附庸风雅苏大强：《都挺好》中的书法，都挺不好！
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《都挺好》，是最近一部难得的现实主义都市生活热播剧，描绘了一幅所谓的“原生态家庭”的近景照。由于苏家的狗血剧情和每个角色身上的性格缺陷，以至于让越看越生气的观众们评论说：剧名“都挺好”，应该改名“都不好”！其实，观众的这种心态，正反应了当下人们对家庭生活的普遍不满。俗话说，家家有本难念的经。无论是哪个时代的家庭，无论是哪种社会形态下的家庭，其生活状态并没有什么本质的区别，这是由人性决定的，只要人性的基本面得不到本质改善，那么家庭也不可能变得更好。
在《都挺好》中，除了苏家及其成员其实“都不好”外，里面的书法也同样“都挺不好”。比如片头的剧名题词：
这三个字是谁写的呢？不用猜，应该是都本基。这字怎么样呢？实在不怎么样。
都本基，名头很大，中国水墨艺术研究院首席研究员、北京奥运会首席书法家，中国传媒大学都本基艺术馆馆长、博导，徐悲鸿大师再传弟子，“是一位集诗书画印于一身的全面型艺术家”。都本基的字，视觉效果很强，据说是独创的“霸体字”，顾名思义就是看着很霸气，据介绍是“集苏、黄、米、汉碑、魏碑之精华”……这吹得也有点过火了……
撇开名头，再来看都本基的字，就会得到比较客观的评价。其所谓霸气，全由密集重墨堆积而成，徒有其表而无内涵；其用笔，如拖布拖地一般，十分粗糙，且非常单调，缺乏起码的技巧；其点画，粗细相间，但轻重不分，很多笔画故意抖动，很多地方交代不清，其作品整体而观非常扎眼，格调不高，实在没有什么美感。都书的“作妖”，实在堪比剧中苏大强的行为。
其实，评论片头题词并不是本文的重点，只是一时没有忍住啰嗦几句。本文主要是想谈谈苏大强家中的书法作品。苏大强搬了新家之后，在墙上挂了几幅书法。据我观察，镜头中一共出现了5幅作品，分别是：门口的行书《岳飞词<满江红>》、大门对面墙壁的章草《毛泽东词<水调歌头*重上井冈山>》、书房的草书《兼兼事心静也》和客厅横幅《家和万事兴》，此外书房还有一件横幅，但看不到内容。下面，我们逐一来看看：
第一幅 行书《岳飞词<满江红>》
这件行书虽然模糊，但依稀还能看到其用笔和结体，可以看出，水平很一般，用笔多有交代不清，方笔较多，今人的面目很强，毫无古味，说明在临帖上十分欠缺，这种字现在很多，于行书尚未入门。
第二幅 章草《毛泽东词<水调歌头>》
单从格调讲，这件作品的格调最高，属于章草。对章草不太了解的书友，可以参见往期文章《在他笔下，章草从秀媚转向雄强……》。但是，这件章草属于水平较低的，徒有其型，用笔十分生疏，特别是收笔问题很大，结体也很局促；中间还三次出现漏字旁补现象，说明书写者很操切，连内容都没看熟，漏了字直接在旁边补上，敷衍了事、全不讲究，抄书还写成这样，只这一点就能说明其水平高低了。
毛主席这首词很不错，“久有凌云志，重上井冈山。千里来寻故地，旧貌变新颜。到处莺歌燕舞，更有潺潺流水，高路入云端。过了黄洋界，险处不须看。 风雷动，旌旗奋，是人寰。三十八年过去，弹指一挥间。可上九天揽月，可下五洋捉鳖，谈笑凯歌还。世上无难事，只要肯登攀”。
第三幅 草书《兼兼事心静也》
这幅出境最多的草书，属“江湖书法”无疑。内容是“兼兼事心静也”，但这个字矫揉造作，笔笔偏锋，绵软无力，行笔拖沓，看了之后岂能“心静”？不过，这件作品的内容倒选得巧妙，正与房主苏大强内心的“多欲”、折腾、作妖形成鲜明对比。落款中，干支与年连用，也是硬伤。
第四幅 行书《家和万事兴》
榜书自古不易。字越大、尺幅越大，往往问题也越突出、越明显。这五个字是很难入行家法眼的。首先用笔就不过关，点不像点，转折更是硬转硬折，全是蛮力，无一点技法。点画的粗细，安排很不恰当，粗如墨猪、细似游丝，说到底，还是技术不行。结体上，比如和字，明显左右失衡，口太大了、且头轻脚重，很别扭。章法上，事、兴挨得太紧，又与前三个字分得太开，破坏了气韵。落款署“西唐”，不知何方神圣，他是真敢下笔。
其实，苏大强的附庸风雅是有渊源的。他早年在图书馆工作，认为自己颇有些文人气息，所以平时爱写点小诗。他的诗，严格讲，根本不叫诗，连打油诗都算不上，只能叫“顺口溜”，比如这首：
请君伴我一路行，青山绿水和鸟鸣。
突发灵感心清净，昼夜作诗到天明。
诗意不通，完全是拼凑在一起的。押韵也不对，惹了大笑话。最后一句，“昼夜作诗到天明”，昼就是白天了，后面又“到天明”，关键是作到天明才作出这样的狗屁诗，实在让人无语啊。
由此可见，导演在他装修新房时给他悬挂几幅“江湖俗书”是合情合理的，甚至堪称点睛之笔，可谓用心良苦。只是，对于多数不懂书法、也不关注书法的观众而言，这一巧妙设计确实有点隐秘、且容易被忽略了。
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诗，是顺口溜；字，是江湖字。这就是苏大强的附庸风雅，而现实中，又有多少这样的苏大强啊……