【鉴赏】民国颜体第一人——谭延闿楷书中堂《枯树赋》

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谭延闿的书法，有种大权在握的气象，结体宽博，笔力饱满，顾盼自雄，大有睥睨天下之霸气。是继清代钱沣之后又一个写颜体的大家，早在上世纪初就已名震遐迩。从民国至今，写颜体的人没有比谭延闿更能胜者。其有民国颜体第一人的美誉。谭延闿书法可以说一生基本都在攻颜真卿楷书。楷书是能显示真功夫的，一点一画，稍有偏差，一望便知。

谭延闿书法以颜体楷书誉满天下。其书主要学颜真卿的《麻姑仙坛记》，一生临写不下二百余通，反复研摩，深得颜书之精髓。奇十有论者谓其临池一丝不苟：“撇”必搓而后出锋，劲挺利落；“竖’必停而后下注，有如悬针；“捺’则厚朴端重；“点’则沉如坠石，尽得雍容挺拔之旨。可见其下笔已有炉火纯青、出神人化之境。

谭延闿书写的颜字，以《麻姑》为底子，早年又受刘石庵影响，中年结合钱南同、何子贞、翁松禅数家，后再参以东坡、米芾笔法，所以其书雄健浑穆，锋藏力透，线条丰满而不臃肿，生辣而不失圆润，风神萧散，含蓄清雅。所谓“真颜不肥，真欧不瘦”，在谭延闿的笔下，确实可领略“真颜”之一斑。

颜真卿楷书自从被米南宫批判之后，一直不很被重视，宋、元、明三代没有一个善于写颜体的大家，都不出众，清初基本上是董其昌书法的天下。直到清中叶刘石庵以及后来钱沣、何绍基、翁同龢等出，颜真卿楷书才始得到复兴。但清代书家多数还是写行草书，篆隶也颇有好手，只是规规矩矩的楷书尚不多见。钱沣是一时名家了，学颜字得其神趣，气象浑穆。但横平竖直处时显板硬，不若鲁公之灵妙。即使如此，同时代及后世，楷书领域内，钱沣也是罕有其匹的。