浙派的形成，来自于后学者对丁敬篆刻的追随或私淑。开创者为丁敬，继起的代表印家有蒋仁、黄易、奚冈、陈鸿寿、陈豫钟、赵之琛、钱松。因为八人同籍钱塘，“西泠八家“。其风靡印坛，将近两百年。
在学习丁敬的过程中，蒋仁、黄易、奚冈能够从中找到适合于自己的风格图式，并且结合自身性情，有所发挥，使之完善。蒋仁所作突出了简约古雅，平正朴茂，甘于守拙且意态古穆，沉稳细腻而意味清远；黄易趋向于精致而能不失遒劲，巧拙相生；奚冈相对突出了舒卷俊美的气格，进一步夸张了线条的起伏波动，略带拙意。
丁敬（1695—1765），字敬身，号砚林，别署钝丁、梅弄、清梦生、玩茶翁、胜怠老人、孤云石叟、丁居士和龙泓山人等，浙江钱塘人。自幼家贫，以卖酒为业。曾举“博学鸿词”不就，终身淡薄功名不愿仕宦。博学好古，精于鉴赏，擅画，尤善画梅，用笔苍秀，极粗头乱服之致。
篆刻成就极高，取法秦汉，并吸收何震、朱简之长，参以隶意，用切刀法刻印，别具面目，为“浙派”创始人，“西泠八家”之首。书法分隶皆入古，篆书尤妙。
二字娴雅，具圆朱文遗意，体态婀娜而不失端庄，直线弧线搭配合度，直线令其稳重，弧线舒展身姿，各臻其妙，洒脱流美之中复见安详。辅之于细碎切刀，使线形更具波磔感，有书写意味，优游不迫，增强了印面斑驳古拙的金石韵味和起伏顿挫的节奏感。短刀碎切使圆朱文一道更见古拙，也展现出西泠前辈的篆刻理想。
此印式为丁敬首创，将小篆和缪篆糅合而成，兼具方圆，潇洒而不失严整。六字取材多方，有隶意又具大篆构形之简古，方、圆、曲、直各臻其妙，刚柔相济，方圆互参。文字排列均衡，各占其位，舒展大方，而往来消息，全靠弧线的配置，遒劲而富弹性，神完气足。
该印文字虽采自多方，却能高度统一，“烟”、“养”异写，“共”字通假，“云”字装饰、图案化。可见钝丁老人驱使文字符号，随心所欲，不拘一格，只为了能够更好地传达意韵，展现自我。“共”、“云”、“养”三字横线各居一隅，遥相呼应，呈鼎立之势，使其稳重、端庄。复以众多美妙的弧线，呼应往来，一波三折，写尽婉转多姿，如入“烟云”缭绕之镜。
此印拟圆朱文，而具唐宋官印意趣。线质凝炼古拙，笔断意连；运用碎刀，造就了诸多残点贯穿全印，迟涩苍茫；线条组合稍有扭曲，错位，具“蟠条印”意趣，生动活泼；文字排列随意自然，落拓不羁。此印篆法、刀法相互配合，成功地对唐、宋、元以来的朱文印进行了整理，融合古今，自出机杼。
此印拟古玺、文字采用文、气息大似“殷商三玺“，抽象瑰奇。五字布局随意，一任自然，将古文字活泼生动的身姿，巧妙地融合在一起，塑造出古意盎然又内在自足的局面。短刀碎切的参与，造就了斑驳古拙，凝炼质朴的线质，与边框的崩残一起推进了这种感觉的持续，直到印章的每个角落，貌古而神虚。
此印兼具方圆之妙，结字稳健，自然古雅，雍容大方。朱白分布极见匠心，“句、亭“二字取横势骨肉停匀，白处具流动感，贯穿上下；“先”字构形稍有变异，留白跌宕多姿，活跃全局；“水”旁留白与“亭”字纵笔留白，遥相呼应，兼顾首然，浑然一体。切刀含蓄，使笔触稍有起伏，意味深长，个别残损，则更见虚灵、幽远了。
