图文并茂，研讨瀑布的创作技法（技法交流之二）一秦国健

山水画中必有山和水，山本静，水流之动，泉、溪、瀑乃山川之血脉，山水画得溪流泉瀑便得空蒙灵秀之生气，形成气势磅礴、雄伟壮观之景象。

本文，以本人创作的泉瀑山水画为例，图文并茂研付以下几个问题:

1泉水、瀑布的形成;

2画泉水、瀑布的技法，;

3泉瀑图的构图布局;

4画瀑布时应注意的事项。

此文， 由于图文并茂插图较多，内客叙文较详，故篇幅较长，如有研究、阅读兴趣，请耐心读完或许会有些启发，也敬请批评指正。

1，泉水、瀑布的形成。

艺术来源于自然，从大自然吸取养分，这是艺术创作的必经之路。

瀑布，这是个大概念，其中包括了泉、溪、涧、瀑等有落差的水流，它起源于岩石和山体的交会处。 天然降水或冰雪融化，水必然由高处依山岩结构往低处流，由于山形和岩石的凹凸变化无穷，无一雷同，于是溪流瀑布也千变万化、千姿百态。细长的水流为泉，请看《峡谷双泉》及《听泉图》.

无数泉水汇合，遇到落差大又宽阔的岩层，于是大面积的水倾盆而下，形成瀑布，如《壶口瀑布图》与《九龙腾飞图》.

从上面两图看到，水的落差，即是岩石的高低距离，落差大泉瀑水流长，水面越宽、水流越长气势越大、越壮观。由于水流的变化难以捉摸，所以水流有无穷之变化。但究其规律还是有可循之处，可以将其理解为“阶梯”，即是解释为水的落差而形成瀑布，又可以简单地展示为岩石之间的关系。而岩石的高低、纵横、形态将决定水流的形态和流向。如《悬崖飞瀑千斛珠》与《气象万千》两图.

为此，要画出泉溪瀑布的各种变化，关键是要研究岩石的造形变化和岩石之间的阶错落有致的布势布局。

有高水必有低谷，自然界的水总是流向低谷，顺谷而下，在较平坦处便成溪流，因低谷有大小、形状不同的石块和错落无序的位置，造成千姿百态的溪流景观。看《春到黄果树》这幅画下半部便是溪流景观。

为此，画家要画好泉瀑山水画，必须将自己置身于自然之中，先对山谷中常受浸淌的岩石有一定的了解，对水流有较深的认识，画时才能得心应手，达到天我合一的境界。

2画泉水、瀑布的笔墨技法。

画瀑布时常用以下几种用笔、用墨的方法:

第一种方法，行笔多用颤笔。“颤”即有抖动、顿留之意，无论你用“拖锋”或“逆锋”或“滚锋”，或三者恰到好处的交替使用，只要你在行笔过程中有抖动、顿留，即可使瀑布有厚度，并有水花溅落的水流动感，出现与自然景观的逼真的生动形象。每层泉落之处，墨色适当加重，每个层面之间也有墨色深浅的变化过度，水流下落低部要通过渲染或皴擦，形成混然一体的画面，这样使瀑布腾空鼓起，会大大地増加画面的立体感和韵律。请看《九寨多泉瀑》和《九龙腾飞图》中都有很强水流立体感的画面感观。

第二种方法，快速行笔形成飞白或抖珠形水流。

用侧锋或笔肚先用回锋作以造型，然后垂直向下飞擦，似有泻落无阻之感,特别是用渴墨枯笔作比行笔时，自然会产生丝丝点点的飞白，出现点珠水流使本来枯燥无味的线条产生笔断意不断、虚实相间的效果。

请看《山泉》、《千岩万壑分流去》及《初秋枫林艳，泉瀑溪水流》三图。

第三种方法，用线条勾出岩石结构和瀑布流向，此画法线条宜中锋用笔，在突出山岩结构的泉瀑图中常用。请看《气象万千》与《悬崖飞瀑千斛珠》。

第四种方法，巧妙留白。

在古代在留白即云、留白即水之说，而在泉瀑山水画中常用留白拉长水流增强气势，也可用留白形成阶梯分层瀑布之用，有时山顶留白扩大了气场、表示隐藏的水源，留白要看画作的山体结构与布局灵活构思构图。

请看《九寨多泉瀑》与《江南早春》两图。

4 泉瀑图的构图与布局。

泉瀑图不用一般的构图形式而且根据自然界的不同山体结构和画面整体构图需要而选定，一般有以下的一些情况，如:

(1)把瀑布作为画面的主体。请看《九寨多泉瀑》与《生命之源》。

(2)主要表现山泉。如《山泉》、《峡谷山泉》、《听泉图》。

( 3)泉水作为全图的主要背景，如《九寨多泉瀑》等。

( 4)为表现溪流画面的水源，如《长溪春流水》、《山青水绿春意浓》、《炊煙村际起，归雁天边来》.

( 5)突出岩石结构表现复杂的泉水画面。

如《深山空灵春意浓》、《悬崖飞瀑千斛珠》、《泉流峭壁溪水清》

(6)增加山体岩层的落差，呈现泉瀑的高远之势。如《九寨飞瀑图》、《春秋枫林艳，泉瀑溪水清》.

(7) 利用山体结构断层留白形成分层瀑布流。如《江南春早》、《松下听泉图》、《泉流与诗在，诗在山泉中》.

(8) 用对比法増加泉瀑气势，如《观瀑图》此图中观瀑的人站在瀑布前面的山顶上，用写意手法人画得很小，加上泉水下部留白，显得泉水气势很大。

又如《赤壁舟游图》，此图中泉落下层的船显得很小，衬托泉瀑很高气势很大.

(9) 突出画面主体是溪流，如《山泉》此图溪流场面很大。

4画瀑布时应注意的事项。

第一，要注意画出瀑布的水源，交待水流去向。

山有脉，水有源，瀑布的水源一般用下面的一些方法来表示:

一隐藏法 如《初秋枫林艳 泉瀑溪水清》

二 用虚化法。请看《峡谷双泉》图中的瀑布水源留白虚化，给人想象水是从留白处流出。

三 画出画外，如《松山飞瀑》、《泉流峭壁溪水清》图中的瀑布已画出画界外，使观者想象水从画外远处流来，这是一种意境联想。

《涌》与《壶口飞瀑》

《九寨多泉瀑》

四 从远景显示水源。如《九寨多泉瀑》，观者看到近景的溪流，自然联想水以远景瀑布而来。

第二，画瀑布要尽量体现曲折的“酝酿”过程。如《松下听泉图》中有“飞流直下三千尺”的宏伟气势的大瀑布上面可以看到有迂廻曲折的酝酿过程。

第三，要位意画好泉瀑下面谷底的溪流。请看《春到黄果树》、《初秋枫林艳，泉瀑溪水清》这两幅泉瀑图下面溪流的深刻的描写，使观者有身临其境之感。

第四，画瀑布的下端要注意逐渐的虚化，以虚来衬托出瀑布的高峻和丰富的线条变化，以增大瀑布的气势，这是利用沉重而神密的光照感来表现瀑布，极具艺术感染力。如《松下听泉图》

另外，我们经常会在瀑布前面的近景中设置山体、树木或岩石掩档，这样有藏有露，景色尤显含蓄，同时配合“瀑布下部的虚化，增大像布的气势。如《观瀑图》、《江南早春图》、《赤型舟游图》

总之，画无定法，本文尽是抛砖引玉作些画瀑布的技法交流，欢迎批评指正，感谢！