下的女主佩佩即使是有鲨鱼的心，游弋在鱼缸里也无可奈何。
浅尝辄止，虽然保持克制，佩佩和阿豪互相缠手机带货，仍然充满了一点就燃的情欲，互相试探的欲望，谁都知道互相取暖不可靠，暧昧也仅仅只是温情，还没有完全点燃，就熄灭了，一丝灰烬被港风吹得无影无踪。
欲望这种东西，没有满足之前的美好期冀，即便色而不淫，走着走着就索然无趣，活着活着就不知下一步如何活下去。女主倔强木然的脸颊，与瘦削没有绽放的身材，像极了章子怡初期的青涩。
不知道是导演有意还是无意，千头万绪的压力，陡然收住，人物和前半部充溢的香港气味都找不到去处，似乎普照底层乍现的人文关怀，又因为怕陷入由上而下的俯瞰，尽力克制住了女主还没有交代完的许多线索，大抵象征着谁的人生未来不是如此忐忑捉摸不定呢？
结尾突然泄了气，除了港味十足早期的《香港制造》，还有些许韩片《撒玛利亚女孩》和郭富城《踏血寻梅》的血腥压抑，始终等待一个情绪的爆发，不是纯粹的雨天狂奔，是那种物欲横流，人物被碾压，就是两人红光逼仄空间绑手机后，末日般急促做不到的，近在咫尺的呼吸，肉体欲望空空如也，徒劳无功。
【 剧照：《过春天》 】
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- The End -
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