272.紧急救援：英雄，也是危及时刻挺身而出的凡人

272.紧急救援：英雄，也是危及时刻挺身而出的凡人

在这样寒冷的天气里，看一部令人热血沸腾的电影是很享受的。

这部猫眼评分9.2的电影，一开场就不凡：海上的钻井平台发生事故，火光冲天，危机四伏，两名工人被困，海上救援队的队长高谦凭借专业的判断与超强的能力，与队员们将伤员救出。若说开场是一次预热的话，后面的救援以及自救，一次比一次惊险，一次比一次令人血脉贲张。刺激的救援故事以及在生命面前的抉择，让每一帧画面有了人的温度。

我有一个习惯，若看到喜欢的电影，总喜欢找相关的评论或介绍来读。一查，了解到诸多信息：

比如，故事中的一些人物都是有原型的。高谦的人物原型是中国300饱和潜水第一人胡建；辛芷蕾饰演的女机长方宇凌，原型则是中国第一代女搜救直升机机长宋寅。我在网络上搜索胡建的信息，并没有我想象中铺天盖地。其中一条是2014年潜入300米以上深海的新闻，还有一条就是2018年打捞重庆落水公交车的信息。宋寅被称为“中国最帅的女机长”，我搜到的信息里，这位女机长一头短发，英姿飒爽，精神饱满，气质非凡。

再如，林超贤导演拍摄这部戏的初衷，也是因为真实的救援过程过于震撼。不难想象，自然灾害、人为灾难中，每一次救援都是出生入死，每一次出发，都像生离死别。因此，在执导这部戏中，林超贤导演，就特地关注“人”的存在。

一、最大力量的实景拍摄，有了“人”的诚意。有些在影坛上立足的电影，很大一部分程度是因为追求真实的最大化。现代技术很强大，可以用技术手段制造一切。但再高明的技术，也无法替代真实的画面。有人说诺兰的电影就是如此。拍摄《信条》，里面的主人公倒退的那些画面，是演出来的，而不是倒放；《星际穿越》中，库珀回到一个五维空间的画面，就是搭建实景拍摄。《紧急救援》中，有一场戏是飞机海上迫降救援，剧组特地购买了一架退役的飞机进行拆解，拍摄的场地是当年拍摄《泰坦尼克号》的巨大无边水池，仅蓄满水就需要一整天。蓄水后的水池，恰与大海连成一片。饰演高谦的彭于晏和饰演赵呈的王彦霖，全程没有替身，均自己完成所有拍摄。无独有偶，在看这一部电影影评的时候，看到另一位老戏骨好些年前聊台词的事情，说是有些演员，只要是拍背影，从不背台词。这话颇耐人寻味。

二、人物的冲突，让电影有了“人”的真实。

英雄是什么？首先，他们也是一个凡人。他们会疼，会冷，会害怕，会纠结，会离开。所以，电影开篇的那一场惊心动魄的救援会后，有人就辞职离开了——过不了自己心里的那一关。一个决定失误或者一个动作慢几秒钟，可能就会导致二次牺牲。电影以外的我们，也不免产生这样的困惑：为何明知凶险无比，还是勇往直前？也许，这是本能的反应。就如战争时期，将士们明知前面枪林弹雨，依然冲上去用身体挡住呼啸而来的子弹一样。一部电影，“人”的处境是最打动观众的心灵的。这部戏，巧妙地设置了两位萌娃的情节，也让故事增色不少。萌娃与父亲，孩子与英雄，这是两种角色的隐喻——海上救援英雄，守护着的是一个又一个家庭的安然。有救援，就有牺牲。他们并不是刀枪不入的神，他们也是肉体之躯，也有家人。凛冽无边的疼痛留给爱着他们的人，这一幕又不免悲壮了些。

三、单位人与个体的角色，有了“人”的温度与力量。在单位，你是上天入水的英雄，在生活中，也许是一位慈和的父亲，一位会玩音乐的多面手，一个幽默的青年。影片将人的多面性展示出来，让观众有多了一份温暖的力度感。人物的鲜活呈现，离不开生活的背景。高谦父子的生活图景和赵呈与妻子的生离死别，都令这部戏有了更深的含义。我们都喜欢看喜剧，但生活又不可能都是喜剧。生活，就是在意外和明天不知道谁先到来的情况下，一天一天地过去。这个过程中，有人为了他人的生命献出了自己的生命，有人离开，有人到来，有人欢呼，有人哭泣。若想体验这份杂陈滋味，看这一部电源无疑成了最好的选择。它会带你走进和平年代的灾难，看他们在火光汹涌和大海深渊处出生入死，遍体鳞伤。

（图片来源于格瓦拉平台）