珐琅彩图片鉴定估价

　　珐琅彩集中西风韵于一身，画尽了皇 家身份的高 贵与荣华，是清代皇 室自用瓷器中最 具特色，釉上彩瓷中最为精美的彩瓷器。

　　从康熙起，珐琅彩在诞生后的二百年内都是皇 家的御用瓷器，民间几乎都没有而且还不一定听说过有这种顶 级瓷器的存在呢，直到在民国三年时期，在故宫展览时才被世人所得知，所以，珐琅彩被传世的物件也极少，可以说是珍罕，所以一直备受各国收藏人士的推崇，可见，珐琅彩的魅力之大。

　　珐琅彩瓷，即瓷胎画珐琅，是将画珐琅技法移植到瓷胎上的一种釉上彩瓷。珐琅彩瓷的装饰工艺，即珐琅彩，也称为瓷胎画珐琅。珐琅彩盛于雍正、乾隆年间，属宫廷垄断的工艺珍品。它瓷质细润，彩料凝重，色泽鲜艳靓丽，画工精致，是历代最受藏家青睐的瓷器之一，与宋汝瓷、元青花并驾齐驱，被称为“世界上最奢 侈的艺术品”。

　　康熙珐琅彩瓷和传统的五彩瓷，在工艺上有二点不同：一是其所用的彩料均为进口料，其中最突出的是一种玫瑰红或胭脂红色料，它的发色剂是微量的黄金，称为金红，传统的中国陶瓷器上的红色釉彩只是铁红和铜红。铁红是在氧化气氛中低温烧成的，铜红是在还原气氛中高温烧成的，金红也是在氧化气氛中低温烧成，它並不是中国传统的色料，而是从康熙开始进口的珐琅彩料中首 次运用;二是上彩的方法，中国传统彩瓷中，施彩都是用胶水或清水，只是从康熙开始的珐琅彩瓷器，才开始用油施彩。理解了中国的传统绘画是水墨画，而西洋绘画是油画的道理，也就能知道，瓷器上以油料上彩，是吸取外来的影响。

　　珐琅彩在康熙晚期研制，经雍乾二世的推动达到顶峰，到乾隆晚期制作工艺失传。由于珐琅彩价值高昂，在珐琅彩失传之后，市场竞相仿制以满足民间需要。清末至民国，一些高官大臣权贵阶 层也想拥有皇帝才有的珐琅彩，就邀请一些民间画师凭着想象来制作珐琅彩，但其工艺和用料都远比不过康熙年间制作的珐琅彩。

　　“珐琅彩绘的工艺正濒临消失，现在世界上顶 级的珐琅彩绘大师用手指头就可以数出来，而完成一块珐琅表至少要400个小时，所以每年的产量很少很少。”安帝古伦钟表拍卖行?(Antiquorum)主 席欧兹奥尔多(OsvaldoPatrizzi)对珐琅表的行情如数家珍：“百达翡丽的苏珊在退休前每年只做一块，还要提前四年预定。即便是这样，抢着来付定金的人绝 对不少。江诗丹顿的安塔尼(AnitaPorchetmikes)在250周年推出名为Metiesd’Art的珐琅表，刚推出就被炒到了35万美元。”

　　珐琅彩瓷器是中国瓷器生产工艺发展到顶峰时期的产物，堪称中国古代彩绘瓷器中的佼佼者。珐琅彩是彩瓷品种之一。系清代康熙晚期在康熙皇帝的授意下，将铜胎画珐琅技法成功地移植到瓷胎上而创烧的彩瓷新品种。因此可以说珐琅彩是珐琅和瓷器这两种顶 级手工艺品的集合体，而珐琅彩也的确无愧于它的来历，无论是从它的精美程度还是从珐琅彩瓷本身的制作工序繁复来说。