272.紧急救援:英雄,也是危及时刻挺身而出的凡人

272.紧急救援:英雄,也是危及时刻挺身而出的凡人
在这样寒冷的天气里,看一部令人热血沸腾的电影是很享受的。
这部猫眼评分9.2的电影,一开场就不凡:海上的钻井平台发生事故,火光冲天,危机四伏,两名工人被困,海上救援队的队长高谦凭借专业的判断与超强的能力,与队员们将伤员救出。若说开场是一次预热的话,后面的救援以及自救,一次比一次惊险,一次比一次令人血脉贲张。刺激的救援故事以及在生命面前的抉择,让每一帧画面有了人的温度。
我有一个习惯,若看到喜欢的电影,总喜欢找相关的评论或介绍来读。一查,了解到诸多信息:
比如,故事中的一些人物都是有原型的。高谦的人物原型是中国300饱和潜水第一人胡建;辛芷蕾饰演的女机长方宇凌,原型则是中国第一代女搜救直升机机长宋寅。我在网络上搜索胡建的信息,并没有我想象中铺天盖地。其中一条是2014年潜入300米以上深海的新闻,还有一条就是2018年打捞重庆落水公交车的信息。宋寅被称为“中国最帅的女机长”,我搜到的信息里,这位女机长一头短发,英姿飒爽,精神饱满,气质非凡。
再如,林超贤导演拍摄这部戏的初衷,也是因为真实的救援过程过于震撼。不难想象,自然灾害、人为灾难中,每一次救援都是出生入死,每一次出发,都像生离死别。因此,在执导这部戏中,林超贤导演,就特地关注“人”的存在。
一、最大力量的实景拍摄,有了“人”的诚意。有些在影坛上立足的电影,很大一部分程度是因为追求真实的最大化。现代技术很强大,可以用技术手段制造一切。但再高明的技术,也无法替代真实的画面。有人说诺兰的电影就是如此。拍摄《信条》,里面的主人公倒退的那些画面,是演出来的,而不是倒放;《星际穿越》中,库珀回到一个五维空间的画面,就是搭建实景拍摄。《紧急救援》中,有一场戏是飞机海上迫降救援,剧组特地购买了一架退役的飞机进行拆解,拍摄的场地是当年拍摄《泰坦尼克号》的巨大无边水池,仅蓄满水就需要一整天。蓄水后的水池,恰与大海连成一片。饰演高谦的彭于晏和饰演赵呈的王彦霖,全程没有替身,均自己完成所有拍摄。无独有偶,在看这一部电影影评的时候,看到另一位老戏骨好些年前聊台词的事情,说是有些演员,只要是拍背影,从不背台词。这话颇耐人寻味。
二、人物的冲突,让电影有了“人”的真实。
英雄是什么?首先,他们也是一个凡人。他们会疼,会冷,会害怕,会纠结,会离开。所以,电影开篇的那一场惊心动魄的救援会后,有人就辞职离开了——过不了自己心里的那一关。一个决定失误或者一个动作慢几秒钟,可能就会导致二次牺牲。电影以外的我们,也不免产生这样的困惑:为何明知凶险无比,还是勇往直前?也许,这是本能的反应。就如战争时期,将士们明知前面枪林弹雨,依然冲上去用身体挡住呼啸而来的子弹一样。一部电影,“人”的处境是最打动观众的心灵的。这部戏,巧妙地设置了两位萌娃的情节,也让故事增色不少。萌娃与父亲,孩子与英雄,这是两种角色的隐喻——海上救援英雄,守护着的是一个又一个家庭的安然。有救援,就有牺牲。他们并不是刀枪不入的神,他们也是肉体之躯,也有家人。凛冽无边的疼痛留给爱着他们的人,这一幕又不免悲壮了些。
三、单位人与个体的角色,有了“人”的温度与力量。在单位,你是上天入水的英雄,在生活中,也许是一位慈和的父亲,一位会玩音乐的多面手,一个幽默的青年。影片将人的多面性展示出来,让观众有多了一份温暖的力度感。人物的鲜活呈现,离不开生活的背景。高谦父子的生活图景和赵呈与妻子的生离死别,都令这部戏有了更深的含义。我们都喜欢看喜剧,但生活又不可能都是喜剧。生活,就是在意外和明天不知道谁先到来的情况下,一天一天地过去。这个过程中,有人为了他人的生命献出了自己的生命,有人离开,有人到来,有人欢呼,有人哭泣。若想体验这份杂陈滋味,看这一部电源无疑成了最好的选择。它会带你走进和平年代的灾难,看他们在火光汹涌和大海深渊处出生入死,遍体鳞伤。
(图片来源于格瓦拉平台)
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