此印拟元朱文，而“冬”字竟为隶书，可见钝丁艺高人胆大，也展现了他超一流 的变通能力。全印由于“冬”字隶书，环境大为异样，字符的运用与生发也由此展开，“心”字造型奇诡，与“冬”字并为一组，内白相互渗透、连结，形状生动，消解、缓和了“冬”字的突兀，又极好地塑造了对角呼应的局面，横势相互照看、弧线互相牵引，浑然一体，水乳交融。
此印有先秦玺风神，空灵娴雅，文字采自多方，“随”字古文见《书学》，端庄的造型与奇险的结构统一在一起，雅洁的线条包容了许多难以并容的因素，面目清奇。平静的线构隐藏着诸多细微的变化，以刀代笔将这份感觉传递出来，通过对字符适当的选择和对空间的把握，凸现出不同以往的外观和意镜。
该印拟汉铸印浑穆一路，文字有隶意，以汉碑入汉印。故能神接千载，不辨古今。四字排列上紧下松，上排二字笔画多，占地小，能见茂密，而与“宾”字“贝”部遥相呼应不见松散；“印”字舒展，松动透气，呼应印章左上角，疏密有致。切刀含蓄，配合用笔，有纸笔涩进的力量感，而少切刀挺进的波磔状，极好地体现了汉印风貌和作者意图。
（1764—1803），初名钢，字纯章，后字铁生，号蒙泉，别号奚道人等，浙江钱塘人。祖籍安徽歙县，从小随父亲寓居钱塘。工书法，行书、草书、篆书无一不精，其成就最大的是篆刻和绘画。在篆刻上，他宗法秦汉古印，推崇丁敬，笔法拙中求放，布局善变，古朴雄健，并善用切刀，领浙派篆刻阳刚风气之先。奚冈在绘画上也有很高造诣，名重一时，代表作有《春江棹舟图》、《溪山素秋图》、《溪山秋霭图》等。生性耿介，终生不仕。著有《冬花庵烬余稿》三卷。
此印师法汉印，又能旁渗唐宋官印，方正平和又不失灵动，兼有汉砖纹样的装饰意味，方寸之间藏纳多方。该印横平竖直，平直线多，而不见呆板，全赖切刀之力，线形小有波折，线构稍有错位、扭曲，于平和寓张力，又施加崩线，使全盘皆活。“奚”下残损，和“冈”字并成一组，则迷幻全局，引人注目了。
奚冈自谓此印师法倪元林“朱阳馆主”印。然比之元人印则更见抒情，凸显了小篆婀娜多姿的体态，也展现了印家驱使刀笔如游走，尽情慢延又左右逢源、互为照应的高妙手段。全印四字妙趣横生，弧线配置极为严密。“秋”、“主”疏朗，时见诙谐；“声”、“馆”茂密祥和；“馆”字活泼。由是虽错角对峙，又能缓和全局、团成一气，展现出疏密有致、安详和美的局面。
奚冈通过此印表达了力避宋元印章的妍巧，追求汉印的朴媚、气浑神和的审美理想。此印外形瘦高，文字强调横势，参以隶意，弱化纵向线和印章的右边线，省减印章左边界，于平和之中蕴奇致巧思，加强内在张力，苍劲奇崛。以切刀为主，间或残损、敲击，线条苍涩，气象幽远，有两汉砖瓦文意趣。
此印师法元朱文，而能上溯两汉，文字涉猎多方，有瓦当文字的奇思，又有殳文的婉约。线条回环往复，极尽迂回之妙，形式感强，不同反响。章法上对角呼应以助其错落有致。留白匀整，具流动感，与朱文弧线相互生发，荡起迥肠，优美婉转。弧线组合别有用心，“龙”、“房”相从，“房”、“山”相背，和而不同，笔致绵长，情意悠远。
此制仿汉印，形製虽小，却气象不凡，有烂铜印的浑朴苍茫，比之次闲它作更见随意而另有别调了。九字印最忌平板，而次闲此作，虚实相生，立体感强。边角残损，形象虚幻，突出了中部“楙父”二字的厚实，虚实对比强烈，具力量感。用刀清晰明确，毫不含糊，以稳健的手法构筑此意象，浑厚而华滋。
