书法之殇：遭遇一个看脸的时代
就书法的基础元素而言，现代人看到的大多是各种形态的线条，印证了这是一个看脸的时代，一个疯狂追求“颜值”的时代，而古人看到的是各种点画。两者的不同在于，线条是以视觉为中心的形状，而点画是以感觉为中心的动作。在两种视野之下，现代人追求造型的夸张对比，而古人追求动作的精致劲健。由此而造成的一个结果是，当代作品第一印象很有冲击力但多是不耐看，古代作品貌不惊人但越看越有味道。
当代作品不必多说了，关键是古代作品的这种味道是怎么来的？如果点画质量取决于动作的话，那么何种动作有利于点画质量的形成？
董其昌透露了一点：“作书之法，在能放纵，又能攒捉。每一字中失此两窍，便如昼夜独行，全是魔道矣。”
放纵不谈，只谈攒捉。攒，其实应该是躜，马跃起的样子，非常有冲击力；捉，就是急刹车。其实董其昌所说的放纵，就是躜；他所说的攒捉，就是捉。有位武学泰斗吃饭的时候跟我们提到，很多车祸之所以死人不是因为车的惯性，而是刹车时产生的瞬间张力。至于车祸人怎么死的我不敢确定，但他所说的道理值得我们深思：当发出去的力瞬间凝住的那一刹那，内部会蕴含非同寻常的力量。
躜就是发力，而捉就是把发出去的力瞬间凝住。在刹那提速并凝住的过程中，就会产生高质量线条。如果把各各躜捉动作连贯起来，那就是奇异而优美的结字。但那是另外一个问题了，现在的基础是，能否把单个笔画的躜捉表达清楚。
人天生并没有这种功能，因此需要训练。不是训练我们对于书法线条的记忆或者近似，而是训练我们手部肌肉对于猝然发力和打住的力度及准确度。欧阳询的行书挺适合做这个训练所用，譬如《张翰》、《千字文》等。
